汪 娟 (江西陶瓷工藝美院 江西景德鎮(zhèn) 333000 )

一、緒論

對(duì)于花樣年華主題的確定是希望把記憶中的青春通過(guò)創(chuàng)作畫面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)。圍繞著“花樣年華”這一主題，本創(chuàng)作主要表現(xiàn)二十歲左右少女青春煥發(fā)的歲月，對(duì)記憶中青春年華含蓄的表達(dá)，使得作品內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、主題思想更具有韻味，更多的映射了大多數(shù)人們正值青春年華時(shí)感情生活的表現(xiàn)。

以《花樣年華》為主題的工筆人物創(chuàng)作，我試圖營(yíng)造一種清新、靜雅的氣氛，人物與自然背景相互融合。用線，賦彩較為工整細(xì)致。而《花樣年華》系列的寫意人物創(chuàng)作注重用水墨線條來(lái)表現(xiàn)，較工筆創(chuàng)作多直率性、不拘泥于形似。

二、創(chuàng)作前期準(zhǔn)備

1.創(chuàng)作素材的搜集與準(zhǔn)備

人物畫創(chuàng)作就是要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)和人，而主要是研究人，傳達(dá)人物的性情和精神風(fēng)貌。而做到對(duì)人具體仔細(xì)的研究就要學(xué)會(huì)隨時(shí)用眼睛去觀察，用大腦去思考，和用心去感受周圍的事物，這樣才能真正了解和熟悉所要描繪的對(duì)象。從長(zhǎng)期的繪畫訓(xùn)練中，我從中認(rèn)識(shí)到對(duì)于人物的造型的把握是很重要的，形準(zhǔn)則神似。

經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的細(xì)心觀察與考究，我在確定以“花樣年華”為主題的創(chuàng)作素材后，就開始對(duì)人物形象、姿態(tài)、場(chǎng)景進(jìn)行推敲，運(yùn)用速寫的方式繪制下來(lái)，再對(duì)其作比較深入仔細(xì)的刻畫。

2.創(chuàng)作構(gòu)思與構(gòu)圖

“意境”是中國(guó)古典美學(xué)傳統(tǒng)的一個(gè)重要范疇，意境的構(gòu)成是以空間境象為基礎(chǔ)的﹐是通過(guò)對(duì)境象的把握與經(jīng)營(yíng)得以達(dá)到“情與景匯﹐意與象通”的﹐這一點(diǎn)不但是創(chuàng)作的依據(jù)﹐同時(shí)也是欣賞的依據(jù)。

一幅創(chuàng)作從其形成開始，尤其是構(gòu)思階段，就不以簡(jiǎn)單地記錄客觀形象為目的，而是通過(guò)作者情感表達(dá)的“意”來(lái)完成筆下對(duì)現(xiàn)實(shí)生活“象”的描繪，透過(guò)描繪，追求眼中的真實(shí)與內(nèi)心的真實(shí)轉(zhuǎn)換對(duì)接，在作品中寄托主觀對(duì)自然、生命的感悟認(rèn)知和寄托審美理想?！?花樣年華》系列均以青春為中心，構(gòu)思源自于大學(xué)時(shí)光，也是對(duì)這段美好青春時(shí)光的懷念，于是就產(chǎn)生了《花樣年華》系列的構(gòu)思。構(gòu)圖上來(lái)看，工筆人物創(chuàng)作《花樣年華》的畫面，一個(gè)面帶微笑的女孩兒席地而坐的與她身后的背景融合在一起，對(duì)人物采用較為精細(xì)的刻畫方式，將其從畫面中顯現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)與背景部分不失和諧，并采用偏冷色調(diào)來(lái)營(yíng)造一個(gè)清新、安靜的氛圍。意在讓人們感受到那靜雅的感覺(jué)，在平靜中回憶那時(shí)的花樣年華。意筆人物畫《花樣年華》系列，一組兩幅，一幅畫面以一個(gè)被周圍美麗風(fēng)景所吸引而停下看風(fēng)景的女孩作為描繪對(duì)象，另一幅的描繪對(duì)象也是倆個(gè)花季少女，發(fā)揮筆與墨的特性，表現(xiàn)那花樣的時(shí)光。意在更生動(dòng)的體現(xiàn)青春時(shí)光的定義，使大家更加珍惜人生中的每一個(gè)時(shí)刻。

三、形式語(yǔ)言與技法分析

1.工筆人物畫創(chuàng)作《花樣年華》的形式與技法語(yǔ)言

本次工筆人物畫創(chuàng)作多取法魏晉南北朝至唐時(shí)期，以人物為中心，精勾細(xì)染，以線立骨，注重線條神韻和美感?！皞魃瘛弊鳛槿宋锂嫼诵?，是在創(chuàng)作過(guò)程中一直執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)傳統(tǒng)人物畫分析認(rèn)識(shí)，對(duì)我的創(chuàng)作啟發(fā)極大，在體會(huì)傳統(tǒng)形式與技法的同時(shí)，我力求整個(gè)畫面達(dá)到精致細(xì)膩、清新雋永、淡雅沉穩(wěn)、神形兼?zhèn)涞男问健?/p>

