摘要：托馬斯·格雷的《墓園哀哥筋》處處散發(fā)著美的氣息，其意境哀婉凄美，其音韻和諧優(yōu)美，其形式整飭完美。此外，其充溢著語言的典雅之美，感情的真摯之美，哲理的思辨之美，豐富的意象之美，委婉的修辭之美，質(zhì)樸的自然之美等，使全詩呈現(xiàn)出無窮的詩之美。

關(guān)鍵詞：哀歌 美意 象音 韻

托馬斯·格雷（1716-1771）是英國偉大的感傷主義詩人，其代表作《墓園哀歌》常被譽(yù)為是英國18世紀(jì)最完美的詩歌，甚至是歷來最好、最著名的英語詩歌，詩人因此被授予“桂冠詩人”的稱號。

詩歌描寫了夜色已晚、暮色蒼茫的墓園里，詩人獨(dú)處獨(dú)行時的感受與思考。全詩共32節(jié)，128行，字里行間處處散發(fā)著美的氣息，其可圈可點(diǎn)之處數(shù)不勝數(shù)。詩的1至3節(jié)寫景，描繪了一幅凄美、哀婉、蕭索、悲涼的墓園夜景；第4節(jié)開始引入主題進(jìn)行抒情：對長眠在地下的那些貧窮、未受過教育的村民的同情，和對那些高貴、傲慢、諂媚、爭權(quán)奪利者及暴君的鞭笞和蔑視等。詩人展開想象的翅膀，遐想和沉思那些村民在世時的場景等，感喟他們的命運(yùn)不濟(jì)。詩人還展開冷靜而又深含哲理的思辨，認(rèn)為無論貧富貴賤，死亡面前人人平等。詩歌語言典雅，音韻和諧，格律謹(jǐn)嚴(yán)，結(jié)構(gòu)勻稱，意象豐富，意境悠遠(yuǎn)，感情真摯，哲理深刻，令人百頌不厭，具有無窮的詩之美。

一、豐富的意象與凄美的意境

詩篇伊始，詩人借助豐富的意象為讀者營造出哀婉凄美的意境。所謂意象，就是用具體的形象或畫面來表現(xiàn)人們在理智和情感方面的體會和經(jīng)驗(yàn)。意象作用于讀者的理智與感官，從而喚起某種感覺并暗示某種感情色彩。讀者在意象的指引下可迅速進(jìn)入詩的意境。

按照意象訴諸人的感官的方法，可把意象分為聽覺意象、視覺意象、嗅覺意象、味覺意象等，亦可分為動覺意象和靜覺意象?！赌箞@哀歌》中充滿了豐富的意象，尤其在詩的前三節(jié)的寫景與第四節(jié)的入題部分：

