羅慧瑩

【摘 要】改革開放后，內(nèi)地與港臺(tái)地區(qū)開始了經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的交流，表現(xiàn)在電視上，尤其值得一提的便是內(nèi)地劇與香港TVB劇相互的借鑒和交流。本文旨在分析上世紀(jì)80年代、90年代以及21世紀(jì)以來，TVB劇與內(nèi)地劇的發(fā)展變化，并試圖總結(jié)雙方在電視劇創(chuàng)作上的特色與不足，從而促進(jìn)兩地的電視劇事業(yè)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】TVB電視劇 內(nèi)地電視劇 電視文化

一、香港TVB劇與內(nèi)地電視劇三十余年的發(fā)展

1、20世紀(jì)80年代

二十世紀(jì)八、九十年代出生的人，對趙雅芝、周潤發(fā)有一種特殊的感情，這是由TVB在1980年制作的《上海灘》風(fēng)靡內(nèi)地、引來萬人空巷的收視狂潮所導(dǎo)致的，“芝姐”塑造的清純靚麗的馮程程和“發(fā)哥”演繹的重情重義的許文強(qiáng)成為大家心中的最佳銀屏情侶，雖然幾十年過去了，但只要“浪奔、浪流、萬里滔滔江水永不休……”的旋律一響起，那些關(guān)于馮程程與許文強(qiáng)的畫面便會(huì)撲面而來，絲毫沒有因時(shí)間而褪色。同樣，在內(nèi)地觀眾心中占據(jù)著舉足輕重地位的還有83版《射雕英雄傳》，黃日華、翁美玲、苗僑偉等在簡陋的拍攝環(huán)境下對郭靖、黃蓉、楊康等角色進(jìn)行的精彩演繹讓觀眾覺得他們簡直就是小說人物的原版再現(xiàn)，更成為以后各種翻拍版本所無法替代的時(shí)代記憶。

在兩個(gè)劇集如此火爆的情勢下，TVB延續(xù)了民國題材、小說改編故事系列電視劇的創(chuàng)作道路，像之后的《神雕俠侶》、《天龍八部》、《鹿鼎記》等一系列金庸武俠電視劇都取得不錯(cuò)的收視成績，而內(nèi)地也是在這時(shí)候開始對TVB電視劇進(jìn)行分析。

然而，由于兩地的社會(huì)制度不一樣，我國內(nèi)地在上世紀(jì)80年代還尚處于改革開放的起步階段，社會(huì)各個(gè)層面的發(fā)展程度高低不同，珠三角地區(qū)與沿海經(jīng)濟(jì)的發(fā)展雖然帶動(dòng)了內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，“第三產(chǎn)業(yè)”卻才開始上路。在1986年6月，為了規(guī)范電視劇的制作播出流程，當(dāng)時(shí)的廣播電影電視主管部門才開始在全國實(shí)行電視劇制作許可證制度，在一定程度上為社會(huì)力量參與電視節(jié)目制作提供灰色空間，這種明確可以制播分離的電視管理體制促進(jìn)了民營電視節(jié)目制作公司的產(chǎn)生，改變了以往電視臺(tái)之間只是進(jìn)行簡單的電視節(jié)目交換的情況，使得內(nèi)地電視劇可以積蓄力量、加快多元化發(fā)展進(jìn)程。

2、20世紀(jì)90年代

香港作為特別行政區(qū)，在對待電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展較內(nèi)地更為寬松。20世紀(jì)90年代TVB的劇集類型隨著社會(huì)的發(fā)展更加多元化，不僅延續(xù)武俠小說系列如翻拍《神雕俠侶》和《天龍八部》，也開始發(fā)展法制劇、職業(yè)劇和家庭商戰(zhàn)劇，這其中主要以《刑事偵緝檔案》系列、《妙手仁心》系列、“天地三部曲”為代表，這個(gè)時(shí)期的TVB電視劇開始逐漸從單純的虛擬小說改編向傳播香港文化、展示香港特色轉(zhuǎn)變：陶大宇、梁榮忠、郭可盈對刑事案件的抽絲剝繭和對犯罪分子的追擊，不僅展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)扣人心弦的抓捕故事，更傳播了香港法制社會(huì)的正義力量；吳啟華、蔡少芬、林保怡刻畫了一個(gè)個(gè)有血有肉的醫(yī)護(hù)人員形象，傳播了港醫(yī)的醫(yī)護(hù)道德，拉近普通公民與醫(yī)護(hù)人員之間的距離；鄭少秋、羅嘉良、張智霖演繹的豪門家族斗爭則在給觀眾帶來耐人尋味的劇情的同時(shí)，也傳播了香港商業(yè)社會(huì)的殘酷爭斗與愛恨糾葛。

