摘 要：中國歌劇要發(fā)展就必須要求作曲家創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品；培養(yǎng)更多優(yōu)秀歌劇人才；政府加大扶植力度；加大宣傳力度；多上演漢語劇目，吸引普通觀眾；合理借鑒，勇于創(chuàng)新；建立中國歌劇流派和學(xué)派；讓中國歌劇走向國際舞臺。

關(guān)鍵詞：歌??；觀眾；發(fā)展

歌劇作為一個(gè)全面的和優(yōu)雅的藝術(shù)，仍然是與觀眾有一定的距離。為了迎合觀眾的口味，將普通的觀眾吸引到歌劇院來是提高觀眾欣賞歌劇的水平最好的方式。如果失去了觀眾，歌劇就會成為高不可攀的空中花園。迎合觀眾的口味和提高觀眾欣賞水平這兩者之間并不沖突。中國歌劇的發(fā)展改革和創(chuàng)新是必須的。

一、創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品

老作曲家創(chuàng)作出的經(jīng)久不衰的歌劇，這是他們愛民間語言、文化、戲劇曲藝的結(jié)果。將觀眾最喜愛的聲音提取出來，所以未來追求技術(shù)創(chuàng)新突破的同時(shí)，努力站在中國獨(dú)特的文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，這樣的作品不僅可以得到中國人民的喜愛之外，同時(shí)也能享受到世界的贊美。

現(xiàn)在優(yōu)秀的作品少的原因，雖然說有著多種多樣的因素制約，但是更最重要的還是作者本身的原因。這需要創(chuàng)作者必須加倍努力，技能需要苦練。要有耐心、更冷靜、更腳踏實(shí)、少盲目、守住清貧。不要把大投資、大場面、大產(chǎn)量作為唯一的目標(biāo)。根據(jù)中國的國情和現(xiàn)狀，可以選擇一些中小投資的歌劇。只要能回歸到歌劇藝術(shù)的本體。在音樂、戲劇、人物、主題和表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法等方面下重功夫，同樣也是可以創(chuàng)作出好的作品來。居其宏說：“《原野》是到目前為止，金湘?zhèn)€人歌劇創(chuàng)作的最高峰，同時(shí)也是新時(shí)期中國歌劇創(chuàng)作的最高峰，也是中國歌劇歷史上嚴(yán)肅歌劇風(fēng)格的最高峰。從中可以反映出金湘歌劇的審美追求?！盵1]我們希望能有更多這樣的作品。

中國歌劇的發(fā)展不能夠拘泥于單一化、模式化。中國的“主旋律”的音樂不能夠毫無新意。只有當(dāng)藝術(shù)家都有自己的個(gè)性，他才可以將民族性的這個(gè)特質(zhì)表現(xiàn)得更加有力量。金湘指出：“民族性似乎很強(qiáng)（甚至直接引用民間音樂材料）但是個(gè)性很差的作品，事實(shí)上是作曲家復(fù)制之前（或其他人），沒有通過（或更少）的經(jīng)驗(yàn)劣質(zhì)產(chǎn)品。至于所謂的強(qiáng)烈個(gè)性和民族自然的一些作品，充其量只是一種自發(fā)的萌動。是一個(gè)堅(jiān)持努力學(xué)習(xí)，在經(jīng)過消化后，將營養(yǎng)據(jù)為己，因此在寫作的過程中自然揭示民族神韻，或者是僅依靠“血管里流出來的血”自然流出的民族風(fēng)格，外形雖然像，但是實(shí)際上是有質(zhì)的區(qū)別！”[3]他這一針見血的批評表明了他是徹底覺醒的，這無疑否定了缺乏主動性，通過簡單的移植，或簡單的大塊組稿歌劇的思維模式。如果它能夠觸動到觀眾的情感，給觀眾留下了深刻的思想，它對于觀眾可以引起廣泛的共鳴和聯(lián)想，才能夠得到觀眾的認(rèn)可，才可以得到觀眾的歡迎和好評.