晚鐘敲響為將逝的白晝長鳴，

牛群哞哞著在草地蜿蜒遠(yuǎn)行，

疲憊的農(nóng)夫歸途中蹣跚走過，

將整個世界留給了黑暗和我。

大地上閃動的微光逐漸消退，

四周彌漫著一片肅穆與寂然，

只聽見甲蟲在空中嗡嗡亂飛，

昏沉的鈴聲為遠(yuǎn)處羊群催眠。

只聽見遠(yuǎn)處青藤披裹的塔上，

一只憂郁的貓頭鷹對月抱怨，

怪有人在她的深閨附近游逛，

打擾了她那古老幽靜的庭院。

崢嶸的榆樹下，扁柏的蔭里，

許多的荒冢在爛草堆中隆起。

那些沒有受過教育的村民們，

個個躺在窄狹的墓穴里安息。

白晝（象征生命）即將過去，夜幕已然降臨，教堂的鐘聲鳴響，似在為即將逝去的白晝敲起的喪鐘。田野上，牛群哞哞叫著順著蜿蜒曲折的小路前行，農(nóng)夫忙碌了一天疲憊不堪，此時步履沉重地走在返家途中。整個世界，除了甲蟲飛行的嗡嗡聲與遠(yuǎn)處令人昏沉的羊鈴聲，只有一片黑暗。“我”在墓園獨(dú)自喁喁而行，只偶爾聽到貓頭鷹的叫聲，陪著“我”的只有老樹下的荒冢里長眠著的村民們。一幅悲涼、蕭索、孤寂、凄美的畫面與意境，而意境的營造正是由于詩人對各種意象的巧妙運(yùn)用和結(jié)合。如日暮意象：晚鐘、黃昏、疲憊的農(nóng)夫、昏沉的鈴聲；如蕭索與荒涼意象：貓頭鷹訴苦般凄厲的叫聲、腐朽的草堆、窄狹的墓穴；詩人用豐富的感官意象來寫景。如聽覺意象：長鳴的喪鐘聲、牛群的哞哞聲、甲蟲的嗡嗡聲、令人昏沉的羊鈴聲、寂靜的夜晚貓頭鷹的叫聲；如視覺意象：草地上蜿蜒遠(yuǎn)行的牛群、疲憊不堪的農(nóng)夫、閃動微光的大地、蒼茫的暮色。如動覺意象：前行的牛群與步履沉重的農(nóng)夫；如靜覺意象：一片肅穆與寂然。感官意象的反復(fù)出現(xiàn)與彼此對照，強(qiáng)化了陰郁的氣氛和痛苦的情感，有力地表達(dá)了詩歌的主題。

詩人同情這些貧窮的村民，在第五節(jié)運(yùn)用意象描繪了一幅清晨村民們愜意的畫面：

芬芳四溢的晨風(fēng)輕松的呼喚，

泥草窩里小燕子的細(xì)語呢喃，

公雞的啼鳴和回蕩的號角聲，

都喚不醒他們在地下的長眠。

短短四行詩，句句有意象。其豐富的意象有嗅覺意象（如散發(fā)著芬芳香氣的晨風(fēng)）、聽覺意象（如公雞的高聲啼鳴，及回蕩的號角聲）、視覺和動覺意象（如小燕子在屋檐下低飛，細(xì)語呢喃）……為讀者營造出一幅愜意的畫面：清晨公雞長鳴叫早，村民走出屋外，聞著空氣中散發(fā)的清香，看著屋檐下小燕子輕舞的身姿，聽著其啾啾的叫聲；遠(yuǎn)處傳來嗚嗚的號角聲，那是伙伴們在召喚他去打獵……然而他們現(xiàn)在長眠于地下，這一切都永遠(yuǎn)不能享受了，他們只能躺在窄狹的墓穴里。亂草叢生，他們的墳堆破敗，已成荒冢。詩人對村民的同情不言而喻，詩歌的主題借以表達(dá)出來。

二、典雅的語言與優(yōu)美的音韻

詩人還選用富有意韻和恰當(dāng)音長的詞匯來營造意境，通過聲音加強(qiáng)意義，表達(dá)情感。這首詩中的聲音安排可謂妙不可言，其中多個長元音和雙元音的完美配合，有效地制造出舒緩悠長的節(jié)奏，襯托出詩人所處的蒼茫暮色和孤寂陰郁的情懷。詩中雙聲詞和短音詞等的使用也都恰到好處，達(dá)到音與義的完美結(jié)合。其和諧的音韻，也制造出優(yōu)美的節(jié)奏與音樂性。

長元音和雙元音具有特殊的音樂效果。以首節(jié)為例，詩人多采用長音詞（指含長元音和雙元音的詞匯），將其音效表達(dá)得淋漓盡致。首節(jié)首行用cur（few），to（lls），par（ting），day，把回蕩的喪鐘聲、黃昏時分的沉沉暮靄、沉寂的氣氛完全烘托出來，渲染出陰沉、悲涼、凄清的氛圍，給全詩定下哀婉凄美的基調(diào)；第二行的low（ing），herd，slow（ly），over，lea暗示牧群低沉、悠緩的聲音，進(jìn)一步渲染哀傷、憂郁的情調(diào)；第三行的plow（man），home（ward），plods，weary，way描繪了村民的疲憊、拖沓與步履的沉重；第四行的leave，wodd，dark（ness），me則繪出一幅孤獨(dú)、靜寂、凄涼的黃昏籠罩的墓園圖景。此外，長元音和雙元音被置于重讀音節(jié)中，在制造工整的節(jié)奏的同時，使氣氛被渲染得更加濃郁。

