朱 尹 王艷芳

(安陽(yáng)工學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000)

白先勇的《金大班的最后一夜》和畢飛宇的《青衣》，雖然寫(xiě)作背景不同，題材選擇不同，但兩部作品都蘊(yùn)含著對(duì)女性生存空間的探尋，并且不約而同地呈現(xiàn)出某種宿命論傾向。此外，同樣出自男性作家的筆下，兩部作品在對(duì)女性命運(yùn)的探尋過(guò)程中又暗含著某些相似之處。比如對(duì)兩位女伶年齡的設(shè)置，金兆麗和筱燕秋都是二十歲嶄露頭角，四十歲被迫離開(kāi)舞臺(tái)。再比如對(duì)兩位女伶早已設(shè)計(jì)好的歸宿，無(wú)論是迫于生計(jì)當(dāng)舞女且風(fēng)光一時(shí)的金大班，還是愛(ài)戲如命被稱(chēng)贊命里就有兩根水袖的筱燕秋，最終都被迫離開(kāi)社會(huì)而回歸家庭。這種貌似巧合的安排，或許可以反映出男性視域下女伶?zhèn)兊南嗨泼\(yùn)。

1.角色分析

將兩部作品對(duì)照起來(lái)閱讀，我們會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，作品中的人物竟可以一一對(duì)應(yīng)起來(lái)。

金大班與筱燕秋。《金大班的最后一夜》中的玉觀(guān)音金兆麗，當(dāng)了二十年“貨腰娘”，從上海百樂(lè)門(mén)來(lái)到臺(tái)北的夜巴黎，性格潑辣，為人仗義。在四十歲時(shí)選擇嫁給土財(cái)主陳發(fā)榮?！肚嘁隆分械捏阊嗲?，為戲而生，命運(yùn)隨著戲運(yùn)跌宕起伏。二十歲時(shí)自毀前程，被迫到戲校教書(shū)。四十歲時(shí)重登舞臺(tái)，卻最終因一次意外而再次被迫離開(kāi)。

年輕男人與春來(lái)?！督鸫蟀嗟淖詈笠灰埂分械哪贻p男人，不僅他的靦腆像極了月如，他的出現(xiàn)更是讓金兆麗暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)處境，對(duì)純情過(guò)往作短暫的意淫。雖然“一望便知是頭一次到舞場(chǎng)來(lái)打野的嫩腳色”［1］，金兆麗還是“把那個(gè)忸怩的年輕男人拉到了舞池里去”［2］。他長(zhǎng)得眉清目秀，“趣青的須毛還沒(méi)有長(zhǎng)老，頭上的長(zhǎng)發(fā)梳得十分妥貼，透著一陣陣貝林的甜香”［3］。春來(lái)是在筱燕秋要拜她做學(xué)生的情形下，勉強(qiáng)答應(yīng)從花旦改學(xué)青衣的。從11 歲進(jìn)戲校開(kāi)始，從二年級(jí)到七年級(jí)一直跟著筱燕秋。筱燕秋像對(duì)待自己的寶貝女兒那樣對(duì)待春來(lái)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)普通師生的情分。因?yàn)椤按簛?lái)的出現(xiàn)讓筱燕秋看到了希望。春來(lái)是‘嫦娥’能夠活在這個(gè)世上最充分的理由。筱燕秋宛如一個(gè)絕望的寡婦，拉扯著唯一的孩子。只要有春來(lái)，筱燕秋的香火終究可以續(xù)上了，這是老天爺對(duì)筱燕秋的最后一點(diǎn)補(bǔ)貼，最后一點(diǎn)安慰?！保?］

