■劉婷婷

在電影發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，音樂(lè)貢獻(xiàn)了巨大的力量，音樂(lè)與電影已融合為一體，勾畫(huà)出無(wú)數(shù)經(jīng)典唯美的電影作品，同時(shí)也促進(jìn)了不同音樂(lè)形式的發(fā)展。電影歷史中的無(wú)聲電影時(shí)代是比較漫長(zhǎng)的，電影主要依賴演員的肢體和情緒的表演與觀眾交流，因此，在電影發(fā)展的初期階段，沒(méi)有配樂(lè)的雕飾，音樂(lè)只是作為電影放映時(shí)進(jìn)行外景的播放，當(dāng)時(shí)的用意是為了掩飾電影里面難以消除的噪音或者是對(duì)電影某些情節(jié)進(jìn)行背景的修飾。

隨著電影配樂(lè)技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，音樂(lè)逐漸融入電影當(dāng)中，現(xiàn)代電影藝術(shù)已經(jīng)無(wú)法脫離音樂(lè)而存在。有聲電影作為電影藝術(shù)的一種，用語(yǔ)言、音樂(lè)、表演等共同構(gòu)成了電影的架構(gòu)。音樂(lè)編曲與電影情節(jié)結(jié)合起來(lái)，共同創(chuàng)造出更能打動(dòng)人心、旋律優(yōu)美的電影作品。音樂(lè)對(duì)電影發(fā)展的貢獻(xiàn)是巨大的，不可或缺的，與電影中的編劇或者表演一起已成為電影的一部分。但是與電影藝術(shù)中其他的構(gòu)成部分所不同的是，音樂(lè)不是具象藝術(shù)，是超越語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)的一種抽象的藝術(shù)形式，無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的感情或者劇情往往在音樂(lè)中可以得到完美的釋放和表達(dá)。電影中許多無(wú)法用言語(yǔ)或者肢體來(lái)展示的情節(jié)，用音樂(lè)這種藝術(shù)表達(dá)形式，更具有感染力，勝過(guò)優(yōu)美華麗的詞藻。音樂(lè)在電影中的運(yùn)用，帶給觀眾無(wú)限的想象與享受，可以說(shuō)，音樂(lè)是電影的翅膀，讓電影可以在觀眾的想象中得到飛翔與升華。

電影配樂(lè)技術(shù)與單純的音樂(lè)編曲有所不同，電影配樂(lè)要求音樂(lè)的編曲要與電影的主旨、情節(jié)吻合，編曲的要求非常嚴(yán)格，必須對(duì)電影起到錦上添花的作用。因此，電影音樂(lè)的創(chuàng)作者在進(jìn)行構(gòu)思之前，必須充分了解和掌握整個(gè)電影的主旨，然后根據(jù)不同的劇情或畫(huà)面進(jìn)行音樂(lè)的編排。因此，電影中音樂(lè)的編曲空間比較窄，主要依靠作曲者優(yōu)秀的功底和無(wú)限的想象。在每個(gè)電影節(jié)中都會(huì)專(zhuān)門(mén)設(shè)置最佳電影配樂(lè)，肯定和激勵(lì)編曲者對(duì)電影的貢獻(xiàn)。因此，并不是所有的作曲者都是優(yōu)秀的電影配樂(lè)者，電影對(duì)音樂(lè)的要求無(wú)論在曲調(diào)還是形式上都需要大師級(jí)的手筆和超越音樂(lè)自身所能表達(dá)的情感。音樂(lè)與畫(huà)面在電影中的關(guān)系或者二者的和諧美是一個(gè)電影引起觀眾共鳴的關(guān)鍵點(diǎn)，二者或?qū)α⒒蚪y(tǒng)一，在不同的情節(jié)中勾畫(huà)出影片的感情色調(diào)，就像彩筆給白卷帶來(lái)的色彩沖擊感，刺激影片的感官，提升畫(huà)面的感染力。

音樂(lè)對(duì)電影的貢獻(xiàn)是如此巨大，值得我們認(rèn)真分析和研究其影響的作用點(diǎn)，以期幫助我們更好地做好電影配樂(lè)工作，推動(dòng)有聲電影更好發(fā)展。

一、渲染背景氣氛

電影主要是通過(guò)畫(huà)面向人們展示其主題思想，而有音樂(lè)襯托的電影畫(huà)面更加生動(dòng)。隨著電影中音樂(lè)元素的添加，電影配樂(lè)技術(shù)迅速發(fā)展，到今天音樂(lè)與電影的結(jié)合已經(jīng)達(dá)到輝煌的時(shí)期，音樂(lè)為電影帶來(lái)了魔力，讓觀眾在音樂(lè)所營(yíng)造的電影世界里享受到美好的畫(huà)面與無(wú)限的想象。音樂(lè)對(duì)電影的襯托作用主要體現(xiàn)在其營(yíng)造的背景氣氛，有效地彌補(bǔ)畫(huà)面所不能充分表達(dá)的東西，主要體現(xiàn)在：

