趙曉宇

（河南理工大學 音樂學院，河南 焦作 454000）

啦啦舞從表演形式上來看屬于廣場性的團體舞蹈：在大型的場地演出（室外或室內(nèi)）、有一定的內(nèi)容表達、使用不少的道具、運用啦啦操的動作語匯、各個角色的演員通力配合等等。那么要想完成這樣一個大型的作品，跟一般的舞蹈編創(chuàng)既有相通之處，又有不同之處。

那么具體到啦啦舞的編創(chuàng)，我們需要在以下兩大方面探討：

一、作品的立意、選材及內(nèi)容結(jié)構(gòu)的確定

（一）編排者如何選擇和處理題材是受他的世界觀、創(chuàng)作意圖和社會實踐的約束的。那么什么是題材呢？題材就是構(gòu)成藝術(shù)作品的原始材料，是客觀社會的或歷史的生活事件或生活現(xiàn)象，是編者對生活素材經(jīng)過選擇、集中、提煉加工而成的。這就是我們一般來說的“藝術(shù)源于生活高于生活”。①

（二）大的題材確定以后，就像是蓋房子搭好了大骨架一樣，里面還需要有具體的內(nèi)容結(jié)構(gòu)來支撐。這些具體的內(nèi)容結(jié)構(gòu)就是我們一般上來說的情景、意境或情節(jié)。那么在構(gòu)思時既要做到“意料之中”，又要做到“情理之外”。所謂“意料之中”， 就是1、內(nèi)容結(jié)構(gòu)的布局要有邏輯性，這個邏輯性并不是說讓大家排節(jié)目的時候像記流水賬一樣不論主次面面俱到，而是要用高度濃縮的手法來展現(xiàn)，既不妨礙作品的完整性又符合一定的思維模式。2、內(nèi)容結(jié)構(gòu)的布局上要把握住一個度的關(guān)系，信息量太多分不清主次，就會讓觀者眼花繚亂，產(chǎn)生疲憊感；信息量太少內(nèi)容單一，也會讓觀者覺得不引人入勝。那么“情理之外”就要求我們放一些亮點在里面，很多好的作品也就是那些閃光的亮點成就的。

法國的狄德羅曾經(jīng)提出了著名的“美在關(guān)系”說，藝術(shù)作品美的這種虛構(gòu)的關(guān)系也要包含在其中，所以我們一定要處理好內(nèi)容結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，亮出創(chuàng)意，亮好創(chuàng)意。

二、具體的表現(xiàn)手法

好的設計理念需要好的表現(xiàn)手法來展現(xiàn)。

（一）動作的設計

啦啦隊的表演是激情四射的，有爵士舞、街舞、拉丁舞等一些啦啦操，這種運動經(jīng)過在我國的逐年發(fā)展，民族、武術(shù)等也融入到了啦啦操中。在北京奧運會和殘奧會表演的啦啦操就有很多充滿了濃郁的中國民俗的元素，在配樂和服裝、道具上也極具中國特點。

所以在設計動作上可以開闊思維，大膽突破。

（二）舞蹈構(gòu)圖

舞蹈的構(gòu)圖可以分為兩大類：舞蹈構(gòu)圖和舞蹈場面。前者以流動的點和線組成的組成的隊形和畫面的變化，后者是以靜止的點和線組成的場面。②具體到我們現(xiàn)在在談的這種廣場性的群體舞蹈，舞蹈的構(gòu)圖非常的具象，尤其是在俯視觀看的情況下，任何構(gòu)圖的變化都是一目了然；那么獨雙三形式的舞蹈，舞蹈構(gòu)圖就是隱象的，雖然也能看到線和圖形的變化，但這是點在移動過程中留下的印象。

點、線、面是舞蹈構(gòu)圖的三個基本要素。一個作品無論再怎么千變?nèi)f化，都是用人體組成的（及舞姿組成的）點、線、面的種種組合的結(jié)果。

1.點

在舞蹈構(gòu)圖中點是最小的，最基本的形態(tài)。是外形上的“靜”與內(nèi)在“動”的結(jié)合。

“點”雖小，但蘊含著無限的能量。比如又如舞蹈《千手千眼》中群舞演員用不同的手臂動作或或同一動作，不同時間節(jié)奏的處理變化，營造出千手觀音千手千眼的美妙形象。那么在舞蹈到《海峽愿景》和《春意盎然》中，雖然群舞演員都是以腿部動作為主，因為他們要表達的是不同的主題，所以編導在設計動作時采用的是不同的手法，所以我們能感受到作品能呈現(xiàn)出海面水波和春天到來植物爭相生長的情景。

2.線

線是由向一定方向運動的點的軌跡。

總的來說線可以分為：直線和曲線。其中直線包含：水平線、垂直線、對角線。曲線包含:圓線、弧線、蛇線、等等。

不同的線的構(gòu)圖會給觀者不同的感受，曲線相對直線變化更多，表現(xiàn)力更豐富。編導在編排作品的過程中一定要得當?shù)倪\用能表達主題的線，為作品增光添彩。比如《圈舞》，就是舞者在呈現(xiàn)“圈”的同時“舞動”的。

3.面（圖形）

點分布的集合就組成了面。

面有方形（穩(wěn)重）、圓形（富有表現(xiàn)力）、三角形（緊迫感）、梯形（沉重感）等等。

作品《鳳悲鳴》，是根據(jù)巴金小說《家》為題材創(chuàng)作的舞蹈。舞蹈中，臺上像黑墻般的女子們急促地變換隊形（圖形），擠壓著鳴鳳的生存空間，她想要沖破牢籠卻被黑墻重重擋回。

要想準確的傳情達意，設計中要巧妙的運用點線面的組合與創(chuàng)造，切忌一味追求畫面的關(guān)系，而忽視畫面的表達，被規(guī)矩所束縛。

此外，因為我們編創(chuàng)的團體操表演場地較大，觀者一般又為俯視，所以在構(gòu)圖設計上要做到“留白”。比如可以在不同的圖案和隊形之間留有合適的可視空間，或者讓相鄰的圖案的演員穿著不同的服裝。在構(gòu)圖設計中要力求大氣，避免過于細膩。但如果需要細膩的圖案，就必需保證觀眾有足夠的“可視間距”，“可視間距”越大，圖案就會越清晰。有時也可以讓靠近主席臺的演員低姿態(tài)，遠離主席臺的逐漸高姿態(tài)等。③

注釋：

①李承祥.舞蹈編導基礎教程[J].北京舞蹈學院。

②田靜.飛動的點線面——舞蹈構(gòu)圖1000例[M].北京:人民音樂出版社；2010(8):2.

③楊明.對團體操隊形和圖案編排過程中“留白”距離的研究[J].中國體育科技, 2000(7).

[1]田靜.飛動的點線面——舞蹈構(gòu)圖1000例[M].北京：人民音樂出版社,2010(8).

[2]倪旭芬,汪際慧.大型文體表演(團體操)的隊形設計[J].浙江師范大學學報(自然科學版), 2005(2).

[3]吳琪阿依.舞蹈編導基礎理論初探[M].成都:四川民族出版社，2007(12).