一幕幕4D影像，一次次視覺轟炸，一個(gè)個(gè)藝術(shù)感動(dòng)，時(shí)光仿佛倒流到100年前。5月24日晚，國(guó)內(nèi)首部新媒體立體影像實(shí)景演出《甲午余硝》，在南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園正式首演。

早在去年10月，彼時(shí)《甲午余硝》正在緊張的制作中，本刊記者采訪了總制作蕭關(guān)鴻先生，通過他的介紹，我們開始了對(duì)《甲午余硝》漫長(zhǎng)的等待。如今，首演大獲成功。我們?cè)俣染拖嚓P(guān)話題，撥通了《甲午余硝》導(dǎo)演朱繼承的電話，聽筒那頭傳來了他謙遜而親切的聲音。

三角洲：《甲午余硝》是什么時(shí)候與您接洽的？

朱繼承：是在去年5月初。當(dāng)時(shí)王小慧藝術(shù)中心跟我談到他們準(zhǔn)備在南通打造一部采用新媒體立體投影的實(shí)景演出。我對(duì)多媒體和舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合比較感興趣，所以當(dāng)時(shí)就答應(yīng)了。

三角洲：將立體影像技術(shù)融入舞臺(tái)演出是《甲午余硝》的一大創(chuàng)新。

朱繼承：是的。它是一部以多媒體為主要表現(xiàn)形式的劇。在國(guó)內(nèi)以往的一些演出中，多媒體只是作為一個(gè)背景和陪襯。在《甲午余硝》的創(chuàng)作上，我們以多媒體為主，舞臺(tái)演員表演為輔。因?yàn)楹鸵酝膭?chuàng)作相當(dāng)不一樣，所以，我們?cè)趧?chuàng)作的過程中碰到了很多困難。要表現(xiàn)一個(gè)故事，塑造一個(gè)人物，光用多媒體還不太夠，所以這次多媒體的運(yùn)用主要以虛幻為主，并與實(shí)景演出相結(jié)合。

三角洲：《甲午余硝》是怎樣將新技術(shù)融入舞臺(tái)演出的呢？

朱繼承：在舞臺(tái)和多媒體的鏈接上，我們把一些情緒和環(huán)境的元素營(yíng)造在屏幕上，再加上舞臺(tái)表演來共同表現(xiàn)。因?yàn)檠輪T很少，只用二十幾個(gè)，所以我們就充分運(yùn)用多媒體技術(shù)，進(jìn)行無限放大，從而達(dá)到一種視覺上的沖擊。比如織女的那段，我們就采用了一些抽象的技術(shù)把一個(gè)織女放大成無數(shù)個(gè)織女，并呈現(xiàn)在屏幕上。

三角洲：您是如何看待這種新技術(shù)在舞臺(tái)演出中的運(yùn)用的呢？

朱繼承：其實(shí)多媒體在舞臺(tái)中的運(yùn)用很早已經(jīng)開始了。但是，就像我前面說的，很多劇往往是把它作為一個(gè)陪襯和背景在用。作為從事舞臺(tái)創(chuàng)作的人來說，我們一直希望用多媒體技術(shù)去取代傳統(tǒng)舞美景片的作用。當(dāng)初在看《阿凡達(dá)》的時(shí)候，我就非常期待這樣一個(gè)唯美的3D景象能夠搬到舞臺(tái)上。多媒體景象的呈現(xiàn)，要比我們傳統(tǒng)的舞美景片更具有真實(shí)性，能夠讓觀眾更加身臨其境。

三角洲：《甲午余硝》在舞臺(tái)表演方面是如何表現(xiàn)的？

朱繼承：在舞臺(tái)表演這一塊，我們當(dāng)初在設(shè)計(jì)的時(shí)候，主要以張謇這個(gè)人物為主線。只有這一個(gè)人物是實(shí)實(shí)在在，有名有姓的。這部劇不像傳統(tǒng)的舞劇有很多主角。群舞主要是為了表現(xiàn)張謇的內(nèi)心和營(yíng)造環(huán)境。群舞的設(shè)計(jì)主要是配合多媒體來共同表現(xiàn)。比如，威亞之后的一段群舞，主要是用來表現(xiàn)張謇內(nèi)在精神方面的東西。所以，在舞臺(tái)表現(xiàn)方面主要是采用這樣一種虛實(shí)結(jié)合的手法。

