李鵬

摘 要：近年來，“說新聞”類節(jié)目鋪天蓋地般登臺亮相。這種播報方式出現(xiàn)背景，從受眾角度看，是社會轉(zhuǎn)型時期出現(xiàn)的浮躁心態(tài)和巨大心理壓力要求新聞媒體播報具有親和力；從媒體角度看，是媒體之間激烈的競爭要求變革報道理念，更新價值取向，適應(yīng)受眾需求；從播報本身看，是傳統(tǒng)的新聞播報方式已使受眾產(chǎn)生排斥情緒和逆反心理。這種播報方式呈現(xiàn)的個性特色主要表現(xiàn)在播報方式由“播”而“說”，主持風格由“同”而“特”，表達樣式由“板”而“活”，突顯了“說新聞”的通俗易懂和口語化色彩。

關(guān)鍵詞：說新聞；個性特色；播報方式；主持風格；表達樣式

中圖分類號：G212 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）06-0012-02

所謂“說新聞”，“是指用輕松自然的說話方式來播報新聞。它是在新聞規(guī)范播音的基礎(chǔ)上，在剛?cè)嵯酀?、嚴謹生動、親切樸實的總體風格中，充分展現(xiàn)新聞播音創(chuàng)作主體的藝術(shù)個性，通過主持人獨特的人生感悟，獨特的美學理想和獨特的表達方式，努力把新聞原則的剛性與語言表達的彈性融為一體，使我們的播音作品共性和個性兼而有之。[1]”近年來，這種節(jié)目類型鋪天蓋地般登臺亮相。其中，有以時政新聞為主的，有以民生新聞為主的，還有以奇聞軼事為主的等等。這些節(jié)目的成功，很大程度上得益于傳播模式的平民化、播出方式的互動化、信息內(nèi)容的資訊化以及主持風格的個性化。較之傳統(tǒng)“播新聞”而言，“說新聞”的出現(xiàn)有著與社會發(fā)展緊密相關(guān)的歷史必然性，有著與莊重嚴肅和書卷氣息等傳統(tǒng)播報方式相區(qū)別的個性特色。

一、“說新聞”出現(xiàn)的背景

第一，從受眾角度看，社會轉(zhuǎn)型時期出現(xiàn)的浮躁心態(tài)和巨大心理壓力，要求新聞媒體播報具有親和力。不論是內(nèi)容選擇，還是形式表達，都要求將百姓情懷融入報道之中，使主持與報道、內(nèi)容和形式、語言與畫面等元素體現(xiàn)出人情味和時代精神，進而以顯著的貼近性、親和力和交流感來滿足觀眾閱聽的需要。比如，香港鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰早班車》、北京電視臺的《北京特快》以及黑龍江電視臺的《新聞夜航》等欄目，就以關(guān)注民生的新聞題材、獨樹一幟的節(jié)目組合方式、即興發(fā)揮式的語言表達特色、親切平和的信息傳遞和真誠無忌的溝通交流，贏得廣大受眾的一致好評，成為熒屏上的亮點。

第二，從媒體角度看，新聞報道觀念和媒體價值追求的變化，是“說新聞”這一播報形式出現(xiàn)的催化劑。隨著社會進步、物質(zhì)豐富、文化需求多元化，媒體之間為爭取更多受眾而進行的競爭越來越激烈，這種現(xiàn)實狀況要求變革報道理念，更新價值取向，適應(yīng)受眾需求。比如鳳凰衛(wèi)視的《小莉看時事》，它的理念或取向就是主持人面對最新時事新聞進行收視引導(dǎo)、感悟評價，重在對新聞時事的信息整合和強化傳播。北京電視臺的《第七日》，面對大都市的生活百態(tài)，以客觀冷靜的態(tài)度，平和婉約的語氣，鞭辟入里的點評，說事論人，明辨是非等等。這類節(jié)目或因事而起，有感而發(fā)，或論之有據(jù)，點到為止，或直面生活，深刻剖析，或轉(zhuǎn)引其它媒體信息，進行觀點化描述和事實性論證。這些媒體均以嶄新的報道理念和價值取向而編排設(shè)計自己的新聞節(jié)目。

第三，從播報本身看，新聞播報方式雖然沿用幾十年，早已為廣大受眾所接受，但在人文關(guān)懷觀念的召喚下，受眾開始反思這種“播報新聞”方式是否與自己的審美趣味和接受習慣距離太過遙遠，有一種“被灌輸”、“被擠壓”的感覺，缺乏平民意識呢？一當受眾產(chǎn)生這種疑問時，意味著大家對傳統(tǒng)的播報方式產(chǎn)生了排斥情緒和逆反心理，開始認識到自己是電視臺的“上帝”，是他們爭取的“對象”，是電視節(jié)目的接受者，開始意識到電視節(jié)目理應(yīng)“講述老百姓自己的故事”，關(guān)注“上帝”的感受。

