曹保順

敘述是記敘文寫(xiě)作中最主要的表達(dá)方式，用以展開(kāi)情節(jié)，交代人物的活動(dòng)與事件發(fā)生、發(fā)展變化的過(guò)程，表現(xiàn)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與理解。平淡的敘述，會(huì)使文章缺乏感染力與可讀性。因此，如果能在敘述過(guò)程中打破平鋪直敘的模式，變換手法組織情節(jié)，能夠增強(qiáng)文章的表現(xiàn)力，使文章展現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格與藝術(shù)魅力。

下面舉幾例，說(shuō)說(shuō)幾種打破常規(guī)的敘述手法的運(yùn)用。

一、 截取敘述法

截取敘述法，是指敘述事件時(shí)并不從頭到尾一一道來(lái)，而是截取其中最能凸顯主題的片斷，詳加敘述，其余情節(jié)只字不提，巧設(shè)懸念，使讀者浮想聯(lián)翩，疑問(wèn)連連，在思考中尋找答案。

如，亨利.勞森的微型小說(shuō) 《他母親的伙伴》：

燈光下，劇院門口的臺(tái)階上，坐著一個(gè)面容憔悴的婦人。她手里抱著一個(gè)孩子，身旁站著兩個(gè)，膝上放著一疊報(bào)紙，緊挨腳邊的一個(gè)雪茄煙盒就擱在人行道上，里面裝滿了火柴、靴帶和骨領(lǐng)扣。

一位紳士模樣的人，從馬路對(duì)面的“大理石酒吧”走了出來(lái)。他在人行道上站了片刻，看了看表，然后徑自向劇院走去。他穿過(guò)大街，在走過(guò)人行道的時(shí)候，把手伸進(jìn)了衣袋里。

“買報(bào)，先生？”一個(gè)報(bào)童叫道，“來(lái)呀，先生，有《新聞》，還有 《星》 。”

但那位先生已經(jīng)注意到了臺(tái)階上的婦人，并朝她走去。

“買報(bào)吧，先生！這里有 《星》。”孩子嚷著，一下子閃到他跟前， 目光很快從那位先生臉上轉(zhuǎn)向賣報(bào)的女人， 他說(shuō) ：“沒(méi)關(guān)系， 先生！ 都是一樣的——她是我母親……謝謝！”

小說(shuō)開(kāi)篇沒(méi)有任何背景與人物關(guān)系的交待，只用極簡(jiǎn)省的筆墨勾勒出街頭賣報(bào)的小場(chǎng)景。讀者不由對(duì)那個(gè)面容憔悴、帶著三個(gè)孩子的婦女心生同情，而當(dāng)一位可能會(huì)買報(bào)紙的先生出現(xiàn)，卻又被半路“殺”出來(lái)的報(bào)童攔住，讀者的心一下子提到了嗓子眼兒。令讀者沒(méi)有想到的是，報(bào)童與婦女原來(lái)是母子，這樣的結(jié)局出人意料卻又在情理之中，作者對(duì)情節(jié)的巧妙安排與截取，把一件普通的小事，寫(xiě)得跌宕起伏，耐人尋味，流露出了作者對(duì)相依為命的貧苦母子的深切同情。

二、 意識(shí)流動(dòng)法

意識(shí)流動(dòng)法，是指敘述時(shí)并不嚴(yán)格按照故事情節(jié)發(fā)生的先后次序而形成直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，而是以一件事為中心，模擬人的意識(shí)流動(dòng)的過(guò)程，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織情節(jié)，形成一種內(nèi)容跳躍的枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。

如，弗吉尼亞.伍爾夫的 《墻上的斑點(diǎn)》，開(kāi)篇寫(xiě)“大約是在今年一月中旬，我抬起頭來(lái)，第一次看見(jiàn)了墻上的那個(gè)斑點(diǎn)。”而后圍繞主人公對(duì)這個(gè)斑點(diǎn)的思考與聯(lián)想展開(kāi)。斑點(diǎn)本身沒(méi)什么，它只是“一塊圓形的小印跡，在雪白的墻壁上呈暗黑色，在壁爐上方大約六七英寸的地方”，而“我們的思緒是多么容易一哄而上，簇?fù)碇环N新鮮事物，像一群螞蟻狂熱地抬一根稻草一樣，抬了一會(huì)兒，又把它扔在那里……”主人公一會(huì)兒由斑點(diǎn)聯(lián)想到釘痕、掛肖像的前任房客，一會(huì)兒從對(duì)斑點(diǎn)的疑惑聯(lián)想到生命的神秘、思想的不準(zhǔn)確性和人類的無(wú)知，一會(huì)兒又從猜測(cè)斑點(diǎn)是一個(gè)凸出的圓聯(lián)想到一座古冢，進(jìn)而想到憂傷、 白骨和考古……最后主人公的思緒被外界的人聲打斷，發(fā)現(xiàn)墻上的斑點(diǎn)不過(guò)是一只蝸牛。

