李彥楠

摘 要：唱念做打是京劇表演的四種藝術(shù)手段，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功。唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。習(xí)稱四功五法的四功，即指唱念做打四種技藝的功夫。唱念做打是戲曲演員必備的素質(zhì)，也是戲曲藝術(shù)的重要組成部分。

關(guān)鍵詞：戲曲表演； 唱念做打

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-3315（2013）06-130-001

藝術(shù)來自于生活，生活的真實(shí)性要求藝術(shù)地表現(xiàn)出來，舞臺(tái)戲曲藝術(shù)的表演形式，就是通過上下場(chǎng)的規(guī)律來表現(xiàn)真實(shí)生活的。在舞臺(tái)戲曲藝術(shù)中，上下場(chǎng)以及舞臺(tái)時(shí)空的轉(zhuǎn)換本身是抽象的，它只有結(jié)合了唱、念、做、打才能完成具體的舞臺(tái)形象，才能出現(xiàn)舞臺(tái)空間、時(shí)間共同所組成的規(guī)定情景。

學(xué)習(xí)唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，擴(kuò)大音域、音量，鍛煉歌喉的耐力和音色，還要分別字音的四聲陰陽、尖團(tuán)清濁、五音四呼，練習(xí)咬字、歸韻、噴口、潤(rùn)腔等技巧。當(dāng)演員掌握了這一切時(shí)，更重要的則是善于運(yùn)用聲樂技巧來表現(xiàn)人物的性格、感情與精神狀態(tài)。《擊鼓罵曹》中的“相府門前殺氣高，密密層層排槍刀，畫閣雕梁雙鳳繞，亞賽天子九龍朝”，舞臺(tái)上曹操的相府，本身并沒有這些排場(chǎng)，這就需要演員唱的情緒和表演的情緒相結(jié)合把它描繪出來，這就是“唱”。

戲曲演員從小練就腰、腿、手、臂、頭、頸的各種基本功之后，還須悉心揣摩戲情戲理、人物特征，才能把戲演活。演員在創(chuàng)造角色時(shí)，手、眼、身、步各有多種程式，《秋江》的急水行舟，《殺惜》的登樓尋書，舞臺(tái)上原本也沒有這些布景和道具設(shè)置，可是由艄公、陳妙常和宋江的身段動(dòng)作把它表現(xiàn)出來了，這就是“做”。

念，是戲曲演員的重要基本功之一，大多是結(jié)合唱和肢體動(dòng)作同時(shí)出現(xiàn)的?！镀咝劬哿x》中的“青峰密密插云霄，松柏林中鳥喧巢，霞光閃閃繞落日，舉目觀看路途遙”這副景象，由演員按照角色要求抑揚(yáng)頓挫的韻白節(jié)奏和矯健的舞蹈形態(tài)把它形象的表現(xiàn)出來了，這就是“念”。

打，是戲曲形體動(dòng)作的另一重要組成部分。它是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，是生活中格斗場(chǎng)面的高度藝術(shù)提煉。一般分為“把子功”、“毯子功”兩大類。凡用古代刀槍劍戟等兵器（習(xí)稱“刀槍把子”）對(duì)打或獨(dú)舞的，稱把子功。在毯子上翻滾跌撲的技藝，稱毯子功。舞臺(tái)上挑滑車，戰(zhàn)千軍萬馬，翻江倒海，則是靠武打的技巧和各種各樣的“檔子”（四股擋、八股檔等）把它表現(xiàn)出來，這就是“打”。

這些唱念做打的舞臺(tái)表演，必須要結(jié)合上下場(chǎng)的分場(chǎng)形式，如果上下場(chǎng)的形式不貼切、不科學(xué)，就會(huì)使人物形象無用武之地或者角色暗淡。分場(chǎng)形式也要結(jié)合角色具體的唱念做打，如果脫離了這些，也就只會(huì)留下空洞的舞臺(tái)和失調(diào)的角色。演員在舞臺(tái)上的唱念做打要嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)格，尤其是一些虛擬動(dòng)作和展現(xiàn)抽象場(chǎng)景時(shí)，演員的表演尺寸要準(zhǔn)確，層次要分明，結(jié)構(gòu)要嚴(yán)謹(jǐn)。要做到上樓不感到有樓，行船不感到有水，千軍萬馬不感到雜亂。

唱念做打還要和音樂伴奏相吻合。例如，上場(chǎng)時(shí)，屬于唱念范疇的有：點(diǎn)絳唇上、引子上、念詩念對(duì)上、數(shù)板上、內(nèi)白上等；身段范圍的有：起霸上、趟馬上、走邊上、站門上、二龍出水上、斜一字上等；音樂伴奏范圍的有：小鑼帽兒頭上、奪頭上、大鑼回頭上、長(zhǎng)錘上、紐絲上、亂錘上等等。下場(chǎng)時(shí)，唱念方面也有：唱下、念下、數(shù)版下等；身段方面有：倒脫靴下、領(lǐng)著下、斜門下、掃頭下、拉下、一窩蜂下等。

戲曲的唱念做打有著嚴(yán)格的程式。程式是戲曲表現(xiàn)形式的材料，是對(duì)自然生活的高度的技術(shù)概括。它有著很強(qiáng)的技術(shù)性，有完整的技術(shù)結(jié)構(gòu)，可獨(dú)立存在，又可以組合表現(xiàn)。中國(guó)戲曲舞臺(tái)包容萬象，演繹千年變化，就是靠嚴(yán)格的程式將它規(guī)定好的。戲曲的唱念做打必須要嚴(yán)格遵守程式，但又不能拘泥于程式化，要結(jié)合具體的劇目，具體的角色要求，不能單獨(dú)的以技術(shù)單元出現(xiàn)，那就失去了劇目的完整性和具體性，使之喪失了中國(guó)戲曲的韻味。

中國(guó)戲曲的唱念做打不但是演員的基本功法，而且還是戲曲藝術(shù)中各個(gè)元素的具體表象形式，它是戲曲藝術(shù)韻味的載體。