何敏蘇 （吳江市鼎盛絲綢有限公司 江蘇蘇州 215228）

宋錦，系指宋代發(fā)展起來(lái)的以桑蠶絲為原料經(jīng)線和緯線同時(shí)顯花的具有宋代藝術(shù)風(fēng)格的織錦，與蜀錦、云錦并稱為中國(guó)三大名錦，因主要產(chǎn)地在蘇州故以后談到宋錦都稱為“蘇州宋錦”，它以其精湛的制作技藝，以其纖巧秀美、色彩古樸典雅的獨(dú)特紋樣而獨(dú)成一派。因?yàn)槊媪辖?jīng)緯密度合理，組織結(jié)構(gòu)獨(dú)特，經(jīng)緯線原料設(shè)計(jì)巧妙，再配上雋秀的花紋等組織和紋樣設(shè)計(jì)，使面料呈現(xiàn)出厚薄適中，手感既柔又挺，光澤樸實(shí)又耐看，質(zhì)地密而堅(jiān)固，花樣層次分明有立體感閃光感的特點(diǎn)。正因?yàn)橛羞@么多優(yōu)點(diǎn)，從宋代起就廣泛用于衣著錦、裝飾錦、裝裱錦和觀賞錦，而且都為最高階層人享用，這在眾多絲綢產(chǎn)品中也是鮮見(jiàn)的。近千年來(lái)留下了不朽作品，具有歷史、科學(xué)、藝術(shù)和應(yīng)用價(jià)值，2006年被列為首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2009年入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

1. 宋錦面料結(jié)構(gòu)和花紋特征注定為小眾奢侈品

宋錦的種類按課本來(lái)說(shuō)可分重錦、細(xì)錦、匣錦、小錦，但其實(shí)真正歸納起來(lái)應(yīng)該就是：

（1）組織上是經(jīng)三枚斜紋和緯三枚斜紋，即經(jīng)三枚斜紋面紋作地，緯三枚斜紋顯花的多重緯組織（緯向到底選用幾重緯可取決于織物的風(fēng)格特點(diǎn)和花紋色彩的繁簡(jiǎn)）；

（2）經(jīng)緯原料配置上：經(jīng)線使用甲乙兩組原料按比例相間排列，形成一組經(jīng)線為地經(jīng)，用于起地紋和花紋的輪廓，另一組經(jīng)線為面經(jīng)用做接結(jié)經(jīng)。該產(chǎn)品獨(dú)具匠心的是將地經(jīng)設(shè)計(jì)成桑蠶絲熟絲股線，面經(jīng)為桑蠶絲單絲生絲，緯線的選擇可按照產(chǎn)品的風(fēng)格和紋樣的組合來(lái)配置；

（3）經(jīng)緯密度配置合理，使綢面織紋細(xì)膩，適應(yīng)各種紋樣詮釋。

圖1 地組織結(jié)構(gòu)圖

圖2 花組織結(jié)構(gòu)圖

就是這樣一個(gè)規(guī)格設(shè)計(jì)，使面料手感上在不但柔軟并且有張力感，光澤上有雅致的閃光感，花樣上有豐富的層次感，而且還為花樣設(shè)計(jì)者留下了無(wú)限想象的空間為品種設(shè)計(jì)者留下太多可以作為的舞臺(tái)。就是這樣一個(gè)完美配合造就了近千年的經(jīng)典。

