章莉

“居高聲自遠，非是藉（jiè）秋風?！边@首托物言志詩《蟬》的作者是初唐著名書法家虞世南。詩言志，虞世南正如詩中所詠的蟬一樣居高而聲遠，自信而淡泊，雍容不迫，氣韻不凡。字如其人，他的書法特點和這種秉性是分不開的。

虞世南是王羲之七世孫、隋朝書法家智永禪師的弟子。他自幼勤學(xué)，相傳少年時，他把自己關(guān)在樓上苦練，每天入睡前用指頭劃著肚皮或床單琢磨字的氣勢，日子久了竟劃穿了被單。

《孔子廟堂碑》由虞世南晚年撰文并書寫。碑文有三十五行，每行六十四字，記錄的是高祖李淵重修孔廟的事情。立碑后，書法家爭相欣賞，視為妙品，可惜碑刻不久被毀，現(xiàn)存于陜西西安碑

林的《孔子廟堂碑》是后人重刻的。此碑外柔內(nèi)剛，筆力遒勁，秀潤中顯露肅穆之意，柔靜中蘊含剛健之氣。

《孔子廟堂碑》筆畫圓潤，起筆逆鋒，或藏或露，然而雖藏鋒卻不顯得過于厚實，雖露鋒卻又不顯鋒芒。看起來仿佛筆在紙上輕輕劃過，沒有特別明顯的提按頓挫，但一筆一畫又顯得挺拔而富有彈性；沒有刻意的雕飾，筆筆自然靈動又沉著自信。

碑中的點畫，雖細如粟米，但沉著剛健，毫無懈怠的感覺，而且姿態(tài)各異，相互呼應(yīng)。如：“帝”字首點是側(cè)點，“于”字是上下點，“絲”字為橫四點，“海”字第三筆為挑點，“遂”字首兩點為撇點。

橫畫書寫看似輕描淡寫，用力很輕，卻十分重視起筆輕重的變化。行筆時鋒要正，氣要勻，收筆或轉(zhuǎn)鋒，干凈利落，韌勁十足。如“書”字長橫起筆稍頓，而其余的橫畫起筆較輕?！耙印弊謨蓹M起筆輕，收筆稍頓，與字頭交相呼應(yīng)。從“周”字的橫折鉤中就能明顯感受到虞書的圓潤豐腴又簡潔自然。

虞世南為初唐書家，鉤畫的書寫與盛唐時期的顏柳不同，鉤的寫法短小尖銳，干凈有力。如“永、風、德”字中的鉤畫，方向、形態(tài)不同，但都遵循這個規(guī)律。碑中還有一些鉤畫，略帶隸書的意味，顯得飄逸灑脫，如“浮”字的彎鉤，向左平行出鋒；“光、范”兩字中的浮鵝鉤，轉(zhuǎn)折處稍提筆，鉤畫提筆向上出鋒。

虞書中“戈鉤”的寫法很有特色。如“戈、武、羲”等字中的筆畫都是典型的代表。要寫好“戈鉤”很不容易，其中還有一個有趣的故事：唐太宗非常喜愛虞世南的字，并經(jīng)常臨寫。有一天，唐太宗寫“戩”字，但“戈”字還沒有寫好，正好虞世南覲（jìn）見，提筆補寫了一個“戈”字。唐太宗將兩人合寫的“戩”字給魏征看，說：“朕向世南學(xué)字，你看看像不像？”魏征看后說：“只有‘戈字寫得最為逼真?！逼鋵?，只要多加練習，一樣可以寫出戈鉤的味道。

責任編輯 劉霞