二、培養(yǎng)優(yōu)秀、杰出歌劇人才

促進(jìn)中國歌劇創(chuàng)作的發(fā)展，必須徹底深入生活和了解這個(gè)時(shí)代。文學(xué)是作家反映在現(xiàn)實(shí)生活中心靈的產(chǎn)物，只有他們的生活貼近現(xiàn)實(shí)、貼近受眾、真情相信熱愛觀眾、了解受眾。為觀眾放歌、抒情、呼吁、只有樹立起正確為觀眾寫作的想法，才能夠創(chuàng)造一部受到觀眾的熱烈歡迎和有深遠(yuǎn)的影響的優(yōu)秀作品。因此，要研究觀眾的審美價(jià)值，同時(shí)想要改變現(xiàn)狀的歌劇，不能脫離現(xiàn)實(shí)和觀眾，就需要了解清楚觀眾的欣賞品味，才能夠創(chuàng)造出一個(gè)適合他們的審美習(xí)慣。歌劇在我們國家的發(fā)展要想要振興，要擠進(jìn)世界藝術(shù)中，這其中必須要有大量的優(yōu)秀的歌劇人才，它是創(chuàng)造“中國歌劇”的根本，是我國歌劇事業(yè)能夠持續(xù)發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，歌劇是在表演藝術(shù)中，最高綜合形式和極致的藝術(shù)，要產(chǎn)生出經(jīng)典的歌劇作品，才是需要這個(gè)領(lǐng)域中的專業(yè)人才來進(jìn)行創(chuàng)作，將作品呈現(xiàn)出來。

歌劇在中國近30年來雖然取得了很大成績，但與其他藝術(shù)比較起來，歌劇的發(fā)展速度仍然處在緩慢的階段，群人關(guān)注程度并不高，影響力也不夠大。除了文化、體制、機(jī)制這三個(gè)方面的原因之外，優(yōu)秀的、頂尖人才的缺乏是一個(gè)很重要的因素，包括歌劇的歌劇文學(xué)、戲曲音樂創(chuàng)作、導(dǎo)歌劇演、、歌劇演員，甚至歌劇舞臺藝術(shù)和技術(shù)等等。歌劇藝術(shù)人才培養(yǎng)有其自身的特點(diǎn)和規(guī)律。一般的人才培訓(xùn)，現(xiàn)有的或一般的綜合性大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院基本可以完成，但對于各種各樣的人才，培養(yǎng)頂尖歌劇訓(xùn)練，優(yōu)秀的歌劇藝術(shù)家和歌劇藝術(shù)大師，也需要有高水平的教育和歌劇院歌劇機(jī)制的教學(xué)體系，專業(yè)的教學(xué)人員。培養(yǎng)優(yōu)秀、杰出的戲曲人才，還需要建立一個(gè)專業(yè)的歌劇研究體系和制度等。

三、振作藝術(shù)家精神

藝術(shù)家對待藝術(shù)的態(tài)度，藝術(shù)家對藝術(shù)的愛，堅(jiān)持和奉獻(xiàn)精神的一種狀態(tài)，就是藝術(shù)家的精神。藝術(shù)是最高的，是藝術(shù)家的生命力、創(chuàng)造力的源泉，同時(shí)也是藝術(shù)家的最高精神境界。