反觀內(nèi)陸地區(qū)，90年代初，正值改革先鋒與維護(hù)政權(quán)獨(dú)立的多方矛盾時(shí)期，在這種社會(huì)背景下，電視劇以主流題材如革命歷史劇為主，如抗日劇《百團(tuán)大戰(zhàn)》、革命英雄劇《葉劍英》等，主要以宣揚(yáng)愛國主義、樹立愛國典型、激發(fā)愛國情感為目的，而從優(yōu)秀古典小說改編成的電視劇《三國演義》、《水滸》等，傳播目的主要是弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化，引起崇尚中華文化的共鳴，同時(shí)，也因?yàn)楦母镩_放，電視劇創(chuàng)作人觸碰的題材范圍擴(kuò)大，思維日益開闊，這便使得反映文革時(shí)代社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期兩對年輕人的生活的情景劇《渴望》誕生，并造成很大的社會(huì)轟動(dòng)效應(yīng)。之后的《北京人在紐約》，因涉及“出國”、“創(chuàng)業(yè)”等當(dāng)時(shí)的流行思潮，也成為一代人的記憶。這些具有里程碑意義的電視劇，與TVB劇闡述故事的方式不同之處在于，開始向描述普通人物的生活情景劇、都市情感劇發(fā)展，借鑒方向也開始不局限于港劇，還開始了與臺(tái)灣合作制片、創(chuàng)下中國乃至亞洲收視傳奇的《還珠格格》，開創(chuàng)了我國內(nèi)陸流行文化偶像巨星時(shí)代，內(nèi)陸劇終于開始逐漸有了自己的特色。

3、21世紀(jì)以來

在互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等移動(dòng)媒體高速發(fā)展的新時(shí)代，TVB在網(wǎng)絡(luò)上受到關(guān)注的劇集品種開始增多，這其中最具代表性的非《金枝欲孽》莫屬。作為TVB第一部真正的“女人大戲”，《金枝欲孽》在2004年播出時(shí)并不是立即就受到觀眾的青睞，而是通過碟片發(fā)行、網(wǎng)絡(luò)流傳受到追捧之后才由湖南衛(wèi)視在2006年引進(jìn)播出，首播便超過《大長今》創(chuàng)下的0.75收視記錄達(dá)到1.7，之后收視率直驅(qū)而上，作為宮斗劇始祖，《金枝欲孽》對后來內(nèi)陸地區(qū)出現(xiàn)《美人心計(jì)》、《宮鎖心玉》、《步步驚心》、《甄嬛傳》等一系列以后宮女性生存斗爭為題材并都奪得高收視的宮斗劇有重要的啟迪作用。

說到21世紀(jì)TVB在電視劇制作上的重大改變，就不得不提及它與中央電視臺(tái)在2007年為紀(jì)念香港主權(quán)移交十周年而合作拍攝的商戰(zhàn)大劇《歲月風(fēng)云》，還有2009年與上海SMG影視劇中心聯(lián)合出品的商戰(zhàn)劇《摘星之旅》。因回歸之后與內(nèi)地聯(lián)系加強(qiáng)，TVB這種引進(jìn)內(nèi)地劇并與內(nèi)地合作拍攝的策略改變了以往只有內(nèi)地引進(jìn)TVB劇的格局，也使得TVB找到一種新的電視制作安排和吸引內(nèi)地觀眾的模式，利于其在金融危機(jī)之后市場低迷的環(huán)境下求得生存與發(fā)展。

內(nèi)陸地區(qū)在21世紀(jì)面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇較TVB更多，這與國家政策有關(guān)。由于“黃金時(shí)段禁播外購劇的禁令”，內(nèi)地電視劇市場開始朝多方面發(fā)展。21世紀(jì)初，《梅花檔案》、《黑洞》等案情劇因案情復(fù)雜、扣人心弦而奪得不錯(cuò)的收視率，各大電視臺(tái)紛紛推出此類案情劇，然而，2004年4月19日國家廣電總局下發(fā)“關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理制度的通知”，“要求全國所有電視臺(tái)黃金時(shí)間不得播放渲染兇殺暴力的涉案題材影視劇”，并要求在已申請立項(xiàng)的涉案劇中再壓縮掉40%，案情劇發(fā)展陷入低谷，電視劇創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)開始多方轉(zhuǎn)動(dòng)。2005年的《亮劍》、《一江春水向東流》是紅色題材劇的典型代表，2008年的《潛伏》是獲得好口碑和高收視的諜戰(zhàn)劇代表，隨著電視劇制片人以及編劇們越來越關(guān)注普通民眾的日常生活，“房奴”、“北漂”、“婆媳關(guān)系”等熱門關(guān)鍵詞也成為電視劇創(chuàng)作的靈感之源，《蝸居》、《媳婦的美好時(shí)代》、《北京愛情故事》等反應(yīng)當(dāng)下年輕一代奮斗、成長的現(xiàn)實(shí)題材片受到熱捧。這種創(chuàng)作題材的新突破，是TVB劇所不能比擬的。