陳發(fā)榮與面瓜。陳發(fā)榮在金兆麗的眼里就是個(gè)臺(tái)山鄉(xiāng)下出來(lái)的，在南洋苦了一輩子的土財(cái)主。“一個(gè)小橡膠廠(chǎng)，兩棟老房子，前房老婆的兒女也早分了家。她私自估了一下，三四百萬(wàn)的家當(dāng)總還少不了。這且不說(shuō)，試了他這個(gè)把月，除了年紀(jì)大些，頂上無(wú)毛，出手有點(diǎn)摳扒，卻也還是個(gè)實(shí)心人?！保?］金大班在四十歲時(shí)，選擇了這么個(gè)男人，結(jié)束自己的舞女生涯。和金大班美人遲暮時(shí)退而求其次的選擇相似，面瓜也是筱燕秋落魄時(shí)，為尋求一絲溫暖而做出的選擇。面瓜配不上筱燕秋，在第一次見(jiàn)面時(shí)，面瓜就深感自己配不上眼前這個(gè)亮晶晶的美人，甚至心里還埋怨起介紹人來(lái)。但是，“筱燕秋不是一塊玻璃，而是一塊冰。只是一塊冰。此時(shí)此刻，她可以在冰天雪地里紋絲不動(dòng)，然而，最承受不得的恰恰是溫暖。即便是巴掌里的那么一丁點(diǎn)余溫也足以使她全線(xiàn)崩潰、徹底消融?！保?］冰美人筱燕秋最終融化在面瓜的懷里，“她一把拉住面瓜的手，她想叫面瓜的名字，但是沒(méi)有能夠，筱燕秋已經(jīng)失聲痛哭了。她拼命地哭，聲音那么大，那么響，全然不顧了臉面。面瓜嚇得想逃，沒(méi)能逃掉，筱燕秋死死地拽住了面瓜，面瓜沒(méi)有能夠逃掉?！保?］

另外，還有一些可以相照應(yīng)的人物形象。比如童德懷和喬炳璋。童德懷是夜巴黎的經(jīng)理，喬炳璋是劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。再比如朱鳳、任黛黛、吳喜奎和李雪芬。朱鳳因得罪客人要被老板趕出舞廳時(shí)，金大班因?yàn)榭床粦T老板窮兇惡極的模樣，賭氣將朱鳳截了下來(lái)，并精心調(diào)教，“朱鳳也還爭(zhēng)氣，半年下來(lái)，雖然輪不上頭牌，一晚上卻也有十來(lái)張轉(zhuǎn)臺(tái)票子了?！保?］但朱鳳最終不得吃舞女這行飯的要領(lǐng)，癡心闊少且懷了孩子，不得不離開(kāi)舞廳，另謀生路。任黛黛，當(dāng)年百樂(lè)門(mén)的丁香美人，下嫁給棉紗大王潘金榮，如今“坐在她男人開(kāi)的那個(gè)富春樓綢緞莊里，風(fēng)風(fēng)光光，赫然是老板娘的模樣?！保?］吳喜奎，“當(dāng)年數(shù)遍了上海十里洋場(chǎng)，大概只有米高梅五虎將中的老大吳喜奎還能和她唱個(gè)對(duì)臺(tái)。”［10］只不過(guò)后來(lái)，她選擇了和金大班不一樣的道路，早早地嫁了個(gè)生意人，甚至在家中設(shè)了佛堂，終年吃素，一心向佛?！肚嘁隆防锏睦钛┓遥?9 歲的筱燕秋變成A 檔嫦娥時(shí)，正當(dāng)紅的她愿意做好傳幫帶，愿意把她的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)無(wú)私地傳授給筱燕秋同志，甘愿做B 檔嫦娥。在藝人們都知道“同行是冤家，即使是師傅傳藝，‘寧教一聲腔，不教一個(gè)字，寧教一個(gè)字，不教一口氣’”［11］的情況下，她卻“把李派唱腔的一字一氣毫不保留地演示給了筱燕秋?！保?2］心氣旺的筱燕秋并不領(lǐng)情，和李雪芬言語(yǔ)爭(zhēng)執(zhí)的過(guò)程中，鬼使神差地把一搪瓷杯開(kāi)水澆到了李雪芬的臉上。而病愈的李雪芬竟然開(kāi)飯店去了。

2.漸逼漸窄的女性生存空間

少年子弟江湖老，紅粉佳人兩鬢斑。三姐不信菱花照，容顏不似當(dāng)年彩樓前。這段《武家坡》里的唱詞，真真切切地唱出了遲暮女人的悲涼。兩部作品的主人公不約而同地在現(xiàn)實(shí)的逼迫下，放棄了自己立足社會(huì)的舞臺(tái)。