二、“說新聞”的個性特色

在上述背景下，延續(xù)了幾十年在革命斗爭中所形成的以聲音形式的抑揚頓挫、字正腔圓、發(fā)音標準、高亢洪亮為主要特征的播報風格，開始受到挑戰(zhàn)。應(yīng)運而生的“說新聞”出現(xiàn)了順應(yīng)這一要求的新的、鮮明的個性特色。

（一）播報方式由“播”而“說”

無論是廣播新聞，還是電視新聞，播報方式最初的要求或者說是目標就是呈現(xiàn)出“字正腔圓、呼吸無聲、感而不入、語尾不墜、語勢穩(wěn)健、講究分寸、節(jié)奏明快、語流曉暢[2]”的播報語言樣態(tài)。其中，“字正腔圓、呼吸無聲”，強調(diào)的是保證消息傳播清晰所應(yīng)具備的用氣發(fā)音的基本功；“感而不入、講究分寸”，是新聞節(jié)目應(yīng)遵循的客觀性、真實性特點對播報提出的要求；“語尾不墜、語勢穩(wěn)健”，是適應(yīng)新聞傳播的“新鮮感”和“權(quán)威感所必要的；而“節(jié)奏明快、語流曉暢”，既反映了消息語體所固有的特征，又是受眾對新聞播音聲音形式聽覺上的審美取向[3]。這種播報樣態(tài)即使目前在主流媒體和時政新聞中仍被廣泛應(yīng)用，因為無論從新聞內(nèi)容看，還是從頻道特點看，抑或是從節(jié)目設(shè)置看，“播新聞”都必須莊重、嚴肅、沉穩(wěn)、大度、明朗、簡練、快捷，體現(xiàn)“中國氣魄”。

而“說新聞”則一反傳統(tǒng)的“播報”而走向“說聊”，呈現(xiàn)口語化特色，既有幽默點評，又有辛辣諷刺，既“說”得準確、“說”得客觀、“說”得真實，又“說”得自然、“說”得親切、“說”得深入淺出。在內(nèi)容選擇上貼近現(xiàn)實、聯(lián)系群眾、關(guān)心百姓；在節(jié)目形式上風格清新、自然流暢、真實樸素、平和親切、溫馨感人，人情味十足，趣味性濃厚；在詞匯選擇上，經(jīng)常使用單音節(jié)詞來表現(xiàn)口語的靈活機動，例如“上周政府出了新政策，不讓隨便亂漲價”，這里不用“出臺”而用“出”、不用“允許”而用“讓”、不用“新的”而用“新”、不用“胡亂”而用“亂”，這些單音節(jié)詞與雙音節(jié)詞搭配，讀起來錯落有致、生動活潑?！罢f新聞”不是枯燥的報道，也不是空泛的新聞，它通過一個個具體的人，一個個有血有肉的故事，反映生活、表達喜怒、抑惡揚善、弘揚正氣、扶危濟困、排憂解難，具備日常生活嘮嗑叨家常時“說”的一些元素。比如湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》，習慣上劃分的國際新聞與國內(nèi)新聞，在這里看不到了，取而代之的是主持人微笑地談著類似家長里短的新聞，聊著自己的觀點看法，其間極具趣味性、反常性和人情味。另如齊魯電視臺的《拉呱》、杭州電視臺的《阿六頭說新聞》、紹興臺的《師爺說新聞》等，更是大膽地放棄用普通話“播新聞”，而是以方言來“說新聞”。

（二）主持風格由“同”而“特”

新聞傳播的多元化應(yīng)該包括媒體多元化和傳播內(nèi)容與形式多元化。現(xiàn)代新聞受眾已不再滿足于過去那種媒體單一、傳媒內(nèi)容與形式單一的狀況，不再滿足于傳統(tǒng)新聞節(jié)目主持人在主持風格上的趨同性，而要求新聞傳播內(nèi)容豐富性、傳播形式多樣化、主持風格“獨特性”。“說新聞”播報方式和主持風格的出現(xiàn)，正是滿足了現(xiàn)代新聞受眾求新、求活、求美的心理，而使受眾倍感新鮮，易于接受。比如《南京零距離》面向省會南京，實現(xiàn)了與電視觀眾的“零距離”，被譽為“南京人的電視晚報”，受到廣大電視觀眾的熱烈歡迎和廣泛好評。主持人孟飛在塑造著自己乃至這類節(jié)目主持人平易近人的主持風格和熒屏形象，把自己的喜怒哀樂與觀眾融為一體，或慷慨激昂，痛斥陰暗，或妙語連珠，一針見血。濃郁的平民色彩和主持風格，暗合了《南京零距離》做民生新聞的思路，并使主持人獲得“市民的兒子”這一親切的稱呼或者美譽。牛群在《牛群冒號》中通過精心選取的紀實圖片和富有“特性”的講述，以真實生動的新聞事件為主要題材，還原一個個曲折動人的故事，為讀者提供一種不一樣的閱讀、不一樣的體悟，面對紛繁喧囂的現(xiàn)代社會，為我們找到一種生活態(tài)度，一種人生角度，一種心靈感動，讓人有所感悟。湖南衛(wèi)視《晚間新聞》在2003年1月14日的第三條新聞，講一個農(nóng)民通過發(fā)展畜牧業(yè)發(fā)家致富的事情，當電視畫面上出現(xiàn)一個大牧場時，編輯在這里插入蒙古族音樂人滕格爾的音樂，給觀眾以恰到好處之感。中央人民廣播電臺經(jīng)濟之聲頻率的“新聞聊聊吧”，索性把“閑聊”的招牌，高高掛在“新聞”的主題上。而電視主持人更是放下架子，手捏折扇，甚至把茶杯、茶壺擺到面前，純以“說書人”的身份口吻閑聊新聞。傳播內(nèi)容和傳播形式呈現(xiàn)出多樣化、獨特性特點。

