本刊記者 殷 毅

我將盡情地“舞蹈”畫筆，用我自己的語言締造一個純潔的圣境——我心靈的家園，我理想中的“中國夢”。

萬力，湖南株洲人，2003年于中央美院油畫系深造，師從徐悲鴻大弟子中央美院教授馮法祀，中央美院教授楊飛云、李駿、衛(wèi)祖蔭。受聘北京涉外經(jīng)濟學院精典書畫院油畫院副院長，客座教授。2008年接受美國讀者文摘專訪。作品先后參加各種美展并獲獎。多幅作品被中國、美國、加拿大、日本、土耳其等國內(nèi)外人士收藏。

家鄉(xiāng)的天空沒有云彩

采訪畫家萬力那天，北京酷熱，以至直面風扇，仍是熱汗長流。采訪從全球氣溫上升入題。

人類對地球無節(jié)制的開掘，勢必帶來地球裂變和扭曲，帶來高溫、海嘯、洪澇等各種自然災(zāi)害。也許正因為此，人們對原有家園的懷念就越發(fā)強烈。試圖通過視覺藝術(shù)的方式去表達和描述這種家園懷念，萬力說，這其中他想做一個探索者。

“我的作品始終表現(xiàn)為一種田園牧歌式的家園懷念——工業(yè)化社會之后人們對自然的一種懷念，對農(nóng)業(yè)文明中人們心靈的安適和輕松的懷念，一種對天人合一家園的向往。多年來，我在極力完成一種心靈的重建，表達對自然和環(huán)境的關(guān)懷。可以說，我的這種‘家園創(chuàng)作理念’是伴隨人類生存環(huán)境的惡化逐漸形成的。每每創(chuàng)作這樣的一幅作品時，我的后背都有一種發(fā)涼的感覺，我知道那是一種創(chuàng)作時產(chǎn)生的激情。”

湖南株洲是萬力的家鄉(xiāng)。毛澤東詩詞《泌園春·長沙》中所指北去的湘江橫穿株洲。株洲本是一座美麗的城市，上世紀八九十年代始，城市周邊變得化工廠林立。株洲地勢低，全城煙氣彌漫不散。萬力說，記憶中的株洲天空幾乎從不見云彩。有資料表明株洲在世界污染城市中曾排名第六。從那時起，我就一心想逃離這座重污染的城市。

“也許正因為此，我擔憂著家鄉(xiāng)的環(huán)境，進而擔憂整個人類的生態(tài)環(huán)境。這種擔憂經(jīng)年不散，使我的創(chuàng)作自然生成了一種強烈的環(huán)保意識。所以，近些年我的作品基本都以‘環(huán)?！癁橹黝}，表現(xiàn)一種田園牧歌式的家園懷念?！?/p>

最令萬力受到強烈震撼的是在株洲鋼廠工作了一輩子吸了一輩子鋼廠粉塵的父親2006年被診斷出了肺癌，不久即離開人世。此時，他強烈地意識到他的田園風情畫不應(yīng)僅僅是表達個人的小情懷，而是要成為他創(chuàng)作的大主題，一個沉重的屬于全人類的值得他終生為之努力的大主題。

探索油畫民族化之路

油畫《高原情》

油畫《秋潤》

田園風光在唐詩中描寫很多，似乎也是中國畫的傳統(tǒng)主題，但作為油畫題材運用的不多。所以，觀者在萬力油畫面前往往眼睛一亮，覺得與眾不同，但外行人無法說得清其中的緣由。據(jù)美術(shù)學博士、教授趙欣歌介紹，許多風景畫也在表現(xiàn)農(nóng)村景色或自然風光，但一般多是真實的表現(xiàn)客觀的物象，能夠把中國畫的手法運用到油畫領(lǐng)域的很少、很難。而萬力在這方面的嘗試很成功，他的作品很有中國畫大寫意的味道，用筆果敢大膽，揮掃有力。萬力的油畫創(chuàng)作注重中國傳統(tǒng)方式和文化精神，這也是一種畫家立足于民族，在時代思想的指引下激發(fā)出無限的想象力，以活躍的思維和敏銳的感覺再造中國油畫傳統(tǒng)的新精神。

自2006年始，萬力的《風景系列》、《秋峰》、《圣池》、《山間系列》、《春天之風系列》、《情懷山間》等作品參加各種展出并獲獎。同時他的油畫也走出了國門，多幅作品被加拿大、日本、土耳其等國際友人收藏。這期間，他被聘為北京涉外經(jīng)濟學院國際精典書畫分院副院長、客座教授，從事著書畫人才與國際書畫領(lǐng)域中的交流與合作工作。2013年，廣東南方衛(wèi)視對萬力做了《一方水土》的專題采訪。

明白自己為什么在畫

“一個畫家一定要明白自己在畫什么，為什么畫?！比f力說。也許正因為此，今年夏天萬力毫不猶豫地參加了由億利公益基金會和億利美術(shù)館聯(lián)合舉辦的“生態(tài)中華藝術(shù)沙漠”百名藝術(shù)家?guī)觳计渖衬娌娠L行活動。

油畫《山水情之三》

庫布其沙漠因早年間肆虐北京的沙塵暴而聞名，有資料說該沙漠是北京沙塵暴的源頭。在庫布其，萬力時常望著眼前一片片已荒漠化亟待治理的沙漠，內(nèi)心久久不能平靜。工業(yè)文明時刻向生態(tài)文明挑戰(zhàn)，大自然每時每刻都通過各種災(zāi)害向人類示威；多少江河枯竭、多少綠洲變成貧脊荒涼的不毛之地。他強烈地感覺到不科學的發(fā)展正在真真切切破壞著我們賴以生存的家園。這種破壞不僅讓我們找不到了田園式的安逸，更為嚴重的是帶來了人們精神上的失重。

萬力曾借一篇文章強烈地表達了他的這種田園情懷：地球“無山不麗、無水不秀”，我無限熱愛大自然山川的美麗，痛恨一切不愛護自然環(huán)境的行為。所以，我要以山水題材來描繪田園風情，尋找脫俗的表現(xiàn)手法來表達我奔涌不息的熾熱情感和燃燒的激情。我要盡情地“舞蹈”我手中的這只多彩的畫筆，創(chuàng)新獨具特色的“語言”，締造純潔的圣境——我心靈的家園！在那個詩意的家園，有一種和諧的美。我要用畫筆激發(fā)起人類對環(huán)保的重視，一起來挽救我們的綠色家園——地球！

萬力說這種激情是粗獷、豪放的、是充滿動感的。表現(xiàn)在他的油畫里就是他要用緊張和強烈的節(jié)奏感，來表達內(nèi)心深處的劇烈矛盾沖突；要用線條、筆觸、色彩、空間，在畫面上呈現(xiàn)出處處可見的動蕩不安。他要讓畫筆令自然中的各種生命都在以自己的方式向人類發(fā)出吶喊：大道自然。

環(huán)境問題是一個世界性的大問題，值得全人類關(guān)注與重視。萬力說，他會不停地發(fā)出這樣的聲音，尤其在中國實現(xiàn)“中國夢”的道路上，他愈加強烈地意識到作為一個畫家強烈的社會責任感。他高興地告訴記者，不久前他回了一趟家鄉(xiāng)株洲。如今的株洲已成為一座全國衛(wèi)生城市，在那里如果半個月不下雨，皮鞋是不用擦的。他已在家鄉(xiāng)買了房子，經(jīng)年之后他還是要回歸家園。