□何建洋

一口氣讀完劉南方的又一新著《百川波瀾》，我認(rèn)為這是一部反腐長篇力作。作品寫在某省百川縣境內(nèi)，主要圍繞著百川水庫的修建，一場腐敗與反腐敗、邪惡與正義、潛規(guī)則與光明正大的激烈斗爭充分展開。作品情節(jié)跌宕，波瀾起伏，驚心動魄，不僅有深刻的思想內(nèi)涵，藝術(shù)表現(xiàn)上也彰顯出鮮明的特色。

作者在小說中織就了兩張截然不同的“網(wǎng)”，一張是以縣委書記周山泉為代表的清正廉潔光明正義之網(wǎng)，另一張則是以代縣長錢運(yùn)寶為首的腐敗邪惡之網(wǎng)。在前一張網(wǎng)中，作者塑造了周山泉、黃忠、孫忠實(shí)等一批正面形象。特別是周山泉，作為縣委書記，他勤勤懇懇、為人正派、光明磊落、清正廉潔，也從不計較個人得失，只知一心為群眾辦事，但就是這么一個優(yōu)秀的干部，卻未能得到組織上的多少關(guān)注，在縣級領(lǐng)導(dǎo)崗位上一呆就是十余年，但他卻毫無怨言，依舊勤勉工作。他甚至還反遭別人的嫉恨和暗算，被人巧設(shè)圈套，使他有所謂的收受文物的“受賄”行為，因而受到“雙規(guī)”，幾近陷入囹圄。但當(dāng)“罪名”洗刷后，他又義無反顧全副精力地投入到工作之中。作者的歷史清官意識在周山泉身上得到了很好的折射，賦予了周山泉體察民情、關(guān)心人民疾苦、憎恨貪腐邪惡的鮮明性格特征，同時，周山泉也有很強(qiáng)的黨性和法律意識，他依靠人民、依靠黨，有理想、有信念，果敢堅毅，作品對周山泉這一人物形象進(jìn)行了高度的謳歌和贊美。

小說在彰揚(yáng)周山泉這一張正面的“網(wǎng)”時，另一張“網(wǎng)”也在悄然鋪開，并且隨著情節(jié)的推進(jìn)，這張“網(wǎng)”濃云密布，甚至攪得沙塵滿天。作者用大量的筆墨和篇幅刻畫了錢運(yùn)寶、門愛寶、關(guān)雅仁、巫招金、胡副廳長等一群腐敗形象。其中的錢運(yùn)寶充當(dāng)了“網(wǎng)主”的角色。他仗著這張網(wǎng)，有恃無恐、獨(dú)霸一方、凌駕一切人之上。他可以在百川縣大旱缺水之時，擅自做主將水庫的水放掉，搞所謂的龍舟表演，以提高自身的知名度和影響，而致使數(shù)萬群眾生活用水緊張；他可以不擇手段賄賂國家部委官員獲取項目資金；他可以在水庫建設(shè)中用手中權(quán)力大肆搞權(quán)錢交易，以滿足自己的貪欲；他甚至可以顛倒黑白、渾水摸魚、張冠李戴、嫁禍于人、設(shè)毒計殺人越貨……當(dāng)然，錢運(yùn)寶這一角色也不是從娘肚子一出生就是貪婪邪惡的怪胎，作者也寫到他的成長蛻變史。他原本是一個普通的村委會主任，只是巴結(jié)上了來到他們村里掛點(diǎn)的市委關(guān)雅仁副書記，便從此發(fā)跡。因受著關(guān)雅仁這個“靠山”的關(guān)心關(guān)照，他轉(zhuǎn)為了鄉(xiāng)干部，沒兩年便當(dāng)上了副鄉(xiāng)長和鄉(xiāng)長，不久又以新生力量的“好苗子”送到省委黨校青干班學(xué)習(xí)。在黨校期間，他本也想學(xué)點(diǎn)東西，但卻受到了官場上的一些不良影響，真經(jīng)沒學(xué)到，歪經(jīng)卻立竿見影了。他把大量的精力放在結(jié)交朋友、聯(lián)絡(luò)感情、打通關(guān)節(jié)、熟悉仕途上。黨校回來后，他繼續(xù)受到關(guān)雅仁的提攜，從鄉(xiāng)長當(dāng)上了黨委書記，不久又當(dāng)了副縣長、常務(wù)副縣長直至代縣長，真是“像放風(fēng)箏似的，扶搖直上、平步青云”。欲望在權(quán)力中膨脹，權(quán)力在欲望中釋放，致使一連串貪腐行為和邪惡接踵而來，且變本加厲。小說通過形象來說話，對錢運(yùn)寶之流的種種丑惡行徑進(jìn)行了無情的揭露和鞭撻。

