汪小倫 （吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130000）

美籍俄國(guó)指揮家和低音提琴演奏家?guī)烊S斯基·謝爾蓋·亞歷山大德羅維奇（Koussevitzky，Alexandrovich1874-1951）被稱(chēng)為是新時(shí)代音樂(lè)的開(kāi)路先鋒。在20世紀(jì)早期的指揮家中，謝爾蓋·庫(kù)塞維斯基是一個(gè)十分響亮的名字，如果按照地位排列的話(huà)，他應(yīng)該被列為本世紀(jì)前葉最著名的幾位指揮大師之一。

《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》是庫(kù)塞維斯基于1900年創(chuàng)作，1905年首演于莫斯科。它是庫(kù)塞維斯基在當(dāng)時(shí)俄羅斯作曲家萊茵霍爾德·格利埃爾的幫助下完成的，格利埃爾是保守的浪漫主義后期作曲家，庫(kù)塞維斯基深受其影響，在創(chuàng)作上保持了浪漫主義時(shí)期的風(fēng)格與柴可夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格有著緊密聯(lián)系，承載著俄國(guó)音樂(lè)藝術(shù)傳統(tǒng)，相比之下較其他低音提琴演奏家如波泰西尼、德拉格耐蒂等人為低音提琴所寫(xiě)的協(xié)奏曲，這首《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》更加發(fā)揮了這件樂(lè)器音樂(lè)表現(xiàn)力上的潛能，它深沉而優(yōu)美的旋律，獨(dú)特的俄羅斯民族風(fēng)格，使這部作品成為自20世紀(jì)以來(lái)低音提琴音樂(lè)藝術(shù)中的經(jīng)典之作。

一、《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作思想

浪漫主義后期的作曲家們，有的繼續(xù)著傳統(tǒng)道路，還有些人想要開(kāi)辟新的方向，也有人想走新舊結(jié)合的道路。庫(kù)賽維斯基的指揮活動(dòng)一直延續(xù)到二十世紀(jì)的五十年代。

1.繼承傳統(tǒng)，開(kāi)拓新篇

《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》屬浪漫主義后期的音樂(lè)作品。浪漫主義時(shí)期音樂(lè)是一種個(gè)性化，理想化，富于詩(shī)意，感情重于理智的音樂(lè)。音樂(lè)自由奔放，多用抒情與描寫(xiě)手法表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)性。以作曲家自我為中心，不受客觀世界的制約，大膽，任意，甚至是放肆地宣泄自己的感情。所以大多作品感情充沛，富于幻想，個(gè)性鮮明，充滿(mǎn)大自然氣息。

晚期浪漫主義與之比較，發(fā)生了急劇的變化。19世紀(jì)下半葉，法、德、奧、匈等國(guó)形成資產(chǎn)階級(jí)革命中心。政治、經(jīng)濟(jì)的動(dòng)蕩與思想的矛盾、復(fù)雜，導(dǎo)致文化領(lǐng)域狀況的更加錯(cuò)綜復(fù)雜，這是晚期浪漫主義賴(lài)以生存的時(shí)代、社會(huì)的根源。反動(dòng)專(zhuān)制的方針大政，直接影響文藝的發(fā)展方向，消極、反動(dòng)的浪漫主義音樂(lè)突出出來(lái)。懷疑、失望、消沉情緒，成為晚期浪漫主義音樂(lè)的主導(dǎo)方面。晚期浪漫主義音樂(lè)，依然存在重主觀、重感情、富幻想、標(biāo)題性強(qiáng)以及充滿(mǎn)大自然氣息等基本特征。只在和聲、節(jié)奏、音響與調(diào)性等方面有所變化，使音樂(lè)文化進(jìn)入浪漫派與現(xiàn)代派的交替階段。

2.浪漫主義情感的延續(xù)

《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》是庫(kù)塞維斯基在他跨入指揮家領(lǐng)域之前的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)是世界著名的低音提琴演奏家，曾在歐洲地區(qū)廣泛的舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并于1900年回到他的母校擔(dān)任低音提琴教授。庫(kù)謝維茨基的指揮活動(dòng)一直延續(xù)到二十世紀(jì)的五十年代，正是在這其間他創(chuàng)作了這首《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》。此曲充分體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格，具有豐富的抒情意味，運(yùn)用大量充滿(mǎn)感情的旋律，強(qiáng)烈地力度對(duì)比等配合戲劇性的高潮演奏出濃密厚實(shí)的管弦樂(lè)效果。特別是庫(kù)賽維斯基高超的演奏技巧，使他的演奏風(fēng)格氣勢(shì)宏大，音樂(lè)中表現(xiàn)出他深沉、剛毅的性格，使他成為二十世紀(jì)最偉大的低音提琴演奏家，他以極高的鑒賞力和后期浪漫主義風(fēng)格為他所演奏的樂(lè)器寫(xiě)作了這部膾炙人口的作品。

