劉佳

一、重視題材

1、選擇自己的題材

繪畫(huà)創(chuàng)作之重要，莫過(guò)于選擇適合于自己的題材。

一個(gè)很有技術(shù)特色的畫(huà)家如果在選景、選題材方面上不講究、不慎重，那將會(huì)折損他作品的整體魅力。比如演員陳曉旭，她憑借獨(dú)特的個(gè)人氣質(zhì)與修養(yǎng)得以出演電視劇87版的《紅樓夢(mèng)》中林黛玉一角。感染力大打折扣，給人以“林妹妹”穿越到了民國(guó)的感覺(jué)。所以演員對(duì)角色是有挑選的，有些演員只合適演某一類(lèi)角色。

演戲和畫(huà)畫(huà)的道理是相通的，事實(shí)上，每個(gè)畫(huà)家都會(huì)有一到兩類(lèi)題材是他最善于表現(xiàn)、與他自身的審美和技術(shù)相得益彰的，其他題材雖然也可以畫(huà)，但有可能影響他技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)的充分發(fā)揮。所以采集、選題的過(guò)程是個(gè)人審美、技術(shù)和景物對(duì)應(yīng)的過(guò)程。對(duì)應(yīng)上了，畫(huà)面中最精彩的部分就有了保證，而完美的作品肯定是找到了完美的對(duì)應(yīng)。

在長(zhǎng)期的作畫(huà)實(shí)踐中，畫(huà)家會(huì)逐漸形成自己的審美愛(ài)好：古典的、現(xiàn)代的、寫(xiě)實(shí)的、表現(xiàn)的、抽象的、時(shí)尚當(dāng)代的等等，對(duì)美術(shù)史上的流派、風(fēng)格會(huì)有一個(gè)逐漸清晰的判斷和選擇，依據(jù)個(gè)人氣質(zhì)、內(nèi)心情感世界的需要逐漸純化、明確自己的技法體系。這些都是畫(huà)家選擇屬于自己題材的客觀依據(jù)，即畫(huà)家的天性。

所以選題材是有講究的，要先認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)藝術(shù)中的那個(gè)自己是“?！边€是“馬”變的，那樣就可以確定自己適合什么樣的題材了，題材基本上和畫(huà)家自己的天性能對(duì)應(yīng)上，畫(huà)畫(huà)就可以談得上是一件幸福的事情——可以畫(huà)得痛快淋漓、樂(lè)此不疲。

2、在寫(xiě)生中發(fā)現(xiàn)自己的題材

2012年，有幸跟隨導(dǎo)師黃菁赴桂林遇龍河附近寫(xiě)生，目睹了導(dǎo)師和其他一些老師從采點(diǎn)到作畫(huà)的一系列過(guò)程，受益匪淺。每位老師都有自己的藝術(shù)主張，所以他們對(duì)景物的觀察也不同，就算面對(duì)同一景物寫(xiě)生，創(chuàng)作出來(lái)的畫(huà)面風(fēng)格也不同，讓我感覺(jué)非常有趣。

因此，作為創(chuàng)作，每次動(dòng)筆之前，抽出專(zhuān)門(mén)時(shí)間去了解景點(diǎn)的人文、地理特色是非常必要的，這就是創(chuàng)作之前的采點(diǎn)。采點(diǎn)就是選擇屬于畫(huà)家自己的題材，是創(chuàng)作的開(kāi)始。我覺(jué)得采點(diǎn)之于創(chuàng)作，類(lèi)似中國(guó)的諺語(yǔ)：“砍柴不廢磨刀功”的“磨刀功”了，雖然不起眼卻不容疏忽。

當(dāng)主題確定之后，并不急于匆匆作畫(huà)，不妨先抽出一、兩天時(shí)間外出走走，尋找自己的“主角”，這是一種良好的創(chuàng)作習(xí)慣。到處走走看看，每處地方都有其特殊的特點(diǎn)、人文景觀，它都體現(xiàn)在某些造型當(dāng)中。如果發(fā)現(xiàn)好景，要多勾小草圖、推敲畫(huà)面、記錄時(shí)間（因?yàn)椴煌瑫r(shí)間光照不同，會(huì)有不同的畫(huà)面感），常常發(fā)現(xiàn)：有時(shí)好景在小草圖中并不成為好畫(huà)，有些不起眼的景經(jīng)過(guò)小草圖的推敲，會(huì)呈現(xiàn)一幅好畫(huà)的雛形。我的體會(huì)是“多游”、“多找”，常常一個(gè)半天都得不到一個(gè)滿意的景，但有時(shí)候得來(lái)全不費(fèi)功夫，簡(jiǎn)直是發(fā)現(xiàn)，而且即時(shí)進(jìn)入沖動(dòng)狀態(tài)，生怕改日景致恐不復(fù)再得。真有點(diǎn)“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的感覺(jué)。經(jīng)過(guò)一、兩天的“游”“找”，手頭就會(huì)積累有一批當(dāng)時(shí)選景的草圖，其中總會(huì)有一、兩個(gè)方案是最理想、最想付諸實(shí)施的，這時(shí)候創(chuàng)作沖動(dòng)已經(jīng)調(diào)動(dòng)起來(lái)了。當(dāng)然也有當(dāng)時(shí)激動(dòng)，過(guò)后否定的情況，遇到這種情況，我寧愿再去選景。在一大批草圖中精選一、二，是明智的作畫(huà)習(xí)慣，這也是時(shí)間長(zhǎng)了之后的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)所得。畢竟完成一張畫(huà)問(wèn)題不大，不講究選景的質(zhì)量而急于進(jìn)入作畫(huà)狀態(tài)，相當(dāng)于白投入時(shí)間、精力，造成巨大的浪費(fèi)，無(wú)異于很認(rèn)真地干一件毫無(wú)意義的事情。有的放矢、爭(zhēng)取例無(wú)虛發(fā)，這樣的積累才是高質(zhì)量的積累。