1.渲染環(huán)境氣氛

電影中的音樂(lè)基本上會(huì)有一條基線，圍繞整部電影的主題所表達(dá)的一種感情設(shè)置一個(gè)基調(diào)，也可以成為大背景音樂(lè)。另外，根據(jù)需要烘托的局部氛圍，用不同曲調(diào)的樂(lè)譜進(jìn)行襯托。不同題材的電影，其背景音樂(lè)也有著顯著的不同，一般戰(zhàn)爭(zhēng)題材的歷史劇采用沉重、厚實(shí)的音樂(lè)做背景，而青春昂揚(yáng)的勵(lì)志類(lèi)電影則會(huì)采用青春、明快的曲調(diào)來(lái)渲染。無(wú)論是采用什么形式的音樂(lè)，其主要目的在于塑造和烘托整個(gè)電影的環(huán)境氣氛，在電影的情節(jié)與觀眾之間架起一座溝通視聽(tīng)和感情的橋梁，充分展示出影片所要表達(dá)的東西，呈現(xiàn)給觀眾最本質(zhì)最美好的作品。

2.渲染時(shí)代氣氛

不同時(shí)代的電影需要不同時(shí)代的音樂(lè)來(lái)搭配。電影自身的產(chǎn)生和發(fā)展史是隨著社會(huì)歷史的發(fā)展而不斷進(jìn)步的，音樂(lè)的發(fā)展也不例外。電影史有著深深的社會(huì)烙印和時(shí)代的特征，在電影發(fā)展的初期，尤其是有聲電影產(chǎn)生之后，當(dāng)時(shí)的電影配樂(lè)技術(shù)還比較落后，根據(jù)當(dāng)時(shí)時(shí)代的特征和需要，編排革命需要的激揚(yáng)、奮進(jìn)的曲子搭配在電影中。隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代電影穿插的音樂(lè)形式多樣，內(nèi)容也非常豐富，極大擴(kuò)展了電影的內(nèi)容表達(dá)方式。尤其是現(xiàn)代電影往往在音樂(lè)上狠下功夫，用音樂(lè)提升整個(gè)電影的品質(zhì)。一部電影作品通常會(huì)編配多個(gè)不同的音樂(lè)形式，或憂傷、或舒緩、或激揚(yáng)、或感慨，猶如人生經(jīng)歷的酸甜苦辣，在人們內(nèi)心引起感情的共鳴。同時(shí)演繹現(xiàn)代人的生活，反映這個(gè)時(shí)代的主題精神。

二、塑造人物形象，刻畫(huà)人物心理

電影畫(huà)面主要是通過(guò)人物表演呈現(xiàn)給觀眾，這是通過(guò)具體的形象來(lái)展示電影所要表達(dá)的主題。音樂(lè)所表達(dá)的東西所采用的方式是不同的，抽象的音樂(lè)通過(guò)人們的聽(tīng)力與想象力，勾畫(huà)出更加生動(dòng)的人物形象，另外通過(guò)不同的音調(diào)進(jìn)行人物心理活動(dòng)的刻畫(huà)，充分顯示出人物在情節(jié)變化中的性格和思想變化。人物形象是電影中的靈魂和主線，主要是通過(guò)發(fā)生在人身上的事和變化進(jìn)行主旨的表達(dá)，因此，在絕大多數(shù)的電影中，人物伴隨音樂(lè)的出場(chǎng)或者情景的變換，其思想或者感情色彩也在發(fā)生著微妙的變化。

在著名電影《泰坦尼克號(hào)》中，不同場(chǎng)景的音樂(lè)刻畫(huà)了人物不同的心理變化，在男女主角甜蜜地依偎在甲板上時(shí)，優(yōu)美、甜蜜的音樂(lè)表達(dá)出兩人內(nèi)心無(wú)限的甜美和對(duì)愛(ài)情的珍惜。在影片的最后，意外發(fā)生時(shí)，悲戚的音樂(lè)在此時(shí)顯得那么無(wú)助、哀傷，所有的情緒此刻集聚在一起，猶如世界停止呼吸，時(shí)針停止轉(zhuǎn)動(dòng)，人是多么渺小，只能在悲傷的音樂(lè)中想象和留戀男女主角之間的珍貴愛(ài)情。尤其是經(jīng)典電影，往往聽(tīng)到電影中的音樂(lè)，自然而然會(huì)聯(lián)想到電影中動(dòng)人的情節(jié)和鮮活的人物，猶如在腦海中放映。音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造和內(nèi)心思想的表達(dá)方式是難以用語(yǔ)言表達(dá)或展示出來(lái)的，正可謂只可意會(huì)不可言傳。跟隨音樂(lè)的旋律能使人聯(lián)想到電影，想象出電影中的人物與情節(jié)，這就是音樂(lè)帶給電影的力量，音樂(lè)的烙印深深地刻在電影的發(fā)展史中。