然事物總是一分為二，漂亮的產(chǎn)品，完美的設(shè)計(jì)，之前的生產(chǎn)條件，卻限制了大規(guī)模生產(chǎn)的可能。

為了經(jīng)線能采用兩種不同原料的組合并且使用兩種不同的組織結(jié)構(gòu)織造，更為了能用足紋針

圖3 手工宋錦機(jī)（蘇州絲綢博物館館藏）

圖6 定勝四方四答暈錦、龜背紋四答暈錦（東吳廠生產(chǎn)）

宋錦的紋樣設(shè)計(jì)師充分領(lǐng)悟了組織設(shè)計(jì)、規(guī)格設(shè)計(jì)的思想，一開(kāi)始就注重文化背景的滲透，在圖案上采用了滿地規(guī)矩幾何網(wǎng)架構(gòu)造填上各種繪畫(huà)藝術(shù)中的龜背、四達(dá)暈、六達(dá)暈、八達(dá)暈、球路紋等等，配上各種寓意題材，結(jié)合低調(diào)奢華的顏色搭配，將宋錦的文化藝術(shù)感推向了普通絲綢產(chǎn)品達(dá)不到的境界。這又添加了紋樣設(shè)計(jì)師和意匠人員的難度，注定了她小眾奢侈品的屬性。數(shù)以拓展其花幅，聰明的絲綢先輩們采用了綜框加提花龍頭的混合裝造和雙經(jīng)軸送經(jīng)系統(tǒng)的技術(shù)來(lái)滿足正常生產(chǎn)。但這無(wú)疑給工業(yè)化大生產(chǎn)制造了瓶頸，以至于當(dāng)原來(lái)的手工織機(jī)進(jìn)步到電力織機(jī)時(shí)，蘇州只有東吳絲織廠和織錦廠能夠生產(chǎn)。還因?yàn)榉漠a(chǎn)品困難，限制了大規(guī)模生產(chǎn)，而不能像其他錦緞?lì)?，例如著名的織錦緞產(chǎn)品可以通用一種裝造做無(wú)數(shù)相關(guān)產(chǎn)品，因而就注定了該產(chǎn)品的小眾份額。

圖4 宋錦鐵木織機(jī)

圖5 圓福紋八答暈錦（東吳絲織廠廠史封面）

隨著時(shí)代的變遷，人們的服飾變化、商品的包裝方式的變化以及欣賞水平的變化，工業(yè)化進(jìn)程的加快，使得絲綢行業(yè)在蘇州越來(lái)越萎縮，加上宋錦生產(chǎn)難度大、用工高、產(chǎn)量低、成本高、銷售范圍窄等等因素，這么多年來(lái)只能躺在博物館里，到現(xiàn)在更是瀕臨技絕人亡的地步。

2. 工藝技術(shù)的現(xiàn)代化突破成全產(chǎn)業(yè)化

隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，勞動(dòng)力成本越來(lái)越高，大量的有梭織機(jī)和紙質(zhì)紋版提花系統(tǒng)淘汰，先進(jìn)科學(xué)的劍桿織機(jī)和數(shù)碼紋制系統(tǒng)廣泛用于絲織生產(chǎn)，便絲綢業(yè)的生產(chǎn)邁進(jìn)新的里程。

宋錦這個(gè)集歷史、文化、民族、藝術(shù)標(biāo)簽為一體的絲綢產(chǎn)品近30年來(lái)一直藏于博物館或少量用于裱裝材料，而這種絲綢技藝由于織機(jī)的限制，織造的繁復(fù)，關(guān)鍵還在于認(rèn)知該品種設(shè)計(jì)生產(chǎn)的人也不多，因而創(chuàng)新不夠，到了技絕人亡，瀕臨失傳的地步，實(shí)屬憾事。2012年春天，宋錦國(guó)家級(jí)傳承人錢小萍女士向蘇州市委書(shū)記蔣宏坤呼吁關(guān)于絲綢關(guān)于宋錦的振興，隨后蘇州絲綢迎來(lái)了振興的契機(jī)。

圖7 史上首臺(tái)劍桿宋錦織機(jī)

