朱浩云

珍藏名跡 雄視當(dāng)代

六大家個(gè)個(gè)都藏有中國書畫史上的經(jīng)典杰作。龐元濟(jì)的藏畫主要來自兩個(gè)渠道：一是早年吃進(jìn)清末海上著名的報(bào)人兼書法家、收藏家狄平子的藏畫。狄氏所藏書畫，除了清代的“四王”、吳、惲外，還收藏了一些唐、宋、元三代的名跡，如唐尉遲乙僧的《天王像》、五代王齊翰的《挑耳圖》、元王蒙的《青卞隱居圖》等。二是大量收進(jìn)清末皇宮流向民間的書畫藏品。龐氏虛齋藏畫的裝裱也極為講究，特別是立軸裝裱統(tǒng)一規(guī)格，工藝水平極高，代表了蘇式裝裱的最高水準(zhǔn)。早在1915年，龐元濟(jì)就參加了美國費(fèi)城舉辦的萬國博覽會(huì)，又印行一冊(cè)《中華歷代名畫記》。

龐氏收藏字畫有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是歷代名頭較齊，藏品豐富。如唐閻立本《進(jìn)諫圖》、韓幹《牧馬圖》、周昉《村姬擘阮圖》、王維《春溪捕魚圖卷》、戴嵩《斗牛圖》、五代趙駙馬《神駿圖》《趙文敏書合璧》、董源《夏山圖》、巨然《流水松風(fēng)圖》《江村歸棹圖》、宋李成《寒林采芝圖》、郭熙《終南積雪圖》、趙佶《雙鶉圖》《雪江歸棹圖》、李公麟《醉僧圖》、米芾《楚山秋霽圖》，等等，這些都是中國美術(shù)史上舉足輕重的名畫。二是龐氏藏品大多是精品。龐元濟(jì)有不少著錄傳世，以《虛齋名畫錄》與《虛齋名畫續(xù)錄》影響最大?！短擙S名畫錄》16卷，共收錄歷代藏畫538件，起自唐代，止于清代，每種詳記紙絹、尺寸、題跋及印章?！短擙S名畫續(xù)錄》4卷，補(bǔ)錄后收入畫200件。

張伯駒的藏品盡管沒有龐元濟(jì)那么多，但質(zhì)量絕不在龐氏之下。如張伯駒收藏的唐杜牧《張好好詩卷》，這是唐代書法中最重要的墨寶之一，北宋曾入宣和內(nèi)府，《宣和書譜》有著錄，宋徽宗趙佶題簽，宣和原裝。此詩卷南宋時(shí)被奸相賈似道竊據(jù)，到了元代為鑒藏家張晏所得，明朝又流入董其昌之手，并刻入《戲鴻堂帖》（又名《戲鴻堂法帖），由董其昌選輯晉、唐、宋、元名家書跡及舊刻本鐫成）中，清代經(jīng)大鑒賞家、收藏家梁清標(biāo)之手進(jìn)入清內(nèi)府。后末代皇帝溥儀將其攜往長春偽宮小白樓。1945年，日本關(guān)東軍大勢已去，遂挾持溥儀逃往通化，溥儀從小白樓中精選了一些書畫珍品帶走，剩下的藏品遭侍衛(wèi)們哄搶而流散，《張好好詩卷》亦在其中。后為張伯駒所得。張伯駒還曾用4萬大洋從溥儒手中買進(jìn)了現(xiàn)存最早的書法名跡——西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》，還賣掉一幢別墅和夫人潘素首飾收購了現(xiàn)存最早的山水畫——隋展子虔《游春圖》，并以5000大洋收購了唐李白《上陽臺(tái)帖》。記得現(xiàn)代政治家、收藏家章伯鈞的女兒章詒和曾說過，她父親平生也熱愛收藏名家字畫，但家中6000件字畫不及張伯駒一件。