縱使“金大班穿了一件黑紗金絲相間的緊身旗袍，一個(gè)大道士髻梳得烏光水滑的高聳在頭頂上;耳墜、項(xiàng)鏈、手串、發(fā)針，金碧輝煌的掛滿(mǎn)了一身”［13］，也難掩朱顏老去，“金大班湊近了那面大化妝鏡，把嘴巴使勁一咧，她那張涂得濃脂艷粉的臉蛋兒，眼角子上突然便出現(xiàn)了幾把魚(yú)尾巴來(lái)?！保?4］四十歲的女人，在金兆麗看來(lái)，已經(jīng)是沒(méi)有資本理論別人的年紀(jì)。就連對(duì)待陳發(fā)容那種土財(cái)主時(shí)，為了給自己的下半輩子尋一個(gè)安穩(wěn)的去處，金兆麗也是使出了渾身解數(shù)。拉面皮，扯眉毛，勒肚子束腰，甚至熱得一身的痱子，用近乎自虐的方式極力掩飾自己的衰老，去討那個(gè)老男人的歡心。《青衣》里的筱燕秋呢，“筱燕秋的影子很短，胖胖的，像一個(gè)侏儒。筱燕秋注視著自己的身影，夸張變形的身影臃腫得不成樣子。仿佛潑在地上的一攤水。筱燕秋往前走了幾步，地上的影子像一個(gè)巨大的蛤蟆那樣也往前爬了幾大步?！保?5］30 歲時(shí)的筱燕秋就已經(jīng)意識(shí)到自己在一天天老去，并伴隨著心中的嫦娥一天天死去。減肥前期的筱燕秋，被多出來(lái)的皮膚所困擾，體重下去了，臉卻脫了相，再難找回二十年前的自己。尤其是面對(duì)春來(lái)的時(shí)候，筱燕秋欣賞春來(lái)年輕的側(cè)影而失神，當(dāng)她通過(guò)墻上的鏡子，發(fā)現(xiàn)自己和春來(lái)呈現(xiàn)出的天差地別的身形和容貌時(shí)，筱燕秋有意無(wú)意拿自己和春來(lái)做起了比較。鏡子里的筱燕秋被春來(lái)映襯得又老又丑，凄涼之意不禁襲來(lái)。

容顏漸老對(duì)一般女人而言，也許只是心意上平添的幾分悲涼，但是，對(duì)于金兆麗和筱燕秋這樣活在舞臺(tái)上和燈光下的女人來(lái)說(shuō)，就另當(dāng)別論了。