吳江鼎盛絲綢有限公司敏銳地感到有義務(wù)有責(zé)任將這一民族瑰寶傳承和發(fā)揚(yáng)光大。聯(lián)手宋錦傳承單位蘇州絲綢博物館反復(fù)研究宋錦的結(jié)構(gòu)以及其用途，查閱了東吳絲織廠的技術(shù)檔案，在整合現(xiàn)代提花劍桿織機(jī)和電腦紋織系統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的前提下，尊重傳統(tǒng)又不迷信傳統(tǒng)，局限性又不唯一性，適用性又廣泛性，小眾化但可以產(chǎn)業(yè)化地，投資改造設(shè)備、裝造、設(shè)計(jì)工藝技術(shù)。就這樣，一臺(tái)集多項(xiàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)(已授權(quán)發(fā)明專利2個(gè)，新型實(shí)用專利6個(gè)）于一身宋錦劍桿織機(jī)誕生了，織出了與歷史上的宋錦一樣原汁原味的產(chǎn)品。 現(xiàn)代技藝（劍桿織機(jī)、劍桿雙經(jīng)軸、劍桿多選緯裝置、劍桿多紋針系統(tǒng)、電腦數(shù)碼紋制系統(tǒng)等）配上人工設(shè)計(jì)修飾，現(xiàn)代化絲織工藝技術(shù)（織造染絲后整理）等綜合運(yùn)用，一下子顛覆了歷史上所有對(duì)宋錦產(chǎn)品的限制。無(wú)論是產(chǎn)量和質(zhì)量，門(mén)幅和花幅，都能融入現(xiàn)在新原料，新工藝，新的后整理進(jìn)行全新的面料的開(kāi)發(fā)，給最終產(chǎn)品賦予新的生命力。這在千年的宋錦歷史上都是劃時(shí)代的突破，非遺產(chǎn)品真正意義上實(shí)現(xiàn)了“活態(tài)保護(hù)”并發(fā)揚(yáng)光大。

圖8 歷史圖案：漢玉龍紋 環(huán)球龍紋 金錢如意 八角回龍 菱角小龍 菱紋定勝 （均為蘇州織錦廠生產(chǎn)）

3. 產(chǎn)品和創(chuàng)意產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)擔(dān)當(dāng)起傳承和發(fā)展的使命

按本文第一段闡述，宋錦合理的結(jié)構(gòu)，原料的多選擇性和紋樣的適應(yīng)性注定面料的多樣化。

3.1 老紋樣產(chǎn)品的創(chuàng)新開(kāi)發(fā)：

從保護(hù)傳承的角度上我們?cè)谝?guī)格上恢復(fù)了全真絲、真絲和人絲交織的產(chǎn)品，花樣恢復(fù)了龜背紋四答暈、定勝四方四答暈、圓福紋八達(dá)暈、漢玉龍紋、環(huán)球龍紋、金錢如意、靈鷲球路紋等歷史上經(jīng)典花型，織就了原汁原味的傳統(tǒng)宋錦，在這些濃縮了千百年文化積淀的紋樣上我們可以看到不同的傳說(shuō)故事，花紋是那樣精致和一絲不茍，從中可以領(lǐng)悟絲綢面料不僅僅是面料更是文化知識(shí)智慧的體現(xiàn)，也可以發(fā)現(xiàn)劍桿織機(jī)和數(shù)碼紋制系統(tǒng)的運(yùn)用對(duì)質(zhì)量、對(duì)產(chǎn)量、花色比有梭織機(jī)生產(chǎn)有根本性的突破，特別是在“活色技藝”的運(yùn)用和過(guò)渡色和間色的運(yùn)用上。但現(xiàn)代的我們?nèi)绻皇菑?fù)制過(guò)去也是沒(méi)有出路的，畢竟隨著時(shí)代的進(jìn)步審美情趣也發(fā)生了轉(zhuǎn)移。真正意義上的傳承是將精髓發(fā)揚(yáng)，因此必須按照現(xiàn)代人的喜好，綜合我們智能化手段進(jìn)行了原花紋上的創(chuàng)意開(kāi)發(fā)，在原料的選擇（粗細(xì)搭配、不同的纖維），顏色的搭配（不再局限于以前較沉悶的色調(diào)），花紋的大小等方面一一進(jìn)行嘗試開(kāi)發(fā)，在有限的時(shí)間內(nèi)有的放矢地運(yùn)用好歷史留給我們的寶貴財(cái)富。

圖9 鼎盛創(chuàng)意開(kāi)發(fā)

3.2 新的生活方式創(chuàng)導(dǎo)新規(guī)格新紋樣開(kāi)發(fā)

