文/胡馬喬 圖/江陰博物館

巧奪天工金銀繁華

文/胡馬喬 圖/江陰博物館

金銀器是江陰博物館館藏文物中的亮點(diǎn)之一，這次在上海市閔行區(qū)博物館內(nèi)展出的藏品，皆是由江陰博物館文物專家為上海市民精心挑選其中最精美、最具代表性的70余件金銀器珍品，以饗讀者。

中國使用金銀制器具有悠久的歷史，江南地區(qū)更是不同尋常。至宋代，金銀器受文人士大夫階層審美情趣的影響，以典雅質(zhì)樸為特色，題材多來源于生活，并將豐富多樣的裝飾紋樣與變化多姿的器物造型巧妙結(jié)合，達(dá)到和諧統(tǒng)一，而由文物專家精挑細(xì)選的江陰博物館中的一件蓮藕金簪和一件五花頭鳳鳥金簪，即為其中的代表。除此之外，山觀窯藏出土的鎏金銀發(fā)飾，品種多、類型廣，是不可多得的南宋時期金銀飾。對我們今后了解金銀器的歷史脈絡(luò)有很好的實物和賞析價值。

金銀器之金，因黃金性能穩(wěn)定，在自然界中以游離態(tài)存在，延展性強(qiáng)，其特性早為古人所認(rèn)識。在考古發(fā)掘中，河南安陽殷墟有金箔出土，鄭州商代遺址出有夔鳳紋殘金飾件，北京平谷商墓出有金釧和金耳環(huán)。平谷縣金礦豐富，迄今3000余年，礦源未絕。金銀器之銀，銀在自然界多以硫化銀存在，不易提煉，其使用歷史較金為晚。目前所見，春秋時期有銀錯銅兵器，是最早用銀的例證。以銀制器，始于戰(zhàn)國時期。

春秋、戰(zhàn)國時期，河南陜縣上村嶺春秋墓出有金鉉泡；河北易縣、唐山均有春秋至戰(zhàn)國時期金飾出土；湖北隨縣曾侯乙墓出有金鼎、金杯等，金鼎器形雖小，但在考古發(fā)現(xiàn)史上僅此一見。河北滿城西漢中山王劉勝墓有金獸及醫(yī)用金針出土，定縣有西漢累絲金飾出土，新疆漢代烏孫墓出土有金指環(huán)、耳環(huán)及各種形式的金箔飾件。內(nèi)蒙古涼城出土的一批西晉時期的金銀器，其中有獸形金飾牌、金飾件，有的金飾刻有“猗?金”三字，當(dāng)是西晉時期，拓跋鮮卑人所用。江蘇宜興周處墓出土金器多件，內(nèi)有一枚金

江陰清山秀水，人文底蘊(yùn)豐富。江陰人南北兼容的獨(dú)特性格，勤勞率直，聰敏達(dá)時，剛烈勇敢，深富人文魅力。在這塊土地上，考古遺存與歷史文獻(xiàn)證實，至遲于距今7000年就已存在了自具特色的燦爛文化，和距今5000年良渚文化的居民就在此地創(chuàng)造了高度發(fā)達(dá)的早期文明，從此歷史延綿不斷。江陰的土地，為中華大地增彩；江陰人民，孕育翹楚，為中華民族增輝。

——中國考古學(xué)會理事長 張忠培

之《江陰文物精華》》

中國古代金銀器的八種工藝技法

鎏金：古代金工傳統(tǒng)工藝之一。近代稱“火鍍金”。系將金熔于水銀之中，形成金泥，涂于銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發(fā)，金就附著于器表，謂之鎏金。

鑲嵌：古代金工傳統(tǒng)工藝之一。鑄造器物時，在需鑲嵌部位表面鑄成淺槽，將松石、紅銅片，或金銀絲、片嵌入凹槽，再打磨平整光滑。

錘：此法乃利用金、銀極富延展性的特點(diǎn)，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。

錯金銀：亦稱金銀錯。先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然后在凹槽內(nèi)嵌入金銀絲、片，再用錯石（即磨石）錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現(xiàn)花紋，謂之錯金銀。

掐絲：將金銀或其他金屬細(xì)絲，按照墨樣花紋的曲屈轉(zhuǎn)折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運(yùn)用，琺瑯器也運(yùn)用，如掐絲琺瑯器等。

炸珠：將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯(lián)珠紋、魚子紋等。

鏨花：系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具， 使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達(dá)到裝飾器物的目的。