《金大班的最后一夜》中，雖沒(méi)有直接描繪金兆麗舞女生涯的今不如昔，卻數(shù)次寫(xiě)到當(dāng)年在上海百樂(lè)門(mén)時(shí)的風(fēng)光無(wú)限，這樣的今昔對(duì)比不難反襯出金兆麗人到中年時(shí)的落寞。《金大班的最后一夜》中有四處寫(xiě)到當(dāng)年的百樂(lè)門(mén)。第一處，“好個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的赤佬!左一個(gè)夜巴黎，右一個(gè)夜巴黎。說(shuō)起來(lái)不好聽(tīng)，百樂(lè)門(mén)里那間廁所只怕比夜巴黎的舞池還寬敞些呢，童德懷那副嘴臉在百樂(lè)門(mén)掏糞坑未必有他的份?！保?6］第二處，“當(dāng)年在上海，拜倒在她玉觀(guān)音裙下，像陳發(fā)榮那點(diǎn)根莖的人，扳起腳趾頭來(lái)還數(shù)不完呢!”［17］第三處，“她在百樂(lè)門(mén)走紅的時(shí)候，一夜轉(zhuǎn)出來(lái)的臺(tái)子錢(qián)恐怕還不止那點(diǎn)?！保?8］第四處，“雖然說(shuō)蕭紅美比起她玉觀(guān)音金兆麗在上海百樂(lè)門(mén)時(shí)代的那種風(fēng)頭，還差了一大截，可是臺(tái)北這一些舞廳里論起來(lái)，她小如意也是個(gè)拔尖貨了?！保?9］這一次又一次的想當(dāng)年，只能一次又一次地映射出金兆麗如今的落寞，便只能提起當(dāng)年淚不干了?！肚嘁隆防锏捏阊嗲?，同樣沒(méi)能逃脫歲月的懲罰。和《金大班的最后一夜》的反襯手法不同，《青衣》中多次正面描寫(xiě)歲月流逝帶給筱燕秋的力不從心。比如，“幾乎所有的人都注意到了，從說(shuō)唱腔的第一天開(kāi)始，筱燕秋就流露出了過(guò)于刻苦、過(guò)于賣(mài)命的跡象。筱燕秋的戲雖說(shuō)沒(méi)有丟，但畢竟是40 歲的人了，畢竟是20年不登臺(tái)了，她的那種賣(mài)命就和年輕人的莽撞有所不同，仿佛東流的一江春水，在入?？诘那把仄疵赜鼗?、盤(pán)旋，巨大的漩渦顯示出無(wú)力回天的笨拙、凝重。那是一種吃力的掙扎、虛假的反溯，說(shuō)到底那只是一種身不由己的下滑、流淌。時(shí)光的流逝真的像水往低處流，無(wú)論你怎樣努力，它都會(huì)把覆水難收的慘敗局面呈現(xiàn)給你。讓你竭盡全力地拽住牛的尾巴，再緩緩地被牛拉下水去?！保?0］再比如，“減肥見(jiàn)了成效之后筱燕秋整日便有些恍惚，這是營(yíng)養(yǎng)不良的具體反應(yīng)。精力越來(lái)越不濟(jì)了。頭暈、乏力、心慌、惡心，總是犯困，貪睡，而說(shuō)話(huà)的氣息也越來(lái)越細(xì)。說(shuō)戲階段過(guò)去了，《奔月》就此進(jìn)入了艱苦的排練階段，體力消耗逐漸加大，筱燕秋的聲音就不那么有根，不那么穩(wěn)，有點(diǎn)飄。氣息跟不上，筱燕秋只好在嗓子里頭發(fā)力，聲帶收緊了，唱腔就越來(lái)越不像筱燕秋的了?！保?1］筱燕秋的力不從心被淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

不論是舞廳里的金兆麗，還是戲臺(tái)上的筱燕秋，終究沒(méi)有躲過(guò)歲月的步步緊逼，最終回歸某個(gè)男人的屋檐下。舞女身份之于金兆麗，是生計(jì)所迫;“嫦娥角色”之于筱燕秋，是命中注定。但不管是被迫的，還是自愿的，他們最終都沒(méi)能守住女人立足社會(huì)的一點(diǎn)立錐之地。女性生存空間在現(xiàn)實(shí)的擠壓下越來(lái)越窄，最終不得不退出社會(huì)大舞臺(tái)，回歸傳統(tǒng)道德體系早已為女人設(shè)定好的框框內(nèi)。

3.宿命論傾向

首先表現(xiàn)在將女人物化。兩部作品分別以花和水來(lái)喻指女人?！督鸫蟀嗟淖詈笠灰埂分校枧畟円圆煌幕鳛樽约旱乃嚸?。比如“姊妹花綠牡丹粉牡丹”［22］，“丁香美人任黛黛”［23］等。以花比女人，向來(lái)是有傳統(tǒng)的。這一喻體本身就暗含著主體必然凋零的意味。另外，花被人欣賞的功用與女為悅己者容也不無(wú)相似之處。再美的花朵，假使開(kāi)在無(wú)人問(wèn)津的角落，也只落得個(gè)孤芳自賞，并在一定意義上失去了它存在的價(jià)值。這似乎很好地映襯了芳菲女子博君一笑的悲戚命運(yùn)?！肚嘁隆分?，筱燕秋被比作水?！斑@個(gè)女人平時(shí)軟綿綿的，一舉一動(dòng)都有逆來(lái)順受的意思，有點(diǎn)像水。但是，你要是一不小心冒犯了她，眨眼的工夫她就可能結(jié)成了冰，寒光閃閃的，用一種愚蠢而又突發(fā)性的行為，沖著你玉碎。”［24］是水，就有青山遮不住、畢竟東流去的那一天。