歷史上由于受機(jī)械設(shè)備的限制，宋錦的門(mén)幅大多是72cm、90cm、1l4cm，因此大多用于裝裱錦，少量用于服飾錦，即使用于裝飾、家居錦也只能做成小件產(chǎn)品如墊類、床旗、桌旗等。要做成床品套件或墻布、窗簾等也只能釆用拼接的辦法，且花型幅度的限制（最大不超過(guò)19cm）也使得所做大件過(guò)于呆板，藝術(shù)美感不足。因此平挺、厚薄適中、耐磨、不易起毛、舒適、易于打理的宋錦面料的使用范圍被大大束縛，高高地鎖定在裱裝世界的頂端。然而現(xiàn)代無(wú)梭織機(jī)的寬幅（3.0米）和大花回（達(dá)0.6米至至更大）的設(shè)備優(yōu)勢(shì)，使得鼎盛能夠和錢小萍女士合作再創(chuàng)造“北宋靈鷲球路紋”系列產(chǎn)品。充分運(yùn)用數(shù)碼電腦技術(shù)，花回的幅度有60cm（用于大幅度的窗簾、墻布）、30cm（用于床品套件）、20cm（用于服飾等）不等，這種靈活快速地變化生產(chǎn)完全顛覆了傳統(tǒng)生產(chǎn)。設(shè)備上的保障，為設(shè)計(jì)師展開(kāi)了廣闊的創(chuàng)作空間，“百子同慶”、“纏枝蓮花”、“鶴舞祥云”、“如意紋”等大花回的宋錦床品應(yīng)運(yùn)而生，用于絲綢藝術(shù)背景墻、豪華窗簾的宋錦面料呼之欲出。用全新理念詮釋新的現(xiàn)代絲綢作品其實(shí)是一種繼承和發(fā)揚(yáng)瀕臨消失的非物質(zhì)遺產(chǎn)的最好方法。

圖10 北宋靈鷲球路紋窗簾

圖11 纏枝蓮花紋床品

3.3 藝術(shù)品的規(guī)格設(shè)計(jì)和紋樣設(shè)計(jì)

宋錦的藝術(shù)作品流傳至今較絲綢織錦少之又少，究其原因，織機(jī)幅度太窄，花幅過(guò)小，紋版張數(shù)限制大，多色彩表現(xiàn)產(chǎn)量低，操作麻煩，紋制工作時(shí)間長(zhǎng)，紙制紋版過(guò)多占地量多,種種原因限制，使得即使在宋錦鼎盛時(shí)期博大精深的中華書(shū)法、字、畫(huà)等文化作品難以用絲綢宋錦來(lái)表達(dá)，實(shí)為一件憾事。但宋錦的藝術(shù)品絕對(duì)可以稱得上為錦繡之冠，從乾隆時(shí)期蘇州織造局織造《西方極樂(lè)世界圖軸》現(xiàn)收藏于北京故宮博物院中欣賞到。

圖12 西方極樂(lè)世界圖軸

宋錦和數(shù)碼織錦最主要的區(qū)別是：面料上看宋錦有閃光和折射光感，花型上層次清晰勾邊細(xì)膩富有立體浮雕感，像緙絲繡品。而數(shù)碼織錦就像印刷品，花型模糊。宋錦的藝術(shù)品設(shè)計(jì)者一定要具備三方面的駕馭能力，即絲織品的規(guī)格設(shè)計(jì)能力、藝術(shù)品欣賞能力和精準(zhǔn)的意匠表現(xiàn)能力。例鼎盛絲綢與蘇州絲綢博物館合作的《姑蘇民居圖》系由《屋落瑞雪》、《粉墻黛瓦》、《小橋人家》、《姑蘇民居》四幅反映蘇州建筑特色和蘇州味道的原創(chuàng)攝影作品組合，設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)者用宋錦的經(jīng)緯密度，不同纖度的原料組合、組織結(jié)構(gòu)等織物原理，在多次仔細(xì)分析原作基礎(chǔ)上大膽構(gòu)思推敲設(shè)計(jì)出一條切實(shí)可行的生產(chǎn)方案，以達(dá)到此產(chǎn)品不單是絲綢制品更是文藝作品的效果。在外觀設(shè)計(jì)上充分運(yùn)用首臺(tái)劍桿宋錦機(jī)的優(yōu)勢(shì)，尺寸定為30cm×33cm，內(nèi)園直徑26cm×26cm，借鑒常用于高檔工藝品緙絲、刺繡的裝裱技藝，將宋錦經(jīng)典紋樣“龜背紋四答暈錦”鋪設(shè)在圓形外，使傳統(tǒng)宋錦和現(xiàn)代宋錦融為一體。在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上，為鮮明地表達(dá)原作的意境，選用白、黑、淺灰做常梭，嫩黃、妃紅、朱紅做拋梭點(diǎn)綴。在意匠處理上，釆用數(shù)碼技術(shù)和人工修飾相結(jié)合，精致地勾勒岀了蘇州的城市味道。作品畫(huà)面虛實(shí)相間，色調(diào)淡雅，層次分明，富有浮雕感，彰顯蘇州、宋錦均有的低調(diào)奢華感。通過(guò)現(xiàn)代技藝的合理運(yùn)用和探索，相信以宋錦為載體的藝術(shù)作品一定會(huì)層岀不窮。