累絲：將金拉成金絲，然后將其編成辮股或各種網(wǎng)狀組織，再焊接在器物上，謂之累絲。

1 金嵌寶石簪

明 長13.8厘米 最寬7.7厘米 重96.2克

（1972年長涇明墓出土）

金質(zhì)，呈火焰狀。下層用整塊金片錘成火焰形，上層按底層形狀沿四周做25枚金托，托之間均以金絲纏繞成小花，上嵌寶石。

2 艾虎五毒金頭銀簪

（1977年青陽明鄒令人墓出）

桃形。用整塊金片錘鍱出仙人、老虎、三足蟾蜍、蜈蚣、蝎子，以山石、青松為背景。騎虎之人赤發(fā)跣足，肩披霞帔，一手執(zhí)鋤，一手提花籃，且鋤頭恰好壓在蝎子身上。單股銀質(zhì)扁平簪身。

3 銀臂釧

南宋 厚0.1厘米 直徑6.5厘米

重126克

（1986年山觀窯藏出）

臂釧即臂環(huán)，古代稱臂環(huán)為釧。臂釧還有一個名稱叫“跳脫”。因其盤旋成數(shù)圈，使用時纏繞在臂部，固有“繞臂”之說。臂釧在早期是男女都佩戴的飾物，以后才成為女性特有的一種裝飾品。臂釧種類很多。此臂釧盤旋為十一圈，兩端用銀絲編成環(huán)套，用于調(diào)節(jié)松緊。

4 銀鎏金亞字形海馬紋盤

宋 對角16.2厘米 高0.75厘米

邊長13.6厘米 重96克

（1985年青山窯廠出土）

盤呈亞字形。紋飾細(xì)密分三區(qū)，中間一區(qū)為方形，內(nèi)有對稱紋飾。二區(qū)為海馬、麒麟，底紋為翻卷的波浪向上向下起伏，四匹海馬、一麒麟不對稱分布。三區(qū)為卷草紋，纏綿連續(xù)。其制作工藝也較復(fù)雜，細(xì)陰刻線、描金等等。頂針和一個累絲金籃，南京東晉王氏墓群出土有金鈴、金環(huán)、金釵、金簪和鑲金剛石的金指環(huán)，據(jù)專家考證，當(dāng)時的金剛石是從外國傳入的。

宋 通長36.1厘米 最寬處6厘米

重66.9克（江陰夏港出土）

簪體呈扁平狀。主體紋飾為蓮花，層層疊上，共分九層。頂層和自上向下第三層各伸出一只蓮藕，間綴姿態(tài)各異的蓮葉。蓮瓣與葉片均系以薄金片——鏨鑿成形。整個器形別致、生動，插戴起來有著風(fēng)動娉婷的韻致。

金折股釵

宋 通長18.6厘米 釵頭徑0.36厘米

重38.55克

(1991年12月1日夏港宋墓出土)

折股釵是宋元時代最普遍的一種樣式，均為實心。其主要用作挽發(fā)，時稱“關(guān)頭”。釵頭制成關(guān)節(jié)形，釵尾圓錐狀。

銀鎏金福祿壽三星果盒

元 通高13.7厘米 足高0.8厘米

重430克

(1980年申港張家店元墓出土)

銀盒呈鼓狀八瓣蓮花形，底蓋均等大小，蓋面中心隨形作蓮瓣狀開光，造型別致、紋飾繁華。采用深雕凸花工藝，錘揲松樹、仙鶴、星斗以及仙翁和仙童等形象。從銀盒畫面內(nèi)容及表現(xiàn)方式來看，含“?！薄暗摗薄皦邸痹⒁?。該果盒構(gòu)圖生動流暢，層次錯落有致，三星及童子的表現(xiàn)上講究對應(yīng)，寫實與虛幻相結(jié)合，充分顯示了古代工匠的精湛技藝。

金蓮藕簪

金五花頭鳳鳥紋橋梁簪

宋 通長13厘米 寬19.2厘米 重60.5克（江陰博物館藏）

隋、唐時期，金銀器制作水平大有提高，西安隋李靜訓(xùn)墓出有金耳環(huán)、指環(huán)、鬧蛾金釵等物。西安何家村出土唐代金銀器一百多件，有環(huán)柄八曲杯、環(huán)柄八棱杯、高足杯、提梁壺、雙耳鍋、熏爐、熏球等。器物成型以鈑金錘鍱、澆鑄為主，采用切削、拋光、焊接、鉚、刻、鑿等制作工藝，有的器物留有明顯切削加工痕跡，螺紋清晰，可以看出起刀點(diǎn)和落刀點(diǎn)；有的金盒上，螺紋的同心度很強(qiáng)，紋路細(xì)密，子母口密合，子口系錐面加工，說明已使用車床，部分器皿紋飾、造型，吸收了中亞、西亞文化的特點(diǎn)。

唐、遼、宋、金時期，佛教盛行，佛塔地宮，多藏有佛教文物。唐代及其以后各代金銀器一樣，同是貴重的金屬細(xì)工藝，凡是金質(zhì)器物都可用白銀制作，且價格較金器便宜。其中如陜西扶風(fēng)法門寺地宮出土唐代法器及舍利金棺等物，為近年考古一大發(fā)現(xiàn)。云南大理三塔，發(fā)現(xiàn)有大理國明治年間金佛七尊，河北承德發(fā)現(xiàn)契丹文金符牌，上刻“敕宜速”三字，是傳達(dá)皇帝詔令，調(diào)發(fā)兵馬的信物。江蘇吳縣元墓出土金杯，底部刻有壓印的店鋪、制造匠人和金器成色的文字。