除了長音詞，詩人在同一詩行中還使用了若干雙聲詞，如lowing，lea；plowman，plods；weary，way；solemn，stillness；moping，moon；heave，heap；breezy，breathing；swallow，straw，shed……在首節(jié)第二行的七個單詞中，就有兩對雙聲詞：ploughman，plod；weary，way。雙聲詞產(chǎn)生頭韻，同時，使詩歌具有優(yōu)美的音韻，音韻與詞義完美結(jié)合，其綿延不絕的音樂效果，有利于襯出一種緩慢、沉重、靜默的墓園暮色。

在長元音和雙元音等構(gòu)成的音韻中，也間隔有短音，如首節(jié)首行詩句中的knefl一詞。Knell是短音詞，它被安置于長元音和雙元音之中，似在說明鐘聲的每一擊的短暫，象征白晝的一去不復(fù)返。在詩的第11節(jié)，詩人表達(dá)了無論貧富卑賤，死者永不能還魂復(fù)生的哲理，在行末選用了bust，dust，breath，death四個短音詞，在呈現(xiàn)優(yōu)美的韻律的同時，表現(xiàn)了逝者的一種無可挽回。長音詞與短音詞參差有致，也制造出美的效果。

蒼茫的暮色中一片肅穆與寂然，偶爾塔樓上的貓頭鷹慘叫幾聲，更增加了悚然的氣氛。貓頭鷹悶悶不樂，因?yàn)橛腥烁蓴_了它的休憩。詩人用動詞mope，而不是形容詞unhappy或gloomy等修飾貓頭鷹，似乎強(qiáng)化了貓頭鷹的郁悶之情，既化靜為動，又巧妙地烘托出那種悲涼的氛圍。

擬聲詞的運(yùn)用更增加了墓園的畫面感和真實(shí)感。牛群的哞哞聲（low），甲蟲飛行的嗡嗡聲（drone），羊鈴的叮當(dāng)聲（tinkling），小溪的潺潺流水聲（babble）等，使讀者如聞其聲、如臨其境，正同詩人一起在墓園里感受、感傷、感慨、感喟一般。

三、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤膳c完美的形式

《墓園哀歌》節(jié)奏整齊，結(jié)構(gòu)勻稱，韻腳嚴(yán)格，具有形式上的整飭美。

詩歌采用了五步抑揚(yáng)格的格律，即每行由含五個重讀音節(jié)和五個非重讀音節(jié)的詞匯組成，有規(guī)律地按照一輕（非重讀音節(jié)）一重（重讀音節(jié)）的方式排列，自然地形成其一弱一強(qiáng)的節(jié)奏，及一升一降的旋律。五個音步構(gòu)成五次強(qiáng)弱升降的變化，起伏連綿，非常適合于表達(dá)感傷的情緒。

在詩節(jié)行數(shù)的選擇上，詩人擯棄了前人所常用的英雄雙行體（即每節(jié)兩行），而采用了四行體詩的形式。全詩32個詩節(jié)，全部采用abab的韻腳，這種交叉押韻的形式形成了一個連續(xù)的詩意。每個詩節(jié)單獨(dú)成章，又與其他詩節(jié)配合成篇，詩意不斷前行，有利于表達(dá)詩歌的主題。

全詩共128行，均采用五步抑揚(yáng)格和交叉押韻的形式。此外，每行句式的長短基本一致，沒有過長或過短的詩行；所有詩行全部是單行詩頂格，雙行詩統(tǒng)一縮格，形式上非常勻稱、整齊。

詩歌著意營造悲涼、哀婉、凄美的意境，多采用了長音詞。在表達(dá)死而不能復(fù)生之意時，則有意選擇了短音詞，象征他們的生命短暫而戛然而止；詩人想象村民們在世時清晨的情景，說如此愜意的場景他們無從再享有時，則刻意在單行選用了長音詞，雙行選用了短音詞，似乎是詩人為此而發(fā)出的一長一短的感嘆一般。