二、《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)魅力

這是一部由三個(gè)樂(lè)章連續(xù)對(duì)比更新的單章化套曲結(jié)構(gòu)組成的協(xié)奏曲，在橫向延伸中累計(jì)起來(lái)，其中每一個(gè)樂(lè)章都以主要音樂(lè)形象貫穿起來(lái)，都有獨(dú)立的音樂(lè)內(nèi)容和相似的分量、規(guī)模，整曲一氣呵成。

1.第一樂(lè)章

#f小調(diào)、快板、4/4拍子，采用四部并列曲式、帶有引子和尾聲（ABCD）。

由樂(lè)隊(duì)奏出號(hào)召式的動(dòng)機(jī)，以強(qiáng)勁有力的引子作為開(kāi)場(chǎng)，此基本動(dòng)機(jī)起到重要的連接作用，而且與其他樂(lè)章巧妙的過(guò)渡，同時(shí)是這個(gè)樂(lè)章各組成部分乃至整個(gè)作品構(gòu)成的基本材料。

A部分的旋律氣息寬廣、深沉陰郁，以二分音符為單位奏出，這一旋律動(dòng)人而極具歌唱性，它貫穿全曲充分發(fā)揮了低音提琴所特有的抒情性和歌唱性，從而奠定了本曲的主要音樂(lè)形象。

第一連接部分B段D大調(diào)，基本動(dòng)機(jī)奏出時(shí)起著轉(zhuǎn)調(diào)和過(guò)渡作用，運(yùn)用連續(xù)的上行大跳（七度、八度）采用切分節(jié)奏及調(diào)性、和聲的變化使音樂(lè)跌宕起伏，體現(xiàn)了明顯的矛盾沖突。

第二部分采用三連音節(jié)奏型、C小調(diào)、4/4拍子。

快速的十六分音符演奏出活潑、生動(dòng)的C部分，從b小調(diào)開(kāi)始奏出的不穩(wěn)定音樂(lè)達(dá)到第二個(gè)小高潮，與A部分形成更大對(duì)比，而此時(shí)基本動(dòng)機(jī)在樂(lè)隊(duì)中再次出現(xiàn)，作為第三連接部分的開(kāi)始，在82小節(jié)時(shí)熱烈的情緒漸漸平息，音樂(lè)再次變得寬廣起來(lái)。

D部分是這四部分中最長(zhǎng)的，將旋律做了充分發(fā)展，它既有著看似全新的內(nèi)容，又和A部分相呼應(yīng)，在第118小節(jié)達(dá)到整個(gè)樂(lè)章的高潮。

尾聲回到#f小調(diào)，此處大段運(yùn)用快速的雙音技巧將低音提琴的演奏發(fā)揮的淋漓盡致，讓人嘆為觀止，結(jié)尾處由樂(lè)隊(duì)奏出5小節(jié)屬七和弦直接引入第二樂(lè)章。

2.第二樂(lè)章

A大調(diào)、3/4拍子、行板，采用再現(xiàn)三部曲式。這一樂(lè)章以其明凈的沉思揭示出作者的感情世界，向我們展示出一幅俄羅斯大自然的美好畫(huà)面，同第一樂(lè)章的激昂熱情形成鮮明對(duì)照。

第一部分在A大調(diào)上，運(yùn)用旋律線條的上下起伏及旋律的擴(kuò)展，使其極具俄羅斯浪漫主義長(zhǎng)氣息旋律的風(fēng)格。非常動(dòng)情又纏綿悱惻，充分展示了低音提琴如歌的表現(xiàn)力。此旋律中的下行嘆息式動(dòng)機(jī)在樂(lè)曲中多次被強(qiáng)調(diào)，并在第三樂(lè)章后部分成為主要材料，并加以再現(xiàn)和發(fā)展。

在經(jīng)過(guò)樂(lè)隊(duì)的轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡后，中間部分從D大調(diào)開(kāi)始，流暢的十六分音符以及不斷變化的節(jié)奏、織體、和聲等都與前面形成鮮明對(duì)比。這部分更加自由的展示了低音提琴各方面的演奏技巧與豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力。尾聲是由旋律a擴(kuò)充而成，在樂(lè)隊(duì)波浪形的織體變化背景下，更加富有浪漫主義氣質(zhì)。