張大千收藏歷代名跡更是不惜重金，動(dòng)輒黃金數(shù)百兩、數(shù)十條，他曾用500兩黃金買進(jìn)中國十大名畫之一、五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。民國時(shí)期，張大千共收藏到過3件五代董源的作品，分別是《江堤晚景圖》《瀟湘圖》和《溪岸圖》，盡管距離明大收藏家董其昌“四源堂”（以收藏4件董源名跡而命名）收藏的董源作品還差1件，但董和張畢竟是兩個(gè)朝代的藏家，時(shí)間相隔三四百年，大千能得到3幅董源名跡實(shí)屬不易，這幾件也是大千自詡的鎮(zhèn)堂之寶。另外，據(jù)張大千回憶，他一生收藏過500幅石濤的作品。民國媒體報(bào)道，1944年3月張大千曾在四川成都舉辦“張大千收藏古字畫展覽”，共展出其收藏的唐、宋、元、明、清古代精品170余件，觀者如云。馮若飛曾以“富可敵國，貧無立錐”贈(zèng)大千， 大千觀后又加8字“一身是債，滿架皆寶”，一時(shí)傳為美談。

吳湖帆出身于名門，其祖父是清朝的顯臣、金石大家吳大澂，家中收藏極富。吳湖帆的鑒藏早在20世紀(jì)二三十年代就已名重一時(shí)，他的藏室有多種雅號(hào)，都是從珍貴藏品上得來。如：“迢迢閣”是因他收藏有宋黃山谷《太白詩草》卷和米芾的《多景樓詩》，“四歐堂”是因他收藏有宋拓唐歐陽詢的《虞恭公碑》《化度寺》《九成宮》《皇甫誕》。他的“梅景書屋”收藏最豐，有唐高宗臨虞世南《千字文》、懷素草書《千字文》，南宋楊皇后《櫻桃黃鵬圖》、宋高宗趙構(gòu)《千字文》、劉松年《商山四皓圖》，元趙孟《楊妃簪花圖》和《枯木竹石圖》及趙孟管道升夫婦合卷、黃公望《富春山居圖》殘卷（剩山圖）等唐宋元名跡。此外還有大量宋元佚名畫。至于明清及近代書畫更是舉不勝舉。

張蔥玉的收藏一是來自祖?zhèn)?，二是自己購藏。?jù)著名收藏家許姬傳回憶，張蔥玉在建國前一度專收唐、宋、元名跡，明、清作品基本不收。20世紀(jì)三四十年代，他的收藏就與張大千、吳湖帆不相上下。1947年著名學(xué)者鄭振鐸曾為他編過一本《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》（韞輝齋是張忽玉在上海的收藏齋），宣紙精印，彩綾裝潢二巨冊(cè)，共著錄其藏畫中的精品70幅，其中稀世珍品如唐張萱《唐后行從圖》軸、周昉《戲嬰圖》卷、顏真卿《竹山堂聯(lián)句詩冊(cè)》，元趙孟《妙巖寺記手卷》等。皆為流傳有緒的珍品，這些畫卷朱印累累，有的還有長達(dá)數(shù)尺的歷代題識(shí)。后來因商業(yè)上經(jīng)營的失敗，這些唐代名跡大都散諸國外。

王己遷早年曾拜蘇州大收藏家和畫家顧麟士為師，在顧氏“過云樓”里見到許多歷代名跡，眼界大開。有趣的是后來“過云樓”散佚出來的藏品被王己遷購回了許多。王己遷1949年移居美國之前，已收購了不少歷代名跡。如從溥儀小白樓流失的古畫中，有一件非常精湛的李唐《晉文公復(fù)國圖》，被王氏買下攜至紐約。到1973年時(shí)，在王氏藏品中有武宗元、郭熙、董源、巨然、馬遠(yuǎn)、李唐、趙孟、倪瓚、吳鎮(zhèn)、沈周、唐寅、董其昌、八大、石濤等的大作。 1973 年美國紐約大都會(huì)博物館購藏王己遷所藏宋元畫作25件，1977年王己遷以半賣半送的形式讓給美國紐約大都會(huì)博物館12件古字畫，至今美國紐約大都會(huì)博物館有王氏先后捐出的宋元書畫60余幅，其中董源《溪岸圖》已成為美國紐約大都會(huì)博物館的鎮(zhèn)館之物。在王氏藏品中，還有一件中國繪畫史上煊赫的名作——武宗元的《朝元仙仗圖》，這也是武宗元唯一傳世作品。2009年，首都博物館曾舉辦“寶五堂——海外華人重要書畫珍藏展”，展出近30件王己遷家族的藏品，轟動(dòng)藏界。