圖13 宋錦《姑蘇民居》圖系列

4.商品設(shè)計(jì)和商業(yè)化開(kāi)發(fā)再創(chuàng)鼎盛時(shí)代

所謂創(chuàng)新，不僅僅面料、花型、色彩的創(chuàng)新，更是一個(gè)消費(fèi)觀念的更新。文化引領(lǐng)，科研創(chuàng)新離不開(kāi)市場(chǎng)導(dǎo)向和消費(fèi)推動(dòng)。在理解傳統(tǒng)，了解宋錦的全部含義后充分運(yùn)用公司內(nèi)現(xiàn)有資源再創(chuàng)造資源將宋錦全范圍進(jìn)行商品開(kāi)發(fā)。實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)產(chǎn)品華麗轉(zhuǎn)身，千年經(jīng)典奏響最炫民族風(fēng)。

4.1 觀念上的突破

絲綢行業(yè)的人都知道中國(guó)歷史離不開(kāi)絲綢，璀璨的絲綢促進(jìn)了東西方的經(jīng)濟(jì)和文化的繁榮。但當(dāng)前由于種種原因，國(guó)產(chǎn)真絲綢產(chǎn)品雖然很豐富，但出彩的不多，消費(fèi)者往往還是推崇國(guó)際品牌如愛(ài)馬仕、LV等。盡管現(xiàn)在很多一線品牌的服、飾等大部分在本土加工，我們?yōu)槭裁床荒茏约簞?chuàng)一個(gè)品牌來(lái)實(shí)現(xiàn)企業(yè)的升級(jí)和打造屬于中國(guó)的民族品牌呢？奢侈品是一種高檔的消費(fèi)行為，是一種個(gè)人品味和生活品質(zhì)的提升，是一種融入各種文化語(yǔ)言，疊加各種制作技藝的物品，而這樣的產(chǎn)品非真絲綢（歷史積淀）莫屬，如果再添進(jìn)宋錦（文化傳承）更是錦上添花。為此，自主民族“上久楷”品牌鎖定高端消費(fèi)群，在各個(gè)可以作為的領(lǐng)域探索，走向征程。

圖14 宋錦箱包

圖15 宋錦領(lǐng)帶

圖16 宋錦時(shí)尚服飾

4.2 設(shè)計(jì)上的突破

質(zhì)地柔軟堅(jiān)固，圖案精美絕倫，耐磨且可以反復(fù)洗滌，適用面廣，這些都是宋錦的優(yōu)點(diǎn)?，F(xiàn)代織造技術(shù)已經(jīng)使產(chǎn)品進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，現(xiàn)代后整理包括納米技術(shù)的應(yīng)用研究已非常成熟，現(xiàn)在跨界合作已不再是難事。將消費(fèi)者定位于30歲以上有消費(fèi)能力，有文化藝術(shù)愛(ài)好的人。商品開(kāi)發(fā)涉及箱包、家紡、家居、睡衣，時(shí)裝、旗袍、領(lǐng)帶、皮帶、以及家庭裝飾、工程裝飾、汽車內(nèi)飾和欣賞作品等等。有了這些前提，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)是關(guān)鍵。我們聘請(qǐng)國(guó)際國(guó)內(nèi)頂尖的設(shè)計(jì)師為這些商品量身定做，引進(jìn)設(shè)計(jì)理念匯聚各種手段，將世界的、中國(guó)的時(shí)尚和傳統(tǒng)緊緊結(jié)合起來(lái)，將實(shí)用品、紡織品緊緊結(jié)合起來(lái)，將皮革、真絲；相拼、復(fù)合；提花、平素等等緊緊結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到既是古老的又是年輕的，既是時(shí)尚的又是精致的，既是實(shí)用品又是藝術(shù)品的目標(biāo)。