畫面中的人物，席地而坐動(dòng)態(tài)生動(dòng)自在，做若有所思狀。結(jié)合人物表情與所處的背景環(huán)境，不難看出女孩是在出游后尋得一處休息的地方，當(dāng)然畫面所呈現(xiàn)意義不只是表象所看到的，重點(diǎn)在女孩若有所思的神情上，是對(duì)花季少女的安靜不被打擾的心境的詮釋。

畫面中的線描技法則以濃淡、剛?cè)?、粗?xì)、虛實(shí)、輕重的表現(xiàn)線型作為造型媒介，以達(dá)到明潔、輕快、樸實(shí)、精美的格調(diào)。由于受西方造型的訓(xùn)練影響，暈染過(guò)程中，我把對(duì)結(jié)構(gòu)、解剖、視覺(jué)表現(xiàn)的掌握運(yùn)用到畫面中，展現(xiàn)了一定的寫實(shí)能力，提升了工筆畫的品讀性和觀賞性，豐富了工筆畫的語(yǔ)言形式。

2.意筆人物畫創(chuàng)作《花樣年華》系列的形式與技法語(yǔ)言

現(xiàn)代水墨人物畫與古代“文人畫”不同，對(duì)于造型的要求更傾向于西方的造型方式，所以建構(gòu)個(gè)性化的語(yǔ)言形式。必須要越過(guò)三大障礙：首先要越過(guò)人物造型的障礙；其二越過(guò)“筆墨”的障礙；其三、越過(guò)自然向藝術(shù)轉(zhuǎn)換的障礙。在此基礎(chǔ)上，才能進(jìn)行情感與精神的物化創(chuàng)作。

構(gòu)思階段，我欲以人物組合來(lái)展現(xiàn)花樣年華的美好時(shí)光，將畫面處理成生動(dòng)、有活力、動(dòng)靜結(jié)合的形式效果。人物造型方面，力求把握住人物的不同動(dòng)態(tài)姿勢(shì)。畫面中的人物表情也迎合了整體氛圍平靜安逸。加上對(duì)意象的深入觀察、靈活的運(yùn)用筆與墨的特性，就能用最簡(jiǎn)單的形式來(lái)表達(dá)最豐富的內(nèi)容。

四、藝術(shù)語(yǔ)言與思想的傳達(dá)分析

傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫基本上是具象的，沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)真正意義上的抽象繪畫。中國(guó)畫中具象的自然絕非自然的簡(jiǎn)單投射物，而是結(jié)合了自然與畫家心靈的自足的統(tǒng)一體，是“天人合一”的新世界。而畫家創(chuàng)造出藝術(shù)形象并通過(guò)它來(lái)傳達(dá)一定的意識(shí)和審美理想，就需要運(yùn)用中國(guó)畫中那豐富多彩藝術(shù)語(yǔ)言。中國(guó)畫有其自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，我們可以把其獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行分解來(lái)看，從各個(gè)方面來(lái)體會(huì)所要傳達(dá)的主題思想，常用的藝術(shù)語(yǔ)言如下：

中國(guó)畫的構(gòu)圖：“寫形”與“布勢(shì)”是中國(guó)畫的構(gòu)圖法主要的表現(xiàn)形式準(zhǔn)則?！皩懶巍币卧谏裨冢紊癫豢煞珠_，因此“寫形“就是“寫神”?！安紕?shì)”是指布陳發(fā)自形內(nèi)的力量?！痘幽耆A》人物系列創(chuàng)作構(gòu)圖階段就人物的神態(tài)及形體進(jìn)行了精細(xì)的描繪，在畫面布局中對(duì)人物和背景的相對(duì)位置進(jìn)行處理以達(dá)到“布勢(shì)”的效果。

中國(guó)畫的用線：用毛筆構(gòu)線被認(rèn)為是中國(guó)畫的基本。同時(shí)也是中國(guó)畫的重要藝術(shù)語(yǔ)言之一，畫家們可以把情感傾注到每條線上； 表示愉快感情的線條，其線都是一往流利，不作頓挫.而表示不愉快感情的線條，就一往停頓，呈現(xiàn)一種艱澀狀態(tài)。

中國(guó)畫的用墨：中國(guó)畫用墨的干、濕、濃、淡、清來(lái)體現(xiàn)物像，來(lái)表現(xiàn)物像的立體感、空間感和質(zhì)感。這就是所謂的“墨分五彩”。另外，在中國(guó)畫中還常用蘸墨、破墨、積墨、潑墨及干、濕墨法等?！痘幽耆A》寫意人物系列就是在生宣上運(yùn)用墨的濃淡干濕法與筆法相結(jié)合完成的。

中國(guó)畫的設(shè)色：中國(guó)畫是重視設(shè)色的，設(shè)色是古代畫家必須掌握的基本技法，所以謝赫把“隨類賦彩”列為“六法”之一。在中國(guó)畫創(chuàng)作中，其主要設(shè)色方法分為重彩法、淡彩法和潑彩法。工筆畫多用重彩法，而淡彩法多適用于寫意或半工半寫?！痘幽耆A》系列工筆人物是在熟萱上作畫的，所以畫面大多運(yùn)用分染、統(tǒng)染、罩染、提染、烘染、點(diǎn)染等重彩暈染方法使其出效果的。

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