（文）王然

The theme of the 2013 edition of the Shenzhen-Hong on Bi-City Biennale for Architecture and Urbanism (UABB)is “urban edge”.The Biennale will be held at two sites in Shekou, the Guangdong Float Glass Factory (V enue A)and a post-industrial warehouse next to the Shekou Ferry Terminal (Venue B). Ole Bouman heads up the team responsible for transforming V enue A into the Value Factory. In this transcript of an interview with W ang Ran, Bouman identi f es the risks, pleasures, and potential rewards of holding the Biennale in Shekou, one of Shenzhen’s internal urban borders. The risk, of course, is shifting the role of the venu e from background to protagonist of the event. In past biennales, the site provided an interesting backdrop for the event “conten t”.In contrast, in this biennale Team Bouman aims to show how the V alue Factory could produce beauty, ideas and new value for Shenzhen. The pleasures derive from the building itself, which is a stunning example of heroic modernism. Bouman notes that although the f oat glass factory building is only thirty years old, nevertheless its typology reaches back to 20th century European

modernization projects. And the rewards? They are immediate and possibly far-reaching. In the immediate present, Shenzhen residents have the opportunity to experience factory and its cultural of ferings. Bouman hopes that as visitors experience the V alue Factory, they will be inspired to think differently about the city and its alternative futures.

雙年展的冒險

在觀察了過去幾次的雙年展之后，作為一個批判者和觀察者回頭看看，我們可以看到雙年展在過去四屆里逐步走向成熟化。除了名聲逐漸打響，還可以看到國際客座嘉賓的素質(zhì)和參與者展示的質(zhì)量在提高，同時還有在科技領(lǐng)域的不斷拓展和國際的吸引力的提升。另外，你也會發(fā)現(xiàn)國際承辦負責人指定的變化。今年由國內(nèi)外多位策展人合作策展，分別負責創(chuàng)意展覽和學術(shù)展覽。

以上從專業(yè)人士提到創(chuàng)意總監(jiān)，除此之外我們更應該要往前看，去尋找城市的遠景。我這次不再是作為一個普通的組織者或者簡單的組織一個建筑展會。本次構(gòu)想的雙年展不能依賴于多數(shù)雙年展依賴的方法：在人們喜歡去的、有吸引力的場所呈現(xiàn)一些獨立的展示來給盡量多的人看。但這屆雙年展不是僅僅取悅一個觀眾。它要敢于冒險。也許它不能讓每個人快樂，也許會讓某些人失望。它將不只是內(nèi)容的載體，需要讓它的載體進入到內(nèi)容。一個把場館從背景移到前景的雙年展。它開發(fā)了城市現(xiàn)代化中新歷史循環(huán)的能量，并為那種能量做出貢獻。

蛇口，城市的邊緣

本次雙年展的主題“城市邊緣”是由組織委員會和社會合作伙伴共同作出的決定。它的概念非常寬廣，而蛇口作為“城市邊緣”有兩種理解：一方面，蛇口在很長一段時間曾是在深圳邊緣的一個偏遠地區(qū)，坐落在邊緣的工業(yè)地段，遠離人們的日常生活。不是非常多人會去這里，也不是非常多人知道這里，它就像一塊未經(jīng)打磨的原石，堅韌且不撓。另一方面，蛇口是深圳的一部分，并且能夠被看做是深圳的起源之一。三十年前曾有一位叫做袁庚的人，因時代機遇開展了一次社會經(jīng)濟的試驗，在蛇口建立中國第一個現(xiàn)代化工業(yè)園并追尋社會和政治的改革。而正是因為蛇口的遙遠，可以成為珠江三角洲和中國未來改變的實驗室。以蛇口為基點出發(fā)，本屆雙年展圍繞“城市邊緣”的主題將充分揭示城市人文、城市空間、城市生活方式的多種可能性，并且賦予其新的生命力。本次展覽也將構(gòu)想從一個真實地“邊界”到多重歷史性角度閱讀城市，將從一個歷史的角度探索當代的城市形態(tài)的邊緣，使蛇口實現(xiàn)從工業(yè)文化到物質(zhì)文化的一次重大歷史性轉(zhuǎn)折，延伸出更多非物質(zhì)文化創(chuàng)造力。

雙年展已經(jīng)開展將近十年，而它注定將要迎來一個嶄新的蛻變。在上一屆雙年展中我們秉承歷屆雙年展與城市互動、以展覽激活所在地區(qū)的傳統(tǒng)，將文化因素注入舊工業(yè)中去創(chuàng)造一個充滿生機活力的環(huán)境，營造一個富有創(chuàng)意的氛圍——這也是華僑城創(chuàng)意園（OCT）取得巨大成功的原因。因此在本屆雙年展中我們再次回到這個概念，希望尋找一個新的地點，它應當具備和OCT一樣的未來發(fā)展?jié)摿?，而所有的一切都指向了城市的工業(yè)化遺產(chǎn)——蛇口。這個選擇帶來的長期文化投資將會帶給蛇口以新生，促進深圳的現(xiàn)代化進程。這非常吸引我，因為對我來說這一次的創(chuàng)意構(gòu)想不僅僅是為了建筑美學，而更多能為社會做出貢獻。我們將帶給蛇口的不僅是設(shè)施意義上的變化，而使蛇口的歷史翻向新的篇章。蛇口曾是深圳歷史中非常重要的一個章節(jié)，這里曾是三十年前深圳第一個走向現(xiàn)代化的地方，鄧小平?jīng)Q定將它發(fā)展為經(jīng)濟特區(qū)，使它成為一個用中國制造的產(chǎn)品服務于世界的樞紐。蛇口沒有必要再次在白板上成為先驅(qū)或被推向另一個前沿，在三十年后的未來，我們讓舊的基礎(chǔ)賦予生機，開始一個社會和城市更新的新實踐，為深圳的歷史注入嶄新的活力。

對浮法玻璃廠的癡迷

我非常著迷于工廠，因為這是我所認為最具有改造潛力的工作。過去在荷蘭我曾經(jīng)運營過一個建筑機構(gòu)，是當時世界最大的建筑藝術(shù)畫廊之一，位于舒適的中心，里面包含著所有我們所能構(gòu)想到可能在中心出現(xiàn)的場所，例如咖啡館，書店等等。所有的一切都在那里，是完成的、妥善的，可供使用的。但是如今我要改造的工廠是偏遠的、邊緣的、廢棄的工廠。它位于蛇口邊緣，遠離文化和政治的視野，這是一段完全不同的生活，同時也是我熱愛它的原因。我認為如今的建筑領(lǐng)域真正需要的是將建筑和自然生態(tài)相融合，而僅僅是一些可預見的形式和采用新的技術(shù)在今天的建筑領(lǐng)域是遠遠不夠的。建筑學離不開新的變革、新的能量、新的靈魂，甚至更多的還與社會貢獻相關(guān)。我覺得用這些來恢復建筑與社會的聯(lián)系，可以在建筑學的三個設(shè)計要素上改進和完善機構(gòu)。

我覺得浮法玻璃工廠非常特別。首先，浮法玻璃廠非常年輕，它只有30歲。如果把它與我來自的歐洲地區(qū)的歐洲工業(yè)遺產(chǎn)再開發(fā)的項目相比，有很多例子關(guān)于即將被再開發(fā)的工業(yè)車間，港口碼頭和車間，這些工廠有時候甚至達到100歲，你可以從中看到19世紀的建筑風格。然而在蛇口的玻璃工廠只有30歲，但它依舊是工業(yè)文化遺產(chǎn)，因為在這里蛇口屬于