唐鵬

摘 要：詹姆斯·喬伊斯的早期小說(shuō)《都柏林人》是一部關(guān)于關(guān)于癱瘓與死亡的系列短篇小說(shuō)集，作者試圖通過(guò)一系列故事來(lái)揭示城市的精神癱瘓狀態(tài)，對(duì)這部作品的解讀早已有了不同的定式。本文試圖從精神分析的角度，對(duì)作品進(jìn)行另一種解讀。通過(guò)揭示其中部分人物內(nèi)心的沖突，來(lái)理解人物所面臨的困境與掙扎，以及逃離現(xiàn)實(shí)的途徑。

關(guān)鍵詞：都柏林人；精神分析；弗洛伊德；弗洛姆

《都柏林人》是喬伊斯的唯一一部短篇小說(shuō)集，15個(gè)故事刻畫了愛(ài)爾蘭首都生活的方方面面。喬伊斯集中筆墨描寫了中產(chǎn)階級(jí)邊緣的兒童和成人，如女傭、小職員、音樂(lè)教師、學(xué)生、女店員、騙子和潦倒的商人。喬伊斯將其小說(shuō)集當(dāng)成愛(ài)爾蘭人觀察和研究自己的一面鏡子。“我的目的是為我國(guó)譜寫一部道德史。我之所以選擇都柏林為背景是因?yàn)槲矣X(jué)得這個(gè)城市是癱瘓的中心。對(duì)于冷漠的公眾，我試圖按以下四個(gè)方面來(lái)描述這種癱瘓：童年期、青春期、成年期和社會(huì)生活?！痹诖蠖鄶?shù)故事中，喬伊斯都運(yùn)用了一個(gè)超然而其具有洞察力又極為敏銳的敘事聲音，把都柏林的生活詳細(xì)的展現(xiàn)給讀者。這些看起來(lái)很日常的情景，細(xì)想之下又體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人和社會(huì)悲劇色彩。整個(gè)的都柏林的社會(huì)氣氛死氣沉沉，其中的人物猶如被困在圍墻之中。一股無(wú)形的力量禁錮住了他們的思想和行動(dòng)，他們想逃出這個(gè)牢籠，卻已由于精神的癱瘓而失去了逃離的力量。

按照弗洛伊德精神分析的觀點(diǎn)，心理由本我（id）、自我（ego）和超我（superego）三個(gè)部分構(gòu)成。屬潛意識(shí)層面的本我是心理能量的初始來(lái)源，遵循快樂(lè)原則。同屬潛意識(shí)的超我遵循道德原則，代表社會(huì)引發(fā)生成的良心，以道德及倫理思想反制本我。大部分屬于意識(shí)層次的自我，遵循現(xiàn)實(shí)原則，存于原始需求與道德/倫理信念之間，以為平衡。健康的自我具適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的能力，以涵納本我與超我的方式，與外在世界互動(dòng)。自我為解決超我與本我之間產(chǎn)生的沖突，會(huì)使用心理防衛(wèi)機(jī)制。若適當(dāng)使用，防御機(jī)制可減緩超我與本我間之沖突，但過(guò)度或過(guò)當(dāng)使用，而不正視面對(duì)沖突，則會(huì)造成焦慮或產(chǎn)生罪疚（guilt），最終將導(dǎo)致如抑郁沮喪的精神失衡。

我們?cè)囉么死碚摲治鋈缦聨讉€(gè)人物。

伊芙琳。伊芙琳是這部小說(shuō)集中同名故事的主人公。她的母親去世了，她要勉力支撐著家庭，同時(shí)面對(duì)父親的暴虐。終于她有了一次改變自己生活的機(jī)會(huì)，和男友弗蘭克一起出逃去阿根廷結(jié)婚。在面臨出逃還是留下的選擇上，她陷入了艱難的內(nèi)心斗爭(zhēng)之中。毫無(wú)疑問(wèn)，面對(duì)當(dāng)下乏味艱難的生活和酗酒的父親，她是痛苦的；而和心愛(ài)的人一起遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，開始新的生活，是她所衷心向往的?！疤影?！她一定要逃！弗蘭克會(huì)救她?！?.她為什么就該沒(méi)有幸福？她有權(quán)獲得幸福?！彼龊昧顺鎏拥臏?zhǔn)備。但是，在碼頭上，當(dāng)她必須做出決定性的選擇的時(shí)候，她退縮了?！安?！不！不！這不行。她的雙手瘋狂的摳住鐵欄桿。在海水中她發(fā)出一聲慘叫！”面對(duì)男友的召喚，她“蒼白的面孔定定地對(duì)著他，滿面無(wú)奈，像一只無(wú)助的動(dòng)物?！薄八粗哪抗庵?，沒(méi)有愛(ài)的跡象，沒(méi)有告別的跡象，也沒(méi)有相識(shí)的跡象?！?/p>