這樣的敘述打破傳統(tǒng)的模式，通過(guò)人物的內(nèi)心 活動(dòng)和情緒變化結(jié)構(gòu)成文，思接千載，視通萬(wàn)里，看似無(wú)拘無(wú)束的自由聯(lián)想與片斷速寫(xiě)，其實(shí)像一張蜘蛛網(wǎng)一樣，是以“一個(gè)斑點(diǎn)”為中心的思維輻射，以此展示人物的精神世界，反映作者對(duì)生活本質(zhì)的探索與思考。

三、荒誕敘述法

荒誕敘述法，是用幽默詼諧的語(yǔ)言、夸張變形的反諷或荒誕離奇的情節(jié)反映生活的真實(shí)，使作品呈現(xiàn)一種令人耳目一新的感覺(jué)，賦予作品寓言般的藝術(shù)魅力。

如，弗蘭茨.卡夫卡的 《變形記》 中，旅行推銷員格里高爾.薩姆沙一覺(jué)醒來(lái)，忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)變成了一只甲蟲(chóng)：

一天早晨，格里高爾.薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍一抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成好多塊弧形的硬片，被子在肚子尖上幾乎呆不住了，眼看就要完全滑落下來(lái)。比起偌大的身軀來(lái)，他那許多條腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。

作者細(xì)致地描寫(xiě)了格里高爾變成一只甲蟲(chóng)后的生活，寫(xiě)格里高爾的行動(dòng)，符合甲蟲(chóng)的生活習(xí)性；寫(xiě)甲蟲(chóng)的思想感情，貼合格里高爾的內(nèi)心世界；寫(xiě)親人對(duì)待這一變故的態(tài)度，又符合社會(huì)生活的實(shí)際。這種奇特的藝術(shù)構(gòu)思，將荒誕與真實(shí)巧妙結(jié)合， 使作品像一則黑色幽默， 反映出作者對(duì)無(wú)奈現(xiàn)實(shí)的批判與諷刺，發(fā)人深省。

四、設(shè)置懸念法

設(shè)置懸念法，是利用人們對(duì)懸而未決的事情的強(qiáng)烈好奇心，在敘述中巧設(shè)疑團(tuán)，制造矛盾，吸引讀者帶著疑問(wèn)讀下去，給讀者帶來(lái)“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的審美愉悅。

如， N.奈姆的 《懸念》，開(kāi)篇寫(xiě)伯明翰一家旅館的餐廳里，一位老先生聽(tīng)完大家講的那些關(guān)于在魚(yú)肚子里發(fā)現(xiàn)珍珠和其他寶物的有趣故事，忍不住開(kāi)口講起了自己的故事：老人年輕時(shí)與一位漂亮的姑娘相愛(ài)，婚禮前夕，他突然被派到伯明翰出差，由于工作出了些麻煩，他在伯明翰呆的時(shí)間比預(yù)期長(zhǎng)了許多。當(dāng)工作終于結(jié)束、他懷揣鉆戒迫不及待登上返家的輪船時(shí)，卻在報(bào)紙上看到他的未婚妻和另一個(gè)男人結(jié)婚的啟事。深受打擊的他憤怒地將精心選購(gòu)的昂貴鉆戒扔進(jìn)了大海。幾天后，他回到紐約，在一家餐館吃晚飯，魚(yú)端上來(lái)了，他心煩意亂地往嘴里塞，忽然牙被一個(gè)硬東西硌了一下——

“先生們，你們可能已經(jīng)猜出來(lái)了，我吃著了什么？”

“戒指！”周圍的人一齊說(shuō)。

“不！”老人凄涼地說(shuō)，“一塊魚(yú)骨頭?！?/p>

文章開(kāi)篇提到人們所講的“那些關(guān)于在魚(yú)肚子里發(fā)現(xiàn)珍珠和其他寶物的有趣故事”，似乎暗示下面這個(gè)故事與此相似，老人鄭重而略帶夸張的敘述也似乎暗示故事的結(jié)局一定不同尋常。而真正的結(jié)局的確出人意料，卻不是我們所想的那種“出人意料”，硌牙的魚(yú)骨頭，是一種諷刺，也是一曲悲歌，由此深刻揭示了現(xiàn)實(shí)的殘酷。

（責(zé)任編輯 張毓春）