各領(lǐng)風(fēng)騷 譽(yù)滿天下

龐元濟(jì)生前在藏界享有極高聲望，因此外界對(duì)其所藏深為仰慕。民國時(shí)期，龐氏虛齋鑒藏印記就是書畫身價(jià)的標(biāo)志。據(jù)悉當(dāng)年就有日本文人慕名求蓋印記，被龐元濟(jì)婉言拒辭。1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，上海于11月淪陷，成為“孤島”，藏家生活難以為繼，紛紛出售舊藏古物，龐元濟(jì)也不例外。龐氏所藏名畫在其生前就已經(jīng)陸續(xù)流散，有一部分藏品被賣到美國，還有一部分由外甥張靜江等人出售到海外。龐元濟(jì)在去世前，將所余書畫歸為3份，分給嗣子龐秉禮及兩個(gè)孫子龐增和、龐增祥。上海解放后，龐家成為政府征集書畫的重要對(duì)象。如今，龐元濟(jì)的藏品在國內(nèi)多存于北京故宮博物院、上海博物館、南京博物院、蘇州博物館等處，在國外則主要藏于美國弗利爾美術(shù)館、底特律美術(shù)館、納爾遜·艾京斯美術(shù)館、克里夫蘭美術(shù)館等各大公私收藏機(jī)構(gòu)。龐元濟(jì)一生收藏歷代名家書畫有5000件之多，曾刊印過5部藏品目錄（圖錄），即《虛齋名畫錄》《虛齋名畫續(xù)錄》《歷朝名畫共賞集》《中華歷代名畫記》和《名筆集勝》，刊錄其精品藏畫900余幅。今天，龐元濟(jì)的這些著錄已成為研究古書畫必不可少的重要工具書。

張伯駒在六大家中是最受人尊敬的，但他卻是個(gè)悲劇性人物。他把中國現(xiàn)存最古的繪畫和法書——隋展子虔的《游春圖》，晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》以及唐李白的《上陽臺(tái)帖》、杜牧的《張好好詩卷》，宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》、范仲淹的《道服贊》、黃庭堅(jiān)的《諸上座帖》、楊婕妤《百花圖卷》、趙伯駒的《白云仙圖卷》等國寶無償捐給國家。這些名跡的收藏幾乎傾注了張伯駒一生心血和全部家產(chǎn)，尤以展子虔的《游春圖》所費(fèi)最巨。這些珍品現(xiàn)已成為故宮博物院和吉林博物館的鎮(zhèn)庫之寶。令人遺憾的是，1957年張以“莫須有”的罪名被戴上“右派”帽子。后經(jīng)陳毅同志保護(hù)和推薦，到吉林省博物館任副館長。“文革”期間張伯駒再遭劫難，被驅(qū)至農(nóng)村。1979年得到平反昭雪，1982年逝世。同龐元濟(jì)一樣，張伯駒生前留下的《叢碧書畫錄》亦是研究古書畫必不可少的工具書。

張大千的收藏如他豪放的個(gè)性一樣，在他得知自己將不久于人世時(shí)，將珍藏的倪元璐書法精品贈(zèng)送給好友臺(tái)靜農(nóng)，因?yàn)榕_(tái)特別酷愛倪元璐書法，并被大千譽(yù)為“當(dāng)今倪字第一人”，大千舉動(dòng)可謂成人之美。在大千的珍藏中，往往會(huì)蓋上一“至寶至寶”“大千之寶”“南北東西只有相隨無別離”等收藏章，也反映了這些畫在大千心中至高無上的地位以及相依為命的深情。張大千去世后，他的遺孀徐雯波遵照其遺囑，將“大風(fēng)堂”收藏的74件古代名跡捐贈(zèng)給臺(tái)北故宮博物院，其中隋代的兩件、唐代4件、南唐五代8件、宋代31件、元代9件、明清及無款作品20件。大千生前還著有《大風(fēng)堂書畫錄》（4集），已成為世界各國博物館收存的必要參考畫冊(cè)和研究中國古代繪畫的重要資料。