電影音樂(lè)的另外一個(gè)重要功能即抒情作用。通過(guò)抒情曲調(diào)在電影中的穿插，表達(dá)人物內(nèi)心的各種情緒，刻畫(huà)人物內(nèi)心無(wú)法用肢體和言語(yǔ)所表達(dá)出的情感和思想，同時(shí)留給觀眾無(wú)限的遐想，為電影增添空間感。音樂(lè)能夠刻畫(huà)出人物豐富的內(nèi)心感情，增強(qiáng)影片感情色彩的濃厚感，并在故事與人物之間形成一種天然的連接，推動(dòng)故事的發(fā)生和發(fā)展，在觀眾看來(lái)，不再單純是一部作品，而是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的某一個(gè)角落。電影之所以被稱(chēng)之為藝術(shù)，正是由于其反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)而又高于現(xiàn)實(shí)，超越現(xiàn)實(shí)需要藝術(shù)性手段進(jìn)行雕飾，而音樂(lè)是其藝術(shù)性手段之一。

三、連接分鏡頭，組合電影整體

電影反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，高于現(xiàn)實(shí)生活，是社會(huì)關(guān)系的藝術(shù)表現(xiàn)。但與社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活不同的是，電影是由許多個(gè)分鏡頭通過(guò)隱形的線索組成的，電影的主題即為這條隱形的線索。但電影的各個(gè)分鏡頭并不是簡(jiǎn)單地組合成一個(gè)整體，簡(jiǎn)單相連的電影鏡頭是干癟的、索然無(wú)味，甚至是無(wú)厘頭的，需要音樂(lè)將分鏡頭連接在一起，這是音樂(lè)的另外一個(gè)至關(guān)重要的作用。畢竟電影所拍攝到的鏡頭的空間是狹窄的，需要擴(kuò)充空間感、立體感。音樂(lè)是無(wú)約束的，可以彌補(bǔ)畫(huà)面的局限，甚至有些電影跨越相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)代，從古至今，音樂(lè)在此過(guò)程當(dāng)中發(fā)揮了重要的連接和貫穿作用。著名的電影《集結(jié)號(hào)》，主要的一條主線是由號(hào)來(lái)連接的，音樂(lè)在其中也是以號(hào)開(kāi)始，每個(gè)時(shí)代需要各自時(shí)代的音符。品味其中的音樂(lè)讓人回到那個(gè)記憶久遠(yuǎn)的年代，品味那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的韻味。作曲家的神奇之處就在于其手下創(chuàng)作出會(huì)跳躍的音符，抓住每個(gè)人心靈底處最后那一根弦，仿佛聽(tīng)到遙遠(yuǎn)年代的召喚，跟隨那音樂(lè)穿越時(shí)空，身臨那些或曲折、或平和的電影情節(jié)中。雖然每個(gè)畫(huà)面是獨(dú)立串成的，但此時(shí)卻插上了音樂(lè)的翅膀，連接為一個(gè)整體，生動(dòng)、活躍起來(lái)。

音樂(lè)與電影的結(jié)合已有上百年的歷史，電影音樂(lè)既有音樂(lè)自身的特性又有著與單純的音樂(lè)不同之處。音樂(lè)是電影藝術(shù)中不可或缺的重要構(gòu)成部分，與感人的情節(jié)、優(yōu)美的畫(huà)面，構(gòu)成一部電影的整體視聽(tīng)。電影與音樂(lè)互相融合，電影的發(fā)展同樣對(duì)音樂(lè)的進(jìn)步作出了貢獻(xiàn)，有了電影情節(jié)的音樂(lè)，內(nèi)容更豐富，音樂(lè)所表達(dá)的內(nèi)涵更有韻味，在形式上更優(yōu)雅，而在內(nèi)容上卻貼近生活，與現(xiàn)實(shí)同在。因此，音樂(lè)與電影二者結(jié)合，共同締造了電影藝術(shù)和音樂(lè)世界的進(jìn)步和發(fā)展。

1.阮津粵：《論電影音樂(lè)對(duì)人物情感的表述功能》[J]，《音樂(lè)大觀》2011年06期。

2.王春柳：《音樂(lè)在影視作品中的應(yīng)用》[J]，《新聞傳播》2011年05期。

3.趙秀彥：《談電影音樂(lè)對(duì)影片產(chǎn)生的重要影響》[J]，《電影文學(xué)》2011年14期。