歌劇在中國的發(fā)展仍不滿意，主要是由于我們的歌劇界的這種精神還不夠強(qiáng)壯、有力。當(dāng)前的藝術(shù)界是比較傾向于市場化、世俗化。整個(gè)圈子散發(fā)出浮躁的氣息，一切都是向錢看，只是為了迎合市場等等，都是太世俗的表現(xiàn)和對藝術(shù)精神上的一些偏差。歌劇事業(yè)想要做得更好，藝術(shù)家的精神首先就需要振作起來，讓愿意為歌劇藝術(shù)做出奉獻(xiàn)和歌劇院工作的人更多地為觀眾服務(wù)。歌劇前輩所達(dá)到的成就，是因?yàn)榫褪沁@樣做的，他們已經(jīng)為我們做出優(yōu)秀的榜樣。今天，我們?nèi)匀挥泻芏嗟耐略诟鑴≡鹤龀龀煽兊耐?，是因?yàn)樗麄兟男辛藢Ω鑴∈聵I(yè)的承諾，繼承了前輩的精神。

四、政府要加大扶植力度

歌劇是一種綜合性的藝術(shù)，它涉及到各個(gè)方面，因此，在藝術(shù)領(lǐng)域里是最能夠反映出部門配合的能力。同時(shí)，相對于純交響樂團(tuán)演出，需要輸入更多的資源和精力，在沒有政府大力扶植的情況下，只依靠表演團(tuán)體和個(gè)人是不能夠形成規(guī)模和有規(guī)律的操作。因此，首先需要修建一些歌劇院，雖然不同于發(fā)達(dá)國家，我們不能建立一個(gè)歌劇院在每個(gè)城市，至少在一些消費(fèi)能力高的城市，比如北上廣等地可以建立歌劇院，為歌劇提供一個(gè)正式的表演場地；第二，為作曲家提供良好的環(huán)境，如：向作曲家發(fā)出約稿函，同時(shí)對于主題和風(fēng)格不要限制，提供創(chuàng)造的部分資金支持，讓作曲家沒有后顧之憂；再次，提供一個(gè)相對穩(wěn)定的收入給歌劇的演員，因?yàn)橐幻鑴⊙輪T的求學(xué)路程是非常艱苦、漫長的，對于那種不等值的價(jià)值付出機(jī)制要改革掉。

市場經(jīng)濟(jì)的影響下，我國專業(yè)戲曲劇團(tuán)在不斷縮小規(guī)模、專業(yè)歌劇的人才損失非常嚴(yán)重。因此，積極呼吁政府要加大資金投入到歌??；積極爭取倒社會各界的支持，其中包括新聞和商業(yè)社區(qū)支持；共同創(chuàng)建良好的歌劇藝術(shù)的生產(chǎn)環(huán)境和社會環(huán)境，努力團(tuán)結(jié)所有的歌劇從業(yè)人員學(xué)習(xí)的進(jìn)程，幫助對方，能找到更好的工作，鼓勵和支持更多的年輕藝術(shù)家加入歌劇；進(jìn)一步呼吁改革的制度和機(jī)制，增強(qiáng)活力；建立和完善程度的教育和普及的歌劇，為歌劇人才具有良好的實(shí)踐和發(fā)展平臺。

五、加大宣傳力度，爭取觀眾，贏得市場

已經(jīng)不止一個(gè)人在互聯(lián)網(wǎng)上問：“在電影“第五元素”的花腔是屬于哪個(gè)地方的唱段？竟然如此美麗！“但這些人中，大多數(shù)人都不是專門學(xué)習(xí)過音樂的。從這個(gè)資料中可以得出結(jié)論：真正的優(yōu)雅藝術(shù)是可以讓讓普通觀眾欣賞。只要我們采取一些有效的措施來滿足觀眾的精神需求，是可以讓觀眾進(jìn)入歌劇院的！因此，在宣傳方面上需要加強(qiáng)。第一，讓觀眾知道上演的歌劇的大概劇情、在廣播、報(bào)紙、電視和評論上多下點(diǎn)功夫，讓觀眾理解工作背景和人文概念，在劇票上面附加詳細(xì)說明，讓觀眾觀看歌劇的時(shí)候有熟悉的感覺。演員的服裝、化妝造型、背景等最好就是做得個(gè)性化點(diǎn)，在演出結(jié)束之后，再來進(jìn)行后續(xù)事宜簽署等。

