楊翔鳳 （綿陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 四川綿陽(yáng) 621000）

中國(guó)重彩畫自古稱“丹青”，經(jīng)周、春秋戰(zhàn)國(guó)、秦漢、唐等。尤其是唐代李思訓(xùn)、李昭道父子的青綠山水和張萱、周昉的綺羅人物畫都屬重彩畫，絹本設(shè)色。其中有濃重的石青、石綠、朱紅、金色的運(yùn)用。它們能很好的被保存下來(lái)的原因是和作為承載物的絹的韌性和承受力強(qiáng)的特性是分不開(kāi)的。筆者通過(guò)歷代中國(guó)繪畫作品所使用的材料的對(duì)比中不難發(fā)現(xiàn)，從早期的帛畫到后來(lái)生熟宣的運(yùn)用，以及當(dāng)今所用新的承接物例如麻紙、皮紙、灑金宣、金箋紙、棉布、亞麻布、麻布、棉綢、化纖布、高麗紙、木板等已在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了太多的變化。每一種新的材質(zhì)的使用都有助于重彩畫的技法表現(xiàn)和提高。

一、當(dāng)代中國(guó)重彩畫中對(duì)宣紙的大量運(yùn)用

宣紙可分為生宣、熟宣、箋紙。宣紙產(chǎn)于徽州，以檀樹(shù)皮和稻草做原料，品種有棉料、凈皮、特凈。宣紙的優(yōu)點(diǎn)是有韌性，白潤(rùn)純凈，紋理柔和清晰；缺點(diǎn)是抗腐蝕性弱，不易保存，這也是中國(guó)古畫很多未被保存下來(lái)的緣由。

二、當(dāng)代中國(guó)重彩畫對(duì)金箋紙、灑金宣的運(yùn)用

灑金宣、金箋紙是目前畫家比較喜歡使用的繪畫材料。它的做法是：用印制、染色、加料、擦蠟、泥金、泥銀、灑金銀箔片、描金銀圖案等把生宣紙?jiān)偌庸ぁＳ绕涫钱嫻{板，因?yàn)榧庸ず笃浔旧砭褪瞧秸⒕碌墓に嚻?，繪畫完畢后無(wú)需再裝裱，適合做小品畫。

如胡寧娜的《紫竹調(diào)》《春醉》中用的就是撒金半熟宣紙，最適合表現(xiàn)江南園林中亦真亦假，亦古亦今的別樣情調(diào)。

三、當(dāng)代中國(guó)重彩畫中對(duì)皮紙的運(yùn)用

皮紙?jiān)诋?dāng)代中國(guó)重彩畫中經(jīng)常使用。市面上容易買到的是浙江溫州皮紙和河北遷安皮紙。皮紙的優(yōu)點(diǎn)是耐磨、有韌勁，適合于重彩畫中的干畫法。它的滲透性介于半生熟之間，也可以表現(xiàn)出在生宣上的墨韻效果。缺點(diǎn)是不容易表現(xiàn)出在生熟宣上的那種細(xì)膩之感。

如涂國(guó)喜的作品《采風(fēng)歸來(lái)》就是在皮紙上表現(xiàn)的。

四、當(dāng)代中國(guó)重彩畫中對(duì)麻紙的運(yùn)用

麻紙是用麻、楮、桑皮的混合纖維制成的手工紙。它的優(yōu)點(diǎn)具有極強(qiáng)的耐水性和韌勁，紋路清晰很有質(zhì)感。畫面受潮時(shí)，會(huì)自動(dòng)伸縮。麻紙被大量的用做于現(xiàn)代礦物色的承載物?，F(xiàn)在傳統(tǒng)的純麻紙已很少，多有云肌麻紙、薄麻紙、白麻紙等。不上膠礬水的麻紙有生宣的性能，上過(guò)膠礬水后可以做畫重彩畫的承載物。