其次是抗?fàn)幟\(yùn)的失敗。當(dāng)女人被當(dāng)作花、看成水的那一刻起，就注定會(huì)有凋零和枯竭的那一天。當(dāng)然，這過(guò)程中還是會(huì)有不甘于命運(yùn)的抗?fàn)?。只是，抗?fàn)幵郊ち遥侥苡骋r出命運(yùn)力量的強(qiáng)大以及終究難逃宿命的既定指向?！督鸫蟀嗟淖詈笠灰埂分凶詈蟪霈F(xiàn)的那個(gè)年輕男人，他對(duì)于金兆麗的意義和《青衣》中春來(lái)對(duì)于筱燕秋的意義是相似的。他們是金兆麗和筱燕秋試圖回到過(guò)去的惟一渠道，是她們?cè)馐墁F(xiàn)實(shí)浪潮沖擊時(shí)的最后一根救命稻草。但是兩位男性作家，不約而同地將她們的夢(mèng)想打破，最后一絲希望被殘忍地扼殺。金大班不是天生的，最初的金兆麗也是純情的。她曾替月如懷了孩子，在媽媽和阿哥要強(qiáng)行拉她去打胎時(shí)，她以死相抗，尋起短見(jiàn)。她一心要為月如生個(gè)孩子，哪怕一輩子一個(gè)人拉扯孩子長(zhǎng)大，哪怕去街頭討飯，她也心甘情愿。因?yàn)槟菚r(shí)的金兆麗還相信愛(ài)情，她要誓死守住她和月如愛(ài)情的結(jié)晶。“她在肉欲調(diào)校中鬼混了20年，她的舞伴(有些也就是嫖客)數(shù)都數(shù)不清，但是，她的愛(ài)情卻只有和她的第一個(gè)舞伴兼情人月如的那一次?！保?5］但做了二十年貨腰娘后，當(dāng)初為月如尋短見(jiàn)的那個(gè)金兆麗已經(jīng)被深深地隱藏起來(lái)了。直到四十歲時(shí)，在她即將嫁給土財(cái)主陳發(fā)榮而告別舞女生涯的最后一夜，她不可避免地會(huì)回憶一路走來(lái)自己的蛻變。哪個(gè)晚上沒(méi)有來(lái)夜巴黎“打野的嫩腳色”［26］，偏偏那一晚的那個(gè)年輕男人勾起了金兆麗的傷心往事?！拔覀冞@里不許白看的，今晚我來(lái)倒貼你吧?！保?7］在金兆麗即將告別前半生而開(kāi)啟新一段人生路程時(shí)，這個(gè)會(huì)臉紅的年輕男人讓她想起了月如，因?yàn)樵氯绲谝淮蔚桨贅?lè)門(mén)和她跳舞的時(shí)候，也是這樣，害羞得頭都不敢抬。當(dāng)換了首舞曲后，那個(gè)年輕男人因不會(huì)跳而尷尬地停了下來(lái)。但金大班卻把那個(gè)男人重新?lián)нM(jìn)懷里，一步一步地教著他。實(shí)際上，金兆麗無(wú)非是想盡可能地沉浸在回憶過(guò)去的虛幻世界中。但年輕男人終會(huì)離去，他終究只是來(lái)打野的過(guò)客?！肚嘁隆防锏拇簛?lái)，同樣寄托著筱燕秋回到過(guò)去的不切實(shí)際的夢(mèng)。春來(lái)在某種意義上已成為筱燕秋那個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)的替代品，在筱燕秋眼里虛假地活著。可是，當(dāng)筱燕秋因失神而情不自禁地抱住春來(lái)而造成師徒間的尷尬后，師徒間到底出了隔閡。除了學(xué)戲，春來(lái)不再和筱燕秋有任何交流。但是，春來(lái)無(wú)風(fēng)三尺浪，她要放棄演戲去電視臺(tái)做主持人的消息對(duì)筱燕秋來(lái)說(shuō)猶如五雷轟頂。為了挽留春來(lái)，實(shí)際上是拯救自己的一個(gè)夢(mèng)，筱燕秋委屈自己向春來(lái)讓步。其實(shí)一開(kāi)始筱燕秋就在卑微地乞求，天下只有學(xué)生拜師的道理，哪有老師拜學(xué)生的呢。春來(lái)答應(yīng)留下后，筱燕秋重又看見(jiàn)延續(xù)夢(mèng)想的希望。但最終，春來(lái)還是給了她致命一擊。當(dāng)筱燕秋因?yàn)榱鳟a(chǎn)而耽擱了時(shí)間匆匆趕到劇團(tuán)時(shí)，已化好妝的春來(lái)用筱燕秋曾經(jīng)在課堂上教給她的，給了筱艷秋一個(gè)無(wú)聲的耳光?！绑阊嗲锷险n的時(shí)候關(guān)照過(guò)她的，化上妝這個(gè)世界其實(shí)就沒(méi)有了。你不再是你，他也不再是他，——你誰(shuí)都不認(rèn)識(shí)，誰(shuí)的話(huà)你也不要聽(tīng)。”［28］所以，化好妝的春來(lái)只是和老師對(duì)視了一眼，沒(méi)有開(kāi)口。鑼鼓聲響起，春來(lái)在筱燕秋的目送下走向了上場(chǎng)門(mén)。