（三）表達樣式由“板”而“活”

姚喜雙在《中國播音學》中總結(jié)了播音創(chuàng)作有“宣讀式、播報式、講述式、談話式”等幾種語言表達樣式。其中，談話式是“播音語言表達樣式之一。語言表達親切、生動、靈活、自然，交流感強，多用于主持人節(jié)目和對話等問題的播音”[4]，概括指出了“說新聞”的“靈活性”特點。這種播報形式確也具有靈活性強、自由度大、交流感強、距離感近等優(yōu)勢。它的播報語言口語化、播報樣態(tài)自由化、語體結(jié)構(gòu)松散化、氣息控制自然化、吐字發(fā)音生動化等，都是這種“靈活性”的具體體現(xiàn)，出現(xiàn)了交流式“說新聞”、評書式“說新聞”、直擊式“說新聞”、評述式“說新聞”等，表達樣式由“板”而“活”。這種多樣化的形式滿足了不同觀眾對新聞信息的需求，比如1998年4月，鳳凰衛(wèi)視推出的《鳳凰早班車》，它是國內(nèi)第一個“說新聞”節(jié)目，主持人陳魯豫自然也是開創(chuàng)“說新聞”先河的主持人。正如葉鳳英教授在介紹陳魯豫“說新聞”的情況時說：“陳魯豫在‘說新聞的時候，不是簡單地把播的形式改成說，而是一種真正意義上的角色轉(zhuǎn)換。她不是在念別人給她擬好的稿子，而是在說她自己的語言，她是選擇新聞、提煉新聞、報道新聞的記者、編輯和主播。這種角色的轉(zhuǎn)換已經(jīng)把播新聞的播音員的角轉(zhuǎn)換為記者、編輯的角色。[5]”《鳳凰早班車》讓陳魯豫“說她自己的語言，她是選擇新聞、提煉新聞、報道新聞的記者、編輯和主播”，其中這種角色的多樣化、職責的豐富性，可以說一改新聞播音正襟危坐的刻板印象，而呈現(xiàn)出“說新聞”的親和力和靈活性。

雖然“說新聞”具有上述一些特點或者優(yōu)勢，而且目前已經(jīng)占據(jù)了某些新聞類節(jié)目的重要位置，但是也出現(xiàn)了一種趨勢，認為“新聞類節(jié)目播講方式的唯一出路就是‘說新聞。[6]”我們不能完全贊同這種觀點，“‘說新聞的確是新聞類節(jié)目播講方式的一種創(chuàng)新，但并不是唯一的方式，而且這種方式如果運用不當還會出現(xiàn)新的問題?！彼詫τ谛侣勵惞?jié)目的改革，我們不能一“說”了之。我們認為正確的態(tài)度應(yīng)該是視情況而定，不同類型的節(jié)目應(yīng)該采用不同的報道方式，同一類型的節(jié)目在不同時段、不同模板可采用不同的播報方式，不同的人對同一條新聞可采用不同的播報方式。只有這樣，新聞播音才會不再“播音腔”有余而“靈活性”不足，也才會永葆活力。

參考文獻：

[1] 額爾敦.說新聞，一種新型播報方式[J/OL].中國播音主持網(wǎng)，http：//www.byzc.com/zhuanye/BoYinLunWen/1736.html，2008-09-10.

[2] 張頌.關(guān)于新聞傳播的思考──語言傳播雜記之七[J].現(xiàn)代傳播，1998（4）.

[3] 田宏光.淺談“播新聞”與“說新聞”[J].當代電視，2006（12）.

[4] 《中國播音學》編委會.中國播音學[M].北京：北京廣播學院出版社，1994.

[5] 畢一鳴.“說新聞”的理論與實踐[J].當代傳播，2003（1）.

[6] 張曉克.“播”新聞與“說”新聞可以共存共榮[J].今傳媒，2008（6）.