五、當(dāng)代中國(guó)重彩畫對(duì)高麗紙的運(yùn)用

高麗紙是一種吸水性強(qiáng)，韌性大的材料。

如《云南現(xiàn)代重彩畫會(huì)》的一系列創(chuàng)作就是在高麗紙上進(jìn)行，它吸取中國(guó)水墨畫和西洋畫的特點(diǎn)，色彩明快，富有肌理，很好地豐富了重彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。

六、當(dāng)代中國(guó)重彩畫對(duì)木板的運(yùn)用

用木板作為重彩畫的承載物。木板的優(yōu)點(diǎn)是硬度和密度大，承受力強(qiáng)，可以反復(fù)做底，可以長(zhǎng)時(shí)間的保存。但缺點(diǎn)是有結(jié)把和空隙，易受潮，變形及老化。且必須是干燥的木材。

如周建波的《雪原》在木板上作畫，因木板的承受力強(qiáng)，所以可以用礦物顏料、銀箔和墨厚積，達(dá)到一種厚重的效果。

六、當(dāng)代中國(guó)重彩畫對(duì)現(xiàn)代紡織品的運(yùn)用

如馬書林的《銀夢(mèng)》，用無(wú)坊布設(shè)色，表現(xiàn)仙鶴在夢(mèng)一般的仙境中翩翩起舞。因?yàn)椴嫉谋旧前咨嬅婢鸵园谆叶珵橹?，適合表現(xiàn)憂郁玄妙的意境。

七、夏布與當(dāng)代中國(guó)重彩畫的技法表現(xiàn)

夏布原料為苧麻，是用傳統(tǒng)手工加工而成的苧麻布。以夏布為承載物作畫，可以充分利用夏布天然的耐水性、抗菌性和固色性能，易于長(zhǎng)期保存。同時(shí)，每一匹布的紋理都不相同，絕無(wú)重復(fù)，在夏布上創(chuàng)作重彩畫確保了原創(chuàng)作品的唯一性和不可仿制性。缺點(diǎn)是紙面相對(duì)生熟熟來(lái)說(shuō)略顯粗糙，不適合太細(xì)膩的畫面表現(xiàn)。目前以夏布作為承載物的中國(guó)重彩畫作品還很少見(jiàn)。筆者嘗試著用重慶榮昌夏布創(chuàng)作了一系列的重彩畫作品，如《葉葉心心》，運(yùn)用夏布上天然的肌理效果，有助于表現(xiàn)枯黃后芭蕉葉的滄桑感。

綜上所述，不難看出歷代中國(guó)畫的創(chuàng)新都離不開(kāi)承載物的不斷變化。當(dāng)代重彩畫技法的創(chuàng)新很大程度也是依賴于承載物的革新上。日新月異的今天給了我們新的挑戰(zhàn)，同時(shí)也給創(chuàng)作者提供了更多的空間。發(fā)現(xiàn)和利用新的承載物，以此來(lái)探索相適宜的重彩畫技法，這是我們?cè)诶L畫創(chuàng)作中必須認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題。

專著類

[1]賈廣健.賈廣健作品技法[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2004

[2]沈西峰.中國(guó)巖彩畫[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2003

[3]王雄飛.第四屆中國(guó)重彩巖彩畫作品集[M].北京：中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2006

[4]張小鷺.現(xiàn)代重彩畫技法[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2003

[5]李白玲.丹青指南[M].成都：四川美術(shù)出版社，2001

[6]胡偉.由材料介入.中國(guó)繪畫當(dāng)代表現(xiàn)[M].太原：山西人民出版社，2003

畫冊(cè)類

[1]全國(guó)第五屆工筆畫大展[M].北京.人民美術(shù)出版社.2002

[2]劉大為.2004年全國(guó)中國(guó)畫作品展[M].北京.當(dāng)代中國(guó)出版社，2004年

[3]中國(guó)畫研究院.《第三屆全國(guó)畫院優(yōu)秀作品展覽集[M].鄭州：河南美術(shù)出版社，2005（12）

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