元代金銀器與宋代在風(fēng)格上較相似，講究造型的精巧和洗練，通體光素者較多，且多為日常用品。1980年申港出土的元代福祿壽三星鎏金銀盒，構(gòu)圖生動流暢，層次錯落有致，充分顯示了古代工匠的精湛技藝。1972年青陽出土的9件套銀酒具較多地運(yùn)用了錘鍱、鏨刻、焊接等技法，尤其是銀缽的紋飾用淺浮雕凸顯出梵文及蓮瓣的主題紋飾，體現(xiàn)了藏傳佛教在江南地區(qū)的流傳，為研究元代金銀器皿提供了新資料。

明代，隨著江南經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，民間的金銀手工藝制作也盛極一時。江陰明墓中常見有金銀飾品隨葬，分別出土于長涇和青陽的兩套明代金銀器更是巧奪天工。1977年青陽夏元貞妻鄒令人墓所出金銀飾采用鏨刻、鑲嵌、隱起等工藝。其中嵌寶石鳳凰金頭銀

金五花頭鳳鳥紋橋梁簪

宋 通長13厘米 寬19.2厘米 重60.5克

（江陰博物館藏）

透空雕，造型別致，美觀。簪頭為弧形，上有三角體的花頭5只?；^正面為長方形，間飾花鳥，姿態(tài)各異。中間一花頭內(nèi)飾勾喙雀鳥，展翅作飛起狀，雀鳥四周纏繞花卉、草葉。向左向右兩花頭內(nèi)飾向下翻飛的鳳凰，最靠邊的兩花頭間飾展翅飛起的勾喙雀鳥。五個花頭側(cè)面紋飾一致。從制作工藝上來看，五個花頭分制而成后，用金條將其連在一起，接頭處均用小金絲纏繞。

金山形樓閣人物簪

明 最長11.1厘米 最寬10.2厘米

重50.5克

（1972年長涇夏彝夫婦墓出土）

半立體狀，呈山峰形，峰尖居中，采用模壓、鉆刻、焊接、累絲纏繞等工藝制成。正背面均有紋飾。正面以建筑為主，頂上有花，下以欄板圍護(hù)，間以花草點(diǎn)綴。方寸之間有人物十人，中間一人神態(tài)莊嚴(yán)肅穆，梳髻披云肩，前立一鶴，旁邊當(dāng)為侍女，持扇、捧物、懷抱琵琶，情態(tài)各異，踏步上立一人。背面用金絲壘成卷草紋樣。簪身扁平，上點(diǎn)鏨卷云紋。該器工藝非凡，重重疊疊，極為精細(xì)。簪、蝴蝶牡丹金頭嵌寶石銀簪、螳螂捕蟬金頭嵌寶石銀簪、鴛鴦戲蓮金頭銀簪，描繪事物雖為日常喜聞樂見之物，但在立意上不拘泥于一事一物，盡顯金銀細(xì)工的獨(dú)具匠心。1972年長涇夏彝夫婦墓中出土的金銀飾多采用極其復(fù)雜的花絲工藝來表現(xiàn)主題紋飾，無論各式耳墜還是各樣金簪，處處可見花絲累繞。如艾葉形樓閣人物金簪，地紋用填絲方法制成多層次的精美紋樣，樓臺層疊，花草環(huán)繞，各色人物居于其中。方寸間宮殿樓閣巍峨屹立，亭臺廊榭錯落有致，并充分利用殿、臺、樓、廊、欄、橋四周的間隙表現(xiàn)出林木蓊然、花草競艷、清虛幽遠(yuǎn)、虛無縹緲的神仙境界。這些立體造形裝飾設(shè)計新穎，精巧華麗，玲瓏剔透，嚴(yán)嵩在《天水冰山錄》中的所謂“金廂樓閣群仙首飾”、“金廂累絲樓臺人物首飾”當(dāng)指此類。

自此，全國各地都遍及金銀器的出土，然而在江陰博物館館藏的大量宋、元、明清時期的金銀器，皆以發(fā)飾和生活用具為主，這些器物的工藝采用了鑄造、錘鍱、鏨刻、累絲等多種技術(shù)，許多金銀器鑲嵌著珍貴的寶石、美玉、翡翠、碧璽等。這些金銀器大多造型別致，紋飾精美，極富宮廷特色，具有極高的歷史價值和藝術(shù)價值，也為上海市民的博物志生活，帶來了一縷繁華似錦的記憶。

(藏品與資料提供：江陰博物館

展覽主辦：上海市閔行區(qū)博物館)

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com