同張伯駒一樣，吳湖帆也是個(gè)悲劇性人物，他的遭遇更慘。眾所周知，吳湖帆收藏中的一大特色就是他的狀元扇。早年他祖父吳大澂就收藏了若干柄狀元扇，吳湖帆在此基礎(chǔ)上加以擴(kuò)展，經(jīng)過20年的收集，共獲得清代狀元扇70余柄。新中國成立后，吳湖帆把這些狀元扇慨然捐贈(zèng)給了蘇州博物館。吳氏還將無價(jià)之寶——黃公望《富春山居圖》殘卷（取名《剩山圖》）和另一件古畫合計(jì)以8000元賣給了浙江博物館，為了這次買賣吳湖帆可謂吃盡苦頭?！拔母铩敝?，吳湖帆所有書畫文物和家具被抄一空，據(jù)說，被抄走的財(cái)物裝滿了整整8卡車，身患重病躺在華東醫(yī)院病床上的吳湖帆在絕望中拔去喉導(dǎo)管自殺。吳湖帆生前也曾編制過收藏目錄，都是他親筆抄寫，除《吳氏書畫記》外，還有《梅景書屋書畫小記》和《梅景書屋書畫目錄》。

張蔥玉在民國末期經(jīng)營不善，藏品大多被海上藏家譚敬收購，其中一次就有10萬大洋的書畫交易，可謂“開海上之紀(jì)錄”。新中國成立后，張蔥玉擔(dān)任故宮博物院鑒定委員，曾任國家文物局文物處副處長、文物出版社副總編輯，對(duì)中國文物事業(yè)做出了重大貢獻(xiàn)。1962年國家文物局曾專門成立了由張蔥玉、謝稚柳、劉九庵組成的“三人書畫鑒定小組”，張蔥玉擔(dān)任組長，為國家做了大量鑒定工作。當(dāng)時(shí)除在北京故宮鑒定書畫外，張蔥玉還先后前往天津、黑龍江、吉林、遼寧4省市鑒定書畫達(dá)10萬余件。他留下的文稿《木雁齋書畫鑒賞筆記》連同他的《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》，歷經(jīng)劫難還是被保存下來了，成為他留給后人的寶貴學(xué)術(shù)財(cái)富。

王己遷1949年去了美國，在異國他鄉(xiāng)，他不遺余力地收購中國歷代名跡，許多設(shè)有中國書畫部門的拍賣公司都聘請(qǐng)他擔(dān)任顧問。他不僅在鑒定書畫真?zhèn)?、年代上有過人的眼力，其對(duì)藝術(shù)的欣賞品位也為人稱頌。許多人買畫一定要挑有名的畫家，而王己遷卻收藏了許多毫無款識(shí)或是有爭議的宋、元書畫。正因?yàn)槿绱耍S多書畫收藏家在拍賣會(huì)上只認(rèn)定他舉牌的標(biāo)的，往往引起藏家群起搶標(biāo)，這也使得他幾乎無法在拍賣會(huì)上公開露面。除了此種“王己遷效應(yīng)”外，書畫市場上更有一句“一入王門，價(jià)格三倍”的說法。王己遷生前留下了《讀畫筆記》，不僅能借此略窺王氏豐富珍藏之冰山一角，而且還能偶補(bǔ)有關(guān)古書畫研究之缺。

今天，海內(nèi)外各大拍賣行都在爭相尋覓六大家的舊藏，即使沒有得到他們的舊藏，有他們題跋的藏品同樣也是炙手可熱，由此可見這六大家在藏界的聲譽(yù)和影響。在筆者看來，如果要探究六大家的成功之道，恐怕喜好書畫是前提，雄厚財(cái)力是基礎(chǔ)，動(dòng)蕩亂世是機(jī)遇，敏銳眼光是關(guān)鍵，買賣魄力是風(fēng)范，藏品捐獻(xiàn)是境界，這或許是六大家能彪炳史冊(cè)、贏得世人尊敬的原因吧。 責(zé)編 瀟然