3.第三樂(lè)章

#f小調(diào)—#F大調(diào)、快板、4/4拍子，采用ABCD四部并列曲式寫(xiě)成，BCD部分以及尾聲有所變化，其余同第一樂(lè)章。

B部分開(kāi)始同第一樂(lè)章，從49小節(jié)起，連續(xù)幾次的八度下行大跳，在樂(lè)隊(duì)的配合下，增添了音樂(lè)進(jìn)行的緊張度，所以在下面再現(xiàn)時(shí)，把音樂(lè)推向了另一個(gè)小高潮。

C部分是從#f小調(diào)開(kāi)始，由第二樂(lè)章旋律a嘆息式動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)，并結(jié)束在#f小調(diào)上。

D部分是由快速、活躍的十六分音符構(gòu)成，音樂(lè)激情澎湃向前推進(jìn)著，并達(dá)到全曲高潮。

尾聲由低音提琴和樂(lè)隊(duì)相呼應(yīng)，在#F大調(diào)上，再次突出旋律a的曲調(diào)，但是激昂奮進(jìn)、氣勢(shì)恢宏，最后全曲在輝煌絢爛的音響中結(jié)束。

三、《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價(jià)值

《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價(jià)值在低音提琴史上是不可磨滅的。自從這部作品問(wèn)世以來(lái)，被無(wú)數(shù)的演奏家演奏，且經(jīng)常被各種形式的考核、比賽及演奏會(huì)選為必演曲目，是一部公認(rèn)的具有代表性的古典音樂(lè)經(jīng)典作品。

1.演奏方面

低音提琴是一種發(fā)音腔體超大、琴弦及指板超長(zhǎng)的樂(lè)器，由于受人的自然條件制約使演奏員把控有一定的難度，特別在演奏難度較大的樂(lè)曲時(shí)，與其他弦樂(lè)器相比有著很大不同。但是經(jīng)過(guò)一代一代演奏家不斷的探索追求，使演奏技巧得到迅速發(fā)展，而且深深打上了時(shí)代發(fā)展的烙印。庫(kù)賽維斯基作為音樂(lè)大師無(wú)論是從演奏音域還是作品技巧的難度，都已超過(guò)了前輩低音提琴演奏家的水平。這部《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》充分體現(xiàn)了低音提琴音域空間之大，從而帶來(lái)的音準(zhǔn)把握難度、加之多樣技巧及音色變化更堪稱(chēng)是經(jīng)典之作。

尤其值得一提的是在作品的雙音演奏部分，雖然在之前德拉格耐蒂和波泰西尼的演奏中也曾有過(guò)表現(xiàn)，但它更像是一部音樂(lè)盛宴中的輔料，而庫(kù)賽維斯基的作品中大量運(yùn)用快速雙音技巧，使其成為盛宴中讓人奪目的主旋。他所取得的演奏效果在以往的作品中還是首次。另外庫(kù)賽維斯基在演奏上還創(chuàng)造性的解決了一些技巧難點(diǎn)，比如每半個(gè)音一個(gè)把位的“十二把位”觀念，比較好的完成了三度與五度及三度與六度的快速轉(zhuǎn)換，這些都充分體現(xiàn)了庫(kù)塞維斯基演奏技巧上的成功所在。

2.藝術(shù)方面

二十世紀(jì)是低音提琴演奏家輩出的時(shí)代，但這一時(shí)期低音提琴的優(yōu)秀作品不是很多，這在一定程度上制約了演奏家的發(fā)揮，這種現(xiàn)狀迫使一些出色的演奏家不得不用其它弦樂(lè)的作品加以改編再創(chuàng)作，以形成新的低音提琴的作品。

庫(kù)塞維斯基不僅是20世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的一位低音提琴演奏家，更是一位成就卓著的音樂(lè)巨人，在世界音樂(lè)發(fā)展史上留下了濃重的筆墨，且永遠(yuǎn)載入史冊(cè)。庫(kù)塞維斯基的音樂(lè)作品不僅閃耀著時(shí)代的光芒而且他在音樂(lè)上不斷創(chuàng)新發(fā)展的風(fēng)格和不斷培養(yǎng)人才的思想風(fēng)范也被世人稱(chēng)道和傳續(xù)。人們?yōu)榧o(jì)念這位音樂(lè)巨人以其名字命名的指揮比賽給予那些在音樂(lè)領(lǐng)域獲得成就的年輕指揮家們以獎(jiǎng)勵(lì)。當(dāng)今世界上許多音樂(lè)指揮家都以庫(kù)塞維斯基為榜樣，不僅傳承著在音樂(lè)上的杰出貢獻(xiàn)，并且通過(guò)努力讓其音樂(lè)藝術(shù)精髓深植于人們心中。

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