雙聲詞在同一詩行多次出現(xiàn)，且多為重讀音節(jié)，即揚(yáng)格，也增強(qiáng)了詩行的音樂性與美感。

總之，整首詩形式完美，音韻和諧，誦讀起來瑯瑯上口，在語感、聽覺和視覺上都給人和諧、均勻的美的享受。

四、無窮之詩美

《墓園哀歌》的詩之美還表現(xiàn)在委婉的修辭、真摯的情感、質(zhì)樸的自然以及富含哲理的思辨等中。

詩中沒有完全使用直白的語氣，其修辭手法比比皆是。如比喻，詩人把白晝比作生，而將黑夜比作死。除此明喻外，詩中還有暗喻、轉(zhuǎn)喻等。如移就，The plowman homeward plods his weary way。此處，weary非用來修飾way，而是修飾plowman，表現(xiàn)農(nóng)人忙碌后的疲憊。如雙關(guān)，lowly bed中的bed既指農(nóng)人的床榻，又指他們的墓穴；lowly一詞既指農(nóng)人長眠于地下，又指他們身份低微。如擬人，詩人將Ambition，Grandeur，Memory等均比擬為人，使得原本抽象、無生命的事物被幻化成一個個具體的人，給語言增添了生動感，使抽象無形的人類特點(diǎn)具備了生活的鮮活氣息。如借代，第12個詩節(jié)中的heart與hand用來指人，是部分代替整體。詩中還有巧妙的用典，如用Hampden，Milton與Cromwell代指擁有此三般才能的農(nóng)人。種種修辭手法的妙用令詩意豐富而婉轉(zhuǎn)，透出一種詩之美。

詩人在《墓園哀歌》中表達(dá)了對村民們真摯的感情。詩人深切同情下層默默無聞的人民，贊美他們淳樸善良的品質(zhì)，惋惜他們無機(jī)會施展才華。詩人同情貧苦的老百姓，他展開想象的翅膀，勾勒出一幅他們清晨起來、白日工作、晚上回家時的情景，以及他們所享受的家常的快樂，如晚上下工回來，妻子忙著招呼、收拾、做飯；孩子們一個個跑去迎接父親，還爭相爬上父親的膝頭，搶著讓父親吻吻自己……詩人想象他們的另外一種命運(yùn)：如果他們受過教育，也許他們會執(zhí)掌權(quán)杖，會精通音律，會成為反抗權(quán)貴的英雄，會成為偉大的詩人。然而，由于貧寒，他們不曾接受教育，沒有知識。詩人由衷地感慨道：這就像純凈的玉石被淹沒在幽深的海底，像吐艷的鮮花開在無人可知的地方一樣。但是，正因?yàn)榇?，他們才擁有美德，不會去作惡、犯罪，不會去屠戮、殘忍，他們擁有良知，走的是正道?/p>

哲理的思辨之美也閃現(xiàn)在這首詩中。詩人在詩中思考死亡，由此展開思辨性的議論。詩人認(rèn)為，無論貧富貴賤，人人在死亡面前是平等的。無論你出身多么高貴，權(quán)勢多么顯赫；無論你擁有多少美好的事物，多么巨大的財(cái)富；無論你如何的雄心勃勃，一生如何的輝煌榮耀，你都同貧窮卑微的老百姓一樣，終將走向死亡。即使有人為你樹碑立傳，為你塑像，為你向死神求情，你都同樣歸于塵土，不可能死而復(fù)生，還魂人間。既然如此，那你又有何可炫耀、傲慢之處呢？你又有何理由瞧不起貧窮的老百姓呢？

詩中還表達(dá)了質(zhì)樸的自然之美。如寫到一位青年，早晨天剛發(fā)亮就去往高地“去會晤朝陽”，腳邊露珠瑩瑩；老樹婆娑，樹根盤錯，中午青年悠閑倦懶地躺在樹下，身邊小溪潺潺流過……青年閑適地生活在自然之中，質(zhì)樸的自然之美躍然紙上，詩人對自然的向往之情也溢于言表。

總之，《墓園哀歌》的通篇上下、字里行間均散發(fā)著美的氣息，無怪乎被稱為18世紀(jì)最完美的詩歌。詩人托馬斯·格雷一生做詩不多，傳世的僅十余首、不超一千行，其中這首詩最為著名，僅憑此詩，已足以使詩人名留文學(xué)青史。而此詩的意境、哲理等在令人回味無窮、感喟良多的同時，也給人無限的審美體驗(yàn)與無窮的審美享受。

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基金項(xiàng)目：本文系2012-2014年度山西省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題“文化資源整合視角下的理工科大學(xué)英語人才培養(yǎng)模式探究”的階段性成果

作者：白艾賢，文學(xué)碩士，太原理工大學(xué)外國語學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)橛⒄Z教學(xué)、英美文學(xué)。