二、認(rèn)真構(gòu)圖

在創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論是對(duì)景寫(xiě)生還是室內(nèi)創(chuàng)作，構(gòu)圖是非常重要的環(huán)節(jié)。以寫(xiě)生來(lái)說(shuō)，同一個(gè)景可以有多種構(gòu)圖方案，畫(huà)家要在眾多構(gòu)圖中選擇最佳的方案，一幅看著舒服的創(chuàng)作，構(gòu)圖在其中起著很重要的作用。

選景好，指畫(huà)家看到、發(fā)現(xiàn)了別人司空見(jiàn)慣卻不曾注意的有價(jià)值的生活內(nèi)容，是個(gè)性化審美的發(fā)現(xiàn)。

構(gòu)圖好是把這些有價(jià)值的生活內(nèi)容轉(zhuǎn)化成為畫(huà)面的能力，是技術(shù)范疇。

不是每個(gè)景物都能成為畫(huà)面，所以選景關(guān)鍵是選黑白灰、色塊的布局質(zhì)量，即：面積的大小、形狀的節(jié)奏、形態(tài)的走勢(shì)等，這些因素在景物中布局得很有趣味、很有意思而不是因?yàn)樗嬖谀抢锞鸵霈F(xiàn)在畫(huà)面中。而且這些關(guān)鍵因素的分布不僅僅符合畫(huà)面構(gòu)圖的道理、符合形式美感，更重要的是符合畫(huà)家自己的審美要求，那么對(duì)同一個(gè)景的處理方式則可以是任意的：可以很怪，可以很不常規(guī)。有時(shí)極不通常的角度、光照和透視的交錯(cuò)組合，恰恰體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)畫(huà)面、對(duì)審美的獨(dú)特理解；有些角度、光照和透視看似很普通，卻蘊(yùn)涵著極具造型價(jià)值的視覺(jué)內(nèi)容，從另一個(gè)側(cè)面也體現(xiàn)了畫(huà)家的個(gè)人趣味。

當(dāng)別人覺(jué)得多余的一扇門(mén)或一棵樹(shù)和畫(huà)面中另一些物件、形狀構(gòu)成節(jié)奏、韻律時(shí)，“多余”的因素就變成關(guān)鍵因素，畫(huà)面的不常規(guī)性便被突出了。

所有的這些不常規(guī)性，都可以在小草圖階段反復(fù)推敲、反復(fù)琢磨，將別人司空見(jiàn)慣卻不曾注意的有價(jià)值的生活內(nèi)容通過(guò)恰當(dāng)?shù)?、?dú)具匠心的布置形成畫(huà)面。

三、追求生動(dòng)

1、生動(dòng)性高于構(gòu)圖

隨隨便便選一個(gè)景寫(xiě)生的做法固然不可取，但是選好了景畫(huà)得不生動(dòng)也不行。同一個(gè)景，甚至是同一個(gè)構(gòu)圖，有人畫(huà)得神采飛揚(yáng)、意味深長(zhǎng)，有人畫(huà)得竟是“沒(méi)勁”、“沒(méi)意思”。畢竟畫(huà)畫(huà)是用筆、顏色、造型描繪的世界，必須是活生生的畫(huà)筆和畫(huà)布的肉搏、靈感和景物的觸碰。選景既精，又能表現(xiàn)得激情涌動(dòng)、驚心動(dòng)魄，個(gè)人技法、審美修養(yǎng)發(fā)揮得很盡興，才能把畫(huà)家的個(gè)性張揚(yáng)到最高點(diǎn)。

畫(huà)得生動(dòng)這個(gè)要求，又是高于構(gòu)圖的另外一個(gè)追求。在構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，畫(huà)得不精彩豈不功虧一簣、可惜至極？中國(guó)古代六法論中，把“氣韻生動(dòng)”、“骨法用筆”放在了“經(jīng)營(yíng)位置”（構(gòu)圖）之上是有道理的?！皻忭嵳?，生動(dòng)也；骨法者，用筆也”。雖然氣韻和骨法至今尚無(wú)定論，但是用筆的生動(dòng)確實(shí)可以傳達(dá)神韻，令作品如有神助。