在伊芙琳的本我中，她試圖掙脫現(xiàn)實(shí)生活的束縛，向往自由美好的生活，向往主宰自己的未來(lái)。但是遵循道德原則的超我讓她想起了自己答應(yīng)過(guò)母親的事，要盡力維持這個(gè)家。她注意到父親漸現(xiàn)老態(tài)，她認(rèn)為父親會(huì)想念她的。“有時(shí)候他很慈祥。”她改變了對(duì)自己家庭生活的看法，想起了一些細(xì)微的溫情：她生病時(shí)父親對(duì)她的關(guān)心，母親生前全家去野餐的經(jīng)歷。這些記憶掩蓋了父親的暴虐和工作的乏味。她猛然間的決斷像是來(lái)自天啟——她必須要留在熟悉的環(huán)境里。這是自我對(duì)本我和超我調(diào)節(jié)的結(jié)果。這一決定暫時(shí)緩解了她內(nèi)心的劇烈沖突。但是這是否就是她想要的結(jié)果？我們不得而知。可以確定的是，她將繼續(xù)自己乏味的生活，忍受父親的暴虐。

法林頓。法林頓是《對(duì)手》中的主人公，也是《都柏林人》中最悲慘的人物之一。他強(qiáng)烈地抵觸單調(diào)乏味的日常生活。他日復(fù)一日地充當(dāng)著麻木、機(jī)械重復(fù)的抄寫文書；他那些不用動(dòng)腦筋的工作和難以相處的上司讓他怒火中燒?！秾?duì)手》中談?wù)摰哪翘熘螅呐瓪庠僖矡o(wú)法控制，法林頓就把全部火氣都撒在他的一個(gè)孩子身上，而孩子是世界上最無(wú)辜的人。法林頓的問(wèn)題根源在于他沒(méi)有辦法認(rèn)識(shí)到限定生活的那個(gè)讓人發(fā)瘋的怪圈。他劃不清不同生活層面之間的界限：他的生活、社交及家庭生活極為相似。哪一部分生活都不能成為其他部分的避風(fēng)港，因?yàn)槊恳粋€(gè)因素都可能把他激怒。法林頓總是把生活搞的有害于自己而不是有利于自己。只要他高興就丟下工作溜出去，辱罵上司，而且傻乎乎的當(dāng)了表去買酒。雖然每次小小的反叛都讓他暫時(shí)得到快樂(lè)，但那股隱忍下去的怒氣終究會(huì)發(fā)泄到別處，而且往往會(huì)因他的所作所為而加劇。法林頓不顧及周圍的人也使他和伊芙琳形成鮮明的對(duì)比，后者總是擔(dān)心別人會(huì)怎樣認(rèn)為而忽略了自己的想法。作為《都柏林人》中野蠻的持強(qiáng)凌弱者，法林頓向我們揭示出一旦生活中只剩下不用動(dòng)腦筋的重復(fù)將會(huì)發(fā)生什么：遲早暴力會(huì)發(fā)生，而且那些目睹暴力或是受暴力威脅的人將來(lái)自己也會(huì)施暴。

顯然法林頓的自我沒(méi)有協(xié)調(diào)好本我與超我之間的沖突。他處理不好自身與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，從他無(wú)意識(shí)中所運(yùn)用的心理防衛(wèi)機(jī)制中可見(jiàn)一斑。面對(duì)盛氣凌人的上司，他只能忍氣吞聲，壓抑自己，在內(nèi)心里想象上司的腦袋是一個(gè)大雞蛋，“算計(jì)著怎么樣輕易地敲破它”。由于受不了上司喋喋不休的責(zé)罵，法林頓終于忍不住回了一句，盡管他不得不為此承擔(dān)代價(jià)，面臨被辭退的威脅并最后被迫認(rèn)錯(cuò)，當(dāng)跟朋友們一起喝酒時(shí)，這有成了他炫耀的資本。除了壓抑（repression）與合理化（rationalization）之外，法林頓還用了退化情感（regressive emotionality）與轉(zhuǎn)移（displacement）兩種防衛(wèi)機(jī)制。單調(diào)乏味的抄寫工作讓他煩惱之極，在上司的頤指氣使面前他又不得不低聲下氣，于是他找到了一個(gè)暫時(shí)解脫的方法——喝酒，借此逃離讓他難以忍受的現(xiàn)實(shí)。但是在跟朋友喝酒的過(guò)程中，他也沒(méi)能逃離那種沮喪的情緒。比賽掰手腕的失敗更激起了他的怒火。法林頓回到了家里，至此他將自己的怒火發(fā)泄在了自己兒子的身上。通過(guò)轉(zhuǎn)移自己的失敗感，他的兒子成了犧牲品，在哭泣中祈求著“別打我呀，爸！我會(huì)為你說(shuō)《萬(wàn)?，斃麃啞纺嵌味\告……”

弗洛姆說(shuō)，人類人類存在中有一種固有的孤獨(dú)感，這種孤獨(dú)感無(wú)法絕對(duì)消除，但人能通過(guò)各種方式轉(zhuǎn)移孤獨(dú)。通過(guò)《都柏林人》喬伊斯展顯了由于社會(huì)的癱瘓都柏林人所表現(xiàn)出的孤獨(dú)感和異化感以及他們的排遣方式。人人都有一種出逃的意向，想逃離這癱瘓而又麻痹的現(xiàn)實(shí)世界。伊芙琳的逃離最終失敗了，法林頓無(wú)處可逃，酗酒、暴力成了他擺脫孤獨(dú)的方式。這兩個(gè)人物只是其中的代表，從他們身上可以看出都柏林人所具有的悲劇共性：消極逃避的方法并沒(méi)有使他們的精神世界得到解放，反而擴(kuò)大了這種感覺(jué)，在他們?cè)诟纯嗟纳顪Y中掙扎，找不到出路。

參考文獻(xiàn)

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