陶 濤

對(duì)于電視攝像來(lái)說(shuō)，畫(huà)面思維能力的高低是決定其拍攝畫(huà)面成敗的關(guān)鍵，那些在新聞現(xiàn)場(chǎng)不運(yùn)用畫(huà)面思維的攝像往往無(wú)法捕捉到新聞現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)人細(xì)節(jié)。電視攝像的畫(huà)面思維能力包括對(duì)畫(huà)面的形象思維和邏輯思維兩個(gè)方面。

電視記者和文字記者采訪報(bào)道的一大區(qū)別是電視記者要有“畫(huà)面感”，也就是說(shuō)，要用形象思維去觀察新聞事件現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切，并將這種形象思維貫穿于采訪、攝像、編輯、制作過(guò)程的始終。就前期拍攝階段來(lái)說(shuō)，畫(huà)面的形象思維要求電視攝像在新聞現(xiàn)場(chǎng)明確自己的拍攝目的，即拍什么、怎么拍。例如，公安部門(mén)偵破刑事案件題材的新聞，除了少數(shù)能夠和公安人員一道去同期拍攝破案的全過(guò)程以外，大部分的新聞都是在案件破獲以后去拍的。有形象思維的電視攝像一般會(huì)拍攝兇器的特寫(xiě)、贓物的特寫(xiě)、案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)空鏡頭、審訊的鏡頭等。觀眾通過(guò)畫(huà)外音，結(jié)合畫(huà)面能比較清楚地了解案件的情況。

畫(huà)面邏輯思維是指記者運(yùn)用邏輯思維對(duì)各個(gè)鏡頭進(jìn)行有機(jī)的分列組合，使之更好地展現(xiàn)新聞事件全貌，表達(dá)主觀情感。這種能力對(duì)攝像來(lái)說(shuō)也是必不可少的。因?yàn)橐徊科拥溺R頭組合是以單個(gè)鏡頭為依據(jù)來(lái)進(jìn)行的。攝像所拍攝的每一個(gè)鏡頭如果按照一定的邏輯思維來(lái)處理，就可以保證后期畫(huà)面剪接的有序進(jìn)行。如在拍攝山林被盜伐時(shí)，攝像就要形成這樣一種邏輯思維：林場(chǎng)大——人砍樹(shù)——林木毀壞情況——造成了哪些危害。然后再根據(jù)這種思維邏輯，拍攝山林的全景、當(dāng)?shù)剞r(nóng)民亂砍濫伐，接下來(lái)拍攝被盜林木現(xiàn)場(chǎng)（樹(shù)木被砍后留下的樹(shù)樁），最后拍攝水土流失情況和運(yùn)木頭的汽車(chē)。按照這樣一種方式去拍攝畫(huà)面，就能比較連貫和完整地表現(xiàn)整個(gè)新聞事件。

形象思維和邏輯思維的綜合就是鏡頭意識(shí)，即攝像對(duì)畫(huà)面構(gòu)成有一定的控制能力。鏡頭比人眼更具有主觀性和空間局限性，任何客觀空間一旦轉(zhuǎn)變?yōu)殓R頭空間，首先必須經(jīng)過(guò)人的主觀選擇。這種選擇的過(guò)程就是視點(diǎn)的取舍，一些攝像在現(xiàn)場(chǎng)漫無(wú)目的的推拉搖移是視點(diǎn)不明或無(wú)視點(diǎn)的具體表現(xiàn)。因此，拍攝畫(huà)面時(shí)應(yīng)始終將視點(diǎn)落在新聞事件主體及其相關(guān)環(huán)境上，任何與主體無(wú)關(guān)的鏡頭都會(huì)引起觀眾誤解而產(chǎn)生岐義。因此，強(qiáng)化電視新聞鏡頭意識(shí)的主要方面就是要在鏡頭中突出主體，即所拍的畫(huà)面?zhèn)鬟f的信息和表達(dá)的情感要為報(bào)道、烘托新聞主體服務(wù)。此外，對(duì)于電視新聞的鏡頭來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)避免使用藝術(shù)片常用的手法。這是因?yàn)橛^眾在收看電視新聞時(shí)是抱著一種接收信息的心理。簡(jiǎn)潔流暢的報(bào)道形式有助于觀眾更好地理解新聞事件的畫(huà)面進(jìn)行邏輯思維，因此，攝像應(yīng)該力求使自己的邏輯思維合乎一般觀眾的思維邏輯。只有這樣，新聞事件才能準(zhǔn)確、完整地為觀眾所接受。

另外，每個(gè)鏡頭的畫(huà)面形象都能表達(dá)某種意義。這是因?yàn)榭陀^現(xiàn)實(shí)的對(duì)象一旦進(jìn)入畫(huà)框之內(nèi)，它就具有了某種符號(hào)的意義，或者說(shuō)是象征意義。正如愛(ài)森斯坦所說(shuō)：“畫(huà)面將我們引向感情，又從感情引向思想?！庇兄己脴I(yè)務(wù)素質(zhì)的攝像面對(duì)新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)，他們總是千方百計(jì)地觀察和抓取最富有代表性、最富有表現(xiàn)力的形象來(lái)傳達(dá)這一新聞事件的本質(zhì)特征和關(guān)鍵性的形象。

例如在《話說(shuō)運(yùn)河》中，表現(xiàn)紹興的風(fēng)土人情，攝像就抓住了富有特色的酒壇子。普通人家把酒壇子當(dāng)床架、桌子腿，船上、巷道里堆著一排排酒壇子；航空拍攝一些酒廠堆得像金字塔一樣的酒壇子?！妒程藐P(guān)了，農(nóng)民笑了》是一個(gè)反映廉政問(wèn)題的新聞專題。關(guān)掉村級(jí)食堂是撫州市金溪縣為了剎住干部下鄉(xiāng)吃喝風(fēng)，推進(jìn)村級(jí)政務(wù)改革而采取的一項(xiàng)重要措施。在拍攝這個(gè)片子時(shí)，攝像捕捉了這樣一些鏡頭：已被關(guān)掉食堂的外景，久未開(kāi)火的灶臺(tái)，蒙了一層灰的桌椅，屋角堆放的空酒瓶、發(fā)了芽的蒜頭、銹跡斑斑的鍋盆鏟子……這些細(xì)節(jié)鏡頭的拍攝，都圍繞著一個(gè)“關(guān)”字。關(guān)食堂是不是落在了實(shí)處？通過(guò)拍攝生銹的鍋、盆、鏟、鋪了一層灰的桌椅、久未開(kāi)火的灶臺(tái)等特寫(xiě)，讓觀眾在印象中有了這個(gè)食堂很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有開(kāi)過(guò)火的感覺(jué)。而屋角空酒瓶的畫(huà)面，很容易使人想象出往日食堂紅火時(shí)，干部們推杯換盞、大吃大喝的景象。盡管這些鏡頭拍的只是一些靜止的事物，但它們富含信息量，給人聯(lián)想空間，既交代了食堂關(guān)閉情況，又反映出了干部工作作風(fēng)的轉(zhuǎn)變。

可以說(shuō)，攝像的畫(huà)面形象思維和邏輯思維相互關(guān)聯(lián)、密不可分，如果僅僅強(qiáng)調(diào)某一個(gè)方面，就會(huì)使所攝像的畫(huà)面缺乏表現(xiàn)力，不能完整地展示新聞事件的本質(zhì)和規(guī)律，甚至出現(xiàn)歧義。