道理老師講得很明白，自己也聽(tīng)得懂，但是畫(huà)起來(lái)怎么樣呢？

2、思考自己的作品缺少生動(dòng)性

我剛開(kāi)始畫(huà)的玩具系列就有這樣的毛病。許多老師也給過(guò)我這樣的建議“為什么不多學(xué)學(xué)你的導(dǎo)師，刷、刷、刷幾筆弄得多開(kāi)，這樣太沒(méi)意思了”，這讓我意識(shí)自己的作品缺少打動(dòng)人的東西，太刻板不生動(dòng)。一幅作品的成立不僅需要好的題材好的構(gòu)圖也需要好的創(chuàng)作方法，不然這幅作品就缺乏生動(dòng)性，不能打動(dòng)觀者，無(wú)法把你想要表現(xiàn)得讓觀者感知到。

因此我要反思、克服那種對(duì)題材沒(méi)有激情、沒(méi)有欲望、沒(méi)有要求的被動(dòng)作畫(huà)狀態(tài)。重視創(chuàng)作和寫(xiě)生實(shí)踐中的“生動(dòng)性”。

四、調(diào)整狀態(tài)

畫(huà)畫(huà)有時(shí)難免會(huì)遭遇陷入泥潭、不可自拔、食之無(wú)味、棄之可惜的局面，畫(huà)畫(huà)的體驗(yàn)有“酸甜苦辣”，但這種體驗(yàn)肯定是痛苦的。難怪很多畫(huà)家采取了及時(shí)停筆、暫時(shí)閑置的辦法，給自己一點(diǎn)休整和調(diào)整的時(shí)間，隔一段時(shí)間之后再殺它個(gè)回馬槍?zhuān)@樣反而有妙手偶得、“起死回生”的機(jī)會(huì)。

很多畫(huà)家作品的完成時(shí)間跨度都有好幾年，如當(dāng)代的洛佩斯、弗洛伊德、巴爾蒂斯等，我想這不一定表明他們好幾年都在畫(huà)同一張畫(huà)，而是在畫(huà)畫(huà)過(guò)程中有所停頓、有所調(diào)整。能力再?gòu)?qiáng)的畫(huà)家也會(huì)遇到進(jìn)展受挫的時(shí)候，所以畫(huà)家畫(huà)室里面總會(huì)有一些“半成品”，等到哪天來(lái)了靈感、恢復(fù)了沖動(dòng)又操刀上陣，這不正是一種畫(huà)家的生活方式嗎？

隔一段時(shí)間再看一張畫(huà)，這時(shí)候早已淡化、忘記了當(dāng)初陷入“泥潭”時(shí)的種種感覺(jué)，取而代之的是感覺(jué)比較新鮮、判斷力比較清晰，畫(huà)家和作品交流的時(shí)候往往會(huì)產(chǎn)生更多新的想法、新的方案，萌生新的創(chuàng)作沖動(dòng)，這些都有利于作品取得新的進(jìn)展。

畫(huà)畫(huà)進(jìn)展受挫原因是多種多樣的，我覺(jué)得主要還是表達(dá)意圖不明確，不知道要畫(huà)什么、要畫(huà)到什么樣程度、要向觀者傳達(dá)什么樣的精神信息，因此就會(huì)氣不順、用筆猶猶豫豫、盲目追求完美等。

亢奮、富有激情的作畫(huà)過(guò)程是最好的，但是在感覺(jué)遲鈍、進(jìn)展受挫的時(shí)候不要“戀戰(zhàn)”，否則只會(huì)浪費(fèi)時(shí)間、浪費(fèi)精力，寧愿另起一張畫(huà)，有了上一張畫(huà)的鋪墊，創(chuàng)作思路會(huì)更明確。

小結(jié)

三年的研究生學(xué)習(xí)讓我學(xué)到了很多新的知識(shí)，糾正了一些不好的想法。以前作畫(huà)太拘謹(jǐn)于自己創(chuàng)作的小草圖，總想畫(huà)得和當(dāng)初自己設(shè)定好的一樣。重視草圖、方案固然好，但是事實(shí)證明這樣做的結(jié)果就是讓自己為難讓畫(huà)面缺少生氣。看來(lái)草圖和生動(dòng)性要合二為一?，F(xiàn)在看來(lái)謝赫的“六法”真是精辟得很，對(duì)自己的畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)也有了新的認(rèn)識(shí)。畫(huà)畫(huà)也是一件成長(zhǎng)的事，慢慢地畫(huà)，慢慢地領(lǐng)略到新知識(shí)，再改正，慢慢地成長(zhǎng)。