要想促進(jìn)中國歌劇的發(fā)展，必須將觀眾爭取到，把握住中國的市場。因?yàn)橹袊鑴〗陙聿皇呛芎?，現(xiàn)在想要將市場開放出來，首先就是要考慮到國內(nèi)的市場，基于傳統(tǒng)的審美偏好是非常必要的。因此，要研究觀眾的審美變化，我們需要尊重民族習(xí)慣和了解這個(gè)時(shí)代的審美特征，嚴(yán)格避免老、保守和全盤西化等方法來將與觀眾的距離縮小，要樹立起求實(shí)精神和群眾觀點(diǎn)，只有這樣做，觀眾才能夠盡最大力度爭取到。這是影響到歌劇企業(yè)生存、發(fā)展和生存的大問題。

六、降低票價(jià)， 吸引普通觀眾

首先，這是一個(gè)豪華藝術(shù)，歌劇表演的價(jià)格需要降低，有些人甚至想看歌劇，但是一看票價(jià)會猶豫或者就是拒絕進(jìn)入歌劇院，比如說電影。盡管人們知道這種藝術(shù)只有在電影院更有效，但大多數(shù)人寧愿花5到15元買盜版dvd，也不想花30到40元去電影院。近年來，中國已經(jīng)創(chuàng)造了一些歌劇，但由于各種原因?qū)е铝搜莩雎实?，這是因?yàn)樾麄鞑粔虻亩移眱r(jià)高，不提供一個(gè)通用的觀眾欣賞的平臺。因此，很少有業(yè)余愛好者欣賞歌劇。比如《蒼原》這部歌劇上演在1990年代的一部新歌劇，但是通過在線調(diào)查的結(jié)果得知，有九成的普通公眾不知道這部歌劇。與國外相比，德國瓦格納拜羅伊特音樂節(jié)劇院每年舉行一次，但是卻需要提前七年來預(yù)訂劇票。同樣的， 在美國的大都會歌劇院，歌劇異常繁榮，觀眾絡(luò)繹不絕。2000年，世界三大男高音在北京世紀(jì)聯(lián)合，最低票價(jià)是800元，但是一般經(jīng)濟(jì)能力不夠的觀眾都止步了，為了讓觀眾進(jìn)入歌劇院，價(jià)格必須在他們的經(jīng) 濟(jì)能夠承受的情況下，他們才會去欣賞歌劇。

另外，在創(chuàng)作和上演中國劇目時(shí)，要考慮通俗易懂，貼近現(xiàn)實(shí)生活題材。多上演漢語劇目，吸收普通觀眾；合理借鑒西洋經(jīng)典歌劇和我國民族戲曲，勇于創(chuàng)新；建立中國歌劇流派和學(xué)派。在經(jīng)濟(jì)“全球化”的過程中，要維護(hù)文化的多樣性和多元性，就一定要大力支持所有歌劇院團(tuán)，加強(qiáng)合作和交流，讓中國歌劇走向國際舞臺，共同開創(chuàng)我國歌劇事業(yè)的美好明天！

參考文獻(xiàn)：

[1]居其宏.高規(guī)格低投入的精品——評07版歌劇《原野》二度創(chuàng)作[N].音樂周報(bào)，2007.

[2]金湘.困惑與求索——一個(gè)作曲家的思考[M].上海：上海音樂出版社，2003：314.

[3]金湘.困惑與求索——一個(gè)作曲家的思考[M].上海：上海音樂出版社，2003：9.

作者簡介：

魁麗華，女，甘肅張掖人，1969年3月出生，中共黨員，碩士，畢業(yè)于西北民族大學(xué)音樂學(xué)專業(yè)聲樂表演與教學(xué)方向。現(xiàn)在河西學(xué)院教師教育學(xué)院從事音樂學(xué)教學(xué)與研究工作，主要執(zhí)教聲樂、鋼琴、樂理。