圖17 宋錦床品《百子同慶》

4.3 生產(chǎn)上突破

最終產(chǎn)品的生產(chǎn)不同于原絲綢半成品的生產(chǎn)，這里除了觀念上的轉(zhuǎn)變更要落實(shí)到行動(dòng)上。做好每一件讓消費(fèi)者滿意的產(chǎn)品，就在于每一個(gè)環(huán)節(jié)都要非常講究和到位，這使得熟悉了絲綢生產(chǎn)的工人們和管理者有了更高的挑戰(zhàn)。每一件宋錦產(chǎn)品面料配色不同，花型不同，后整理方式不同；每一款終端產(chǎn)品的主料和配料不同；每一款做工方法不同等都要求生產(chǎn)者認(rèn)認(rèn)真真執(zhí)行好精工細(xì)作。每一種商品的洗滌要求，使用方法，保養(yǎng)方法等都不一樣，也都要全面的為消費(fèi)者考慮好。這些都使得產(chǎn)業(yè)鏈的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)的要求不同，催生管理體系的完善和管理制度的保障。要使得品牌有強(qiáng)大的生命力，過(guò)硬的質(zhì)量是關(guān)鍵。這條路太寬太長(zhǎng)需要不斷頑強(qiáng)地探索下去。

4.4 營(yíng)銷上突破

美麗的宋錦要在新時(shí)代生存和發(fā)展必須要開(kāi)拓市場(chǎng)，增強(qiáng)消費(fèi)，否則即使產(chǎn)品再好也永遠(yuǎn)是博物館的收藏品和陳列品。我們不單只做一個(gè)實(shí)用品，還深深挖掘它的文化淵源，從產(chǎn)品到包裝到宣傳，賦予產(chǎn)品靈魂，把制造產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合起來(lái)，不僅是銷售產(chǎn)品更是價(jià)值觀和生活方式的推廣。

2012年在振興中國(guó)絲綢、蘇州絲綢的大好形勢(shì)下，以及各級(jí)政府的關(guān)心下，媒體的關(guān)注下，通過(guò)展銷會(huì)、推廣會(huì)，展示會(huì)，互聯(lián)網(wǎng)線上推銷，吳江、蘇州、上海、北京等地的銷售網(wǎng)點(diǎn)推廣，跨界、跨行業(yè)聯(lián)動(dòng)，快速將產(chǎn)品推向市場(chǎng)，讓國(guó)家瑰寶——非遺產(chǎn)品宋錦走進(jìn)千家萬(wàn)戶，“上久楷”品牌深入人心。

圖18 宋錦旗袍《纏枝蓮花紋》

5. 結(jié)束語(yǔ)

宋錦產(chǎn)品完整產(chǎn)業(yè)鏈探索僅是剛剛起步，任重道遠(yuǎn)。但宋錦賦予了我們這么多寶藏，作為后輩的我們有理由有責(zé)任去傳承并發(fā)揚(yáng)光大。將“傳統(tǒng)絲綢和現(xiàn)代生產(chǎn)結(jié)合”、“科研化和市場(chǎng)化結(jié)合”、“制造產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合”，絲綢產(chǎn)業(yè)就會(huì)是時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，環(huán)保產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)，就會(huì)是一個(gè)年輕的產(chǎn)業(yè)。

[1]蘇州東吳絲織廠廠史.

[2]錢小萍.中國(guó)宋錦[M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2011.

[3]錢小萍.絲綢織染[M].鄭州：大象出版社，2005.