喻暢 山林 趙寧威

“我記得我還是一個(gè)學(xué)徒的時(shí)候，總帶著很濃厚的興趣工作，我甚至無法等到明天，每每停工后我便感到失落。而當(dāng)我完成一件作品，將它送到顧客面前，那種感覺實(shí)在太棒了?！?/p>

—Hans J wegner

而正是這種瘋狂的熱情，造就了他，20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計(jì)師之一，Hans J Wegner。

丹麥人情走向世界

在20世紀(jì)早期的丹麥，家具設(shè)計(jì)還只是沿襲法式或英倫的風(fēng)格，處于農(nóng)業(yè)型社會(huì)的人們似乎無暇顧及家具的風(fēng)格。同樣是在經(jīng)濟(jì)的作用力下，走向工業(yè)型社會(huì)的丹麥開始產(chǎn)生對(duì)丹麥本土設(shè)計(jì)的需求。更大的房子，更獨(dú)立的空間，丹麥設(shè)計(jì)由此而生，Hans Wegner就是引領(lǐng)這股潮流的先鋒者之一。

1924年，哥本哈根皇家建筑藝術(shù)學(xué)院開設(shè)了家具設(shè)計(jì)講座課。1928年，家具師行業(yè)協(xié)會(huì)開始舉辦每年一次的秋季家具展覽會(huì)。1929年，wegner設(shè)計(jì)了他得第一把椅子，兩年后成為了一名技術(shù)純熟的細(xì)木工匠。1936年，他來到了更為廣闊的世界，哥本哈根工藝學(xué)校。畢業(yè)后，被Arne Jacobsen和Erik Moller邀請(qǐng)去為奧爾胡斯城市大廳設(shè)計(jì)室內(nèi)陳設(shè)品和裝飾物。1943年，他在奧爾胡斯開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)室，并在1946年在哥本哈根成立了設(shè)計(jì)室。隨著他在設(shè)計(jì)領(lǐng)域一步步的成長(zhǎng)、成熟，一股丹麥實(shí)用主義的人文情懷，也走向了世界。

Y型椅是他展現(xiàn)人文情懷的代表作，與中國(guó)的明椅也有密切關(guān)系。線是家具造型中非常重要的一個(gè)元素，同時(shí)線元素與人體工程學(xué)的聯(lián)系最為緊密。直線型的元素能給人帶來理性、穩(wěn)定、挺拔、肅穆的心理感受，而曲線含蓄、溫和成熟，從視覺上具有飽滿感。Wegner則結(jié)合了這兩種不同線性的主調(diào)，創(chuàng)造出了新的風(fēng)格特色。直線與曲線相遇，圓潤(rùn)、筆挺、簡(jiǎn)練。整體而言，Y型椅古樸、輕盈而不輕佻，線條應(yīng)用考究而不泛濫，給人帶來舒暢、安靜、溫暖的感受。Wegner的作品，作為北歐家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的一個(gè)縮影，冬季的北歐漫長(zhǎng)而寒冷，這樣的設(shè)計(jì)是寒冷冬天里的溫暖慰藉，也催生了北歐家具關(guān)于人本的思考。

Wegner的中國(guó)情結(jié)

Wegner最值得人稱道的，還有他的“中國(guó)椅”。有人說，wegner的“中國(guó)椅”的靈感來自于一副肖像畫，上面是坐著明朝椅子的丹麥商人，另外的一種說法，則是他在丹麥工業(yè)藝術(shù)博物館中看到了中國(guó)明朝椅子。無論如何，他都已與中國(guó)風(fēng)格結(jié)緣，并將他國(guó)的傳統(tǒng)重新改裝，成為自己獨(dú)一無二的創(chuàng)造。

明椅是中國(guó)家具建造史上的巔峰之作，wegner是一位尊重歷史傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)師，他絕不會(huì)跟隨潮流而創(chuàng)作，在對(duì)明椅子的發(fā)展改造中，尤其體現(xiàn)了這一點(diǎn)。同時(shí)，他崇尚自然，認(rèn)為從中國(guó)椅子上學(xué)到的不是文化或傳統(tǒng)，而是作為椅子本身的本質(zhì)美感。而他的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也在這樣的探索中不斷凈化與簡(jiǎn)化。

1943年，wegner設(shè)計(jì)了The China Chair，它由彎曲的搭腦三部分組成，結(jié)合方式為指接，使用了圓融的扶手形式，使整個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格散發(fā)濃郁的中國(guó)風(fēng)情。The China Chair有櫻桃木和桃花木兩種材料供選擇，坐墊是高雅的皮革。

1946年，他為Fritz Hansen 設(shè)計(jì)了The Chinese Bench，在生產(chǎn)采用預(yù)壓成型技術(shù)完成椅圈，這帶來了更高的強(qiáng)度。

1949年，The Round Chair誕生，由Johannes Hansen生產(chǎn)，它曾被譽(yù)為世界上最漂亮的椅子，并被美國(guó)室內(nèi)雜志選為封面特載。讓人津津樂道的是，它在1960年選作尼克松和肯尼迪總統(tǒng)大選電視辯論時(shí)的座椅，世人干脆稱之為“The Chair”。這把椅子從各個(gè)方面來說都是最優(yōu)秀的：感官舒適，造型完美，細(xì)部的精細(xì)加工，材料的運(yùn)用得當(dāng)。

Wegner制作的Y型椅，除了充分地展現(xiàn)了他作為設(shè)計(jì)師的人文情懷以外，也是與中國(guó)設(shè)計(jì)結(jié)合的完美結(jié)晶。他從中國(guó)傳統(tǒng)中獲得靈感，但是又摒棄了傳統(tǒng)中式椅背的厚重感，采用Y字型椅背，融入有機(jī)結(jié)構(gòu)，把形式美與功能上的體驗(yàn)有機(jī)結(jié)合，讓沉重的中式太師椅，變得輕盈靈巧。

從以上中國(guó)椅代表作，表現(xiàn)了他獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。外形簡(jiǎn)化，精神飽滿。對(duì)材質(zhì)的特性有著深入研究，并挑剔地運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去。這些中國(guó)椅們有著濃烈并謙遜的生活態(tài)度，也深刻融入Wegner的藝術(shù)系統(tǒng)中去，它們已是家具領(lǐng)域的經(jīng)典之作。

從傳統(tǒng)與人情中尋找契機(jī)，Wegner不是第一個(gè)，但他絕對(duì)是最優(yōu)秀之一。他的創(chuàng)作生涯可以給后來的人帶來更多的思考。形態(tài)？意境還是歷史？這些討論無止境。但可以肯定的是，在這樣的討論與啟發(fā)中，承接與轉(zhuǎn)合之中，現(xiàn)代家具能夠越來越滿足人類身體以及精神上的需求。