三角洲：作為這部劇的主要執(zhí)行者之一，您在這部劇的制作中有沒有遇到一些挑戰(zhàn)？

朱繼承：應(yīng)該有吧。關(guān)鍵的問題有幾個(gè)方面。首先，它是一個(gè)室外的實(shí)景演出，和一般的室內(nèi)演出不一樣，在光的運(yùn)用、演員的配合方面就有很多困難。其中有一個(gè)章節(jié)運(yùn)用了威亞。其實(shí)這個(gè)威亞演員是在屏幕上的完成一系列動(dòng)作的。我們要給畫面造成一種俯視的感覺，然后再從俯視的感覺換成他墜入懸崖的效果，這個(gè)對(duì)視頻的要求就很高，同時(shí)還要求威亞演員的配合要精準(zhǔn)。所以，在這一章，我們來回試了好幾次，反復(fù)調(diào)整畫面和速度。另外，這部劇進(jìn)行三面投影，觀眾置身其中。這在國(guó)內(nèi)也并不多見。我們不單單是要考慮主屏的效果。還要顧及左右兩邊側(cè)屏的效果，讓它成為一個(gè)整體。

三角洲：《甲午余硝》不是一部記錄片，它是以歷史為題材，并做了大量的藝術(shù)加工。

朱繼承：是的。舞臺(tái)上更多的是需要一些抽象的和虛幻的東西來表現(xiàn)，讓它更多地做到唯美。我們想吸引觀眾的主要是多媒體技術(shù)和舞臺(tái)相結(jié)合的整體藝術(shù)效果，而不僅僅是讓觀眾坐在那里看一個(gè)故事。所以，我們用張謇創(chuàng)辦大生紗廠的故事作為一個(gè)載體，但是主要還是想把新媒體藝術(shù)的整體效果展現(xiàn)給觀眾。

三角洲：在整個(gè)制作過程中，您是如何體現(xiàn)南通文化、南通元素的？

朱繼承：在創(chuàng)作初期，我到南通來過三、四次，主要了解到南通的人文、地理、歷史和張謇這個(gè)人物。南通給我最大的印象就是1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園所在的唐閘，那里是中國(guó)近代工業(yè)的發(fā)源地之一。我們了解到藍(lán)印花布是南通的一個(gè)人文歷史遺產(chǎn)，加上張謇也是從紡織行業(yè)也起家的。所以，我們想盡量多地運(yùn)用藍(lán)印花布的元素。還有南通特有的板鷂風(fēng)箏等。最后，我們還給了唐閘一個(gè)全貌圖。這樣給南通的觀眾更有一種歸屬感和自豪感。

三角洲：這部劇主要塑造了張謇這個(gè)人物，在此之前，您對(duì)他有怎樣的了解，如今您又是如何理解他的呢？

朱繼承：說實(shí)話，在接這部戲之前，我只是從課本上簡(jiǎn)單地知道有張謇這樣一個(gè)人物。在做這部劇的過程中，有幾次，在和南通的老學(xué)者們開研討會(huì)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他們對(duì)張謇都很崇拜，開始我還不太理解。后來，我也翻閱了一些歷史資料，包括他的文獻(xiàn)和傳記。我發(fā)覺從南通的歷史發(fā)展來說，張謇這個(gè)人是相當(dāng)了不起的，就是這樣一個(gè)人物帶動(dòng)了一個(gè)城市的發(fā)展。我很崇拜他。給這樣一個(gè)人物做這樣一部劇，讓我感到很榮幸。

三角洲：從去年11月份的試演到如今的首演，《甲午余硝》又經(jīng)歷了一個(gè)精益求精的過程。

朱繼承：去年11月份試演之后，我們?cè)谝曨l的制作方面做了很大的修改。雖然從反饋來看效果還不錯(cuò)，但是，在多媒體的視覺效果上，我們還是不滿足，所以又花了2、3個(gè)月的時(shí)間做了進(jìn)一步的修改，包括音樂方面也做了一些調(diào)整。

三角洲：您認(rèn)為1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園打造這樣一部實(shí)景演出有怎樣的意義？

朱繼承：我覺得有一個(gè)承上啟下、承前啟后的意義。為什么這樣說呢？我覺得張謇代表了南通的過去，代表了南通的一段歷史。1895文化文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園象征了南通的未來。園區(qū)通過打造這樣一部劇，一定能夠讓南通的觀眾對(duì)于它將來的發(fā)展更有信心?！都孜缬嘞酢愤@樣一部劇，本身就是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的一個(gè)結(jié)合，是歷史和未來的一次對(duì)話。

三角洲：對(duì)于這部劇的未來，您有怎樣的愿景？

朱繼承：我希望它能一直有演出，更希望有更多的觀眾來觀看。從創(chuàng)作者的角度來說，我們也有很多的不滿足和遺憾。我們期待以后能夠不斷打造這種類型的舞臺(tái)劇，給觀眾更多藝術(shù)上的享受和視覺上的沖擊。