作者就是這樣以極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義筆法，以一種強(qiáng)烈的社會責(zé)任感、使命感，用大膽犀利的文字揭示了中國現(xiàn)實(shí)生活中的問題和矛盾斗爭，表現(xiàn)了處于矛盾多發(fā)期變革潮流中的各種世相。一般來說，反腐小說難以脫離這樣一種思維模式：一個貪官，幾多美色，些許幫兇，然后出個包青天，情節(jié)就在這種清官與貪官、正義與非正義的激烈沖突中最終走向正壓邪、廉鎮(zhèn)貪的因果結(jié)局。當(dāng)然，這種構(gòu)思模式本也無可厚非，因為光明戰(zhàn)勝黑暗，正義終究戰(zhàn)勝邪惡，這是人類社會發(fā)展的規(guī)律。而且，這種“大團(tuán)圓”式的結(jié)局與英雄敘事也是緊相呼應(yīng)的。從傳統(tǒng)文化心理來說，這也是民族文化“善有善報、惡有惡報”積淀意識的引申。劉南方的這部小說，自然也無須擺脫這種傳統(tǒng)的思維模式和文化心理邏輯，但不同的是，他沒有作簡單的演繹。小說突出地展現(xiàn)了兩種力量的復(fù)雜多變的激烈較量，一會兒東風(fēng)壓倒西風(fēng)，一會兒又西風(fēng)壓倒東風(fēng)，很多時候似乎是非正義和邪惡還處于一種支配、主動的地位。整個小說情節(jié)跌宕起伏、風(fēng)云變幻、撲朔迷離，一波未平、一波又起。小說也沒有展現(xiàn)出明顯的“大團(tuán)圓”普通結(jié)局，而只是作出了一種趨勢性的判斷和暗示，即在小說結(jié)尾處，作品用人物對話的形式轉(zhuǎn)述錢運(yùn)寶的貪腐案已引起了省委書記的重視，書記指示省紀(jì)委直接介入調(diào)查此事。小說至此戛然而止，收官全篇。這樣的寫法，能給讀者一種對正義的希望和期待，更令人尋味，它表明反腐敗工作的復(fù)雜性和長期性。但從整體趨向來說，讀者又分明看到了一種作為主流的光明的力量。

這部小說還難得的是，它不僅寫了一場腐敗與反腐敗的較量，還從歷史陋習(xí)的層面進(jìn)行了透視，揭示了諸種腐敗現(xiàn)象和行為產(chǎn)生的一個重要因素，即“潛規(guī)則”的影響。作者有意識地安排了一個“鉤沉”的情節(jié)，寫周山泉的表弟從河里打撈起一個鐵盒子，里邊裝有一本關(guān)于潛規(guī)則的書。其實(shí)這里意在說明，即當(dāng)今的腐敗現(xiàn)象和行為，除了制度原因個體原因外，我們還可以從社會歷史人文習(xí)性中找到原因。只不過有的人可以作出正確的審視和判斷，自覺地抵制這些潛規(guī)則，不為其所累，如周山泉；而有的人卻如獲至寶，津津樂道，甚至可無師自通，將潛規(guī)則運(yùn)用和發(fā)揮到極致，如錢運(yùn)寶、關(guān)雅仁之輩。作者對潛規(guī)則有關(guān)故事的描寫，使這部作品有別于其他反腐小說，顯得更為獨(dú)到，也更為深刻。

當(dāng)下，反腐小說包括官場小說已為數(shù)不少，正演變成了一股新的文學(xué)潮流。但在這種文學(xué)現(xiàn)象上我們看到了一種媚俗化、娛樂化和商業(yè)化的傾向。不少作者為了找到賣點(diǎn)，往往注重寫一些所謂機(jī)關(guān)內(nèi)幕，大肆渲染情色，或干脆在書名上盡量做文章，直接冠以“黑”“紅”“情”“色”之類的字眼，以此來吸引讀者的眼球。而劉南方這部小說，沒有隨波逐流，更沒有嘩眾取寵和故弄玄虛，他是以傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法來表現(xiàn)人物、鋪排情節(jié)的。讀著這部小說，我們就像在歷覽長江大河，在作者引領(lǐng)下一起體驗著經(jīng)過急流險灘和舒緩低岸時的緊張與快慰，一道喜所喜、憎所憎。作者還用穿插故事、景物映照的辦法來烘托人物和延展情節(jié)，使其顯得更加立體和豐滿，我們從中感受到了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義筆法仍有一種蓬勃頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

以上是筆者對《百川波瀾》的一點(diǎn)粗淺的解讀。誠然，藝術(shù)創(chuàng)作無止境，反腐小說現(xiàn)在還處在一種不斷探索和創(chuàng)新的階段。反腐小說固然可以寫得觸目心驚、充滿懸念，但是，如果作者能在觸目驚心的故事中透視更多的人性的選擇、心靈的掙扎，展現(xiàn)出人物的豐富性，當(dāng)會產(chǎn)生更為厚重的內(nèi)涵和魅力，因為它更能體現(xiàn)文學(xué)作為人學(xué)的本質(zhì)特征。對此，我們對作者更加充滿熱切的期待和真摯的冀望。