二、TVB劇與內(nèi)地電視劇發(fā)展總結(jié)

縱觀三十余年的發(fā)展歷程，TVB電視劇能夠經(jīng)久不衰是由于有其自身的特色，當(dāng)然，這中間也存在不足。

TVB一直以來實(shí)行的都是制播一體制，絕大部分電視劇都是自制劇，在劇本創(chuàng)作階段是由專門的編劇組來進(jìn)行，分工比較明確，創(chuàng)作出來的劇情風(fēng)格不一，容易吸引人，且TVB執(zhí)行的是監(jiān)制負(fù)責(zé)制，即由監(jiān)制帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行劇本創(chuàng)作、拍攝等事宜，像金牌監(jiān)制莊偉健、戚其義、鄺業(yè)生等等，都為TVB劇的繁榮做出了很大的貢獻(xiàn)；其次，TVB自辦的藝員訓(xùn)練班以培養(yǎng)優(yōu)秀演藝人員為目標(biāo)，像大家熟知的“無線五虎”、周潤發(fā)、鄭伊健、劉嘉玲、吳君如、黎姿等影視明星均出自無線訓(xùn)練班，過硬的演員素質(zhì)是TVB自制劇經(jīng)久不衰的保障；最值得稱道的，還是TVB電視劇所傳達(dá)的香港城市文化和港人的普世價(jià)值觀，讓觀眾能夠通過其電視劇來了解香港、感受香港特有的發(fā)展歷程。

然而，TVB畢竟扎根于特別行政區(qū)的土壤，沒有政策的過多干涉，劇集制作以獲得最大的商業(yè)價(jià)值為目標(biāo)，劇集主人公的選擇通常為上流社會(huì)人物，關(guān)注普通民眾的題材劇太少，雖然后來也出現(xiàn)以大陸偷渡客在港艱苦奮斗的現(xiàn)實(shí)題材劇，但選擇面還是太過局限性，而且，隨著社會(huì)的日益發(fā)展，無線訓(xùn)練班培訓(xùn)的年輕一代演員出名之路更加艱難，若無以前觀眾所熟知的知名演員來演電視劇，電視劇的影響力就會(huì)很小，觀眾可看到創(chuàng)下TVB高收視點(diǎn)的有名劇集，基本上都是那幾個(gè)老演員在演，似乎只有通過這種演員搭配才能擁有收視號(hào)召力，這種演員培養(yǎng)的斷層性是TVB劇面臨的一大問題。

內(nèi)地電視劇從改革開放的慢慢摸索，到現(xiàn)在的類型多樣、切合大眾生活，有了很大的進(jìn)步，尤其從最初模仿港臺(tái)劇到現(xiàn)在的自成特色、蓬勃發(fā)展，著實(shí)邁出了很大的步伐。當(dāng)然，作為體制內(nèi)的電視劇，內(nèi)地電視劇的發(fā)展受制于政府政策的調(diào)控實(shí)施，有人還曾對中國電視劇是否成敗政策間進(jìn)行過探討，分析覺得國內(nèi)電視劇市場過于脆弱，捧殺或棒殺都不正常。確實(shí)，內(nèi)地電視劇受一定的限制是很有必要的，因?yàn)殡娨晩蕵啡Φ幕伟l(fā)展，具體表現(xiàn)在電視劇上就是盲目跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，一個(gè)類型片贏得高收視率，必然在不久后就冒出許許多多相似的題材片，且制片人員為了趕“潮流”容易只重?cái)?shù)量而不重質(zhì)量，造成電視臺(tái)之間的惡性競爭，各種雷人劇頻頻滋生，不利于電視劇市場的健康發(fā)展，適度控制有利于規(guī)避電視劇雜片、爛片等問題，但過多干涉也不太利于電視劇的自由發(fā)展，把握好兩者之間的度是廣電總局一直在努力達(dá)到的目標(biāo)。

北京廣播學(xué)院教授曾慶瑞曾撰文指出，“發(fā)展中國主流電視劇的文化策略是追求思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良和老百姓喜聞樂見的完美統(tǒng)一”，這是我國電視劇制片人所需要重視和學(xué)習(xí)的，而對于TVB劇與內(nèi)地劇的創(chuàng)新發(fā)展，在新媒體的沖擊和影響下，雙方更應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)聯(lián)系、相互學(xué)習(xí)以共同進(jìn)步。比如TVB劇可以嘗試學(xué)習(xí)內(nèi)地電視劇接地氣的親和性，少一些商業(yè)性質(zhì)，多貼近市民生活，而內(nèi)地也可以學(xué)習(xí)TVB制劇的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度以及其對香港文化的成功宣傳模式，如此以來，便有助于雙方在新時(shí)期的挑戰(zhàn)下尋求新的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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（作者：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院2010級(jí)廣播電視新聞學(xué)專業(yè)本科生）

責(zé)編：周蕾