在為金兆麗和筱燕秋的悲劇命運(yùn)扼腕嘆息的同時(shí)，我們是否能換個(gè)角度思考一下。假使跳出作者構(gòu)造的故事框架，以旁觀(guān)者的身份冷靜地分析文本，我們可以發(fā)現(xiàn)兩位男性作家似乎深受男性視域所限，以男性視角代替社會(huì)視角，早早地給兩位主人公定了性。那就是，女人以女人之軀是抗?fàn)幉贿^(guò)社會(huì)的，女人最終會(huì)回歸某個(gè)男人的屋檐下，以土財(cái)主的太太或交通警察的老婆的身份存活于世。《金大班的最后一夜》中任黛黛和陳喜奎的命運(yùn)，正是作者想當(dāng)然預(yù)設(shè)的女人該做的選擇和該有的命運(yùn)。所以作者在塑造金大班時(shí)，便順理成章地讓她悔恨沒(méi)有早一點(diǎn)回到女人的“正道”，而發(fā)出“多走了二十年的遠(yuǎn)路，如此下場(chǎng)，也就算不得什么轟烈了”［29］的感慨。《青衣》中的筱燕秋，在知道有機(jī)會(huì)重登舞臺(tái)的那一個(gè)瘋狂的夜晚，得意忘形而忽略了任何措施，直接導(dǎo)致了最后的悲劇結(jié)局。這樣的情節(jié)設(shè)置，無(wú)疑讓筱燕秋后來(lái)的努力都成了滑稽鬧劇。殘忍的作者以全知全能的視角，冷眼旁觀(guān)著這個(gè)女人如小丑般抗?fàn)幟\(yùn)時(shí)的上躥下跳，不慌不忙地?cái)⑹鲋?。那個(gè)被流掉的孩子就是作者安排在筱燕秋體內(nèi)的一顆定時(shí)炸彈，只需在需要它爆炸的時(shí)候輕輕一摁，接著，在筱燕秋被炸得支離破碎的精神殘軀上冷笑一聲:女人，你的名字是弱者。

［1］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:92.

［2］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:93.

［3］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:93.

［4］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:93.

［5］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:83.

［6］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:17.

［7］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:17.

［8］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:86.

［9］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:83.

［10］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:91.

［11］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:5.

［12］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:6.

［13］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:81.

［14］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:84.

［15］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:11.

［16］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:82.

［17］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:83.

［18］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:85.

［19］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:91.

［20］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:31.

［21］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:33.

［22］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:82.

［23］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:83.

［24］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:9.

［25］袁良駿.白先勇小說(shuō)藝術(shù)論［M］.長(zhǎng)春:吉林大學(xué)出版社，1991:49.

［26］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:92.

［27］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:93.

［28］畢飛宇.青衣［M］.武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2001:64.

［29］劉俊.白先勇精選集［M］.北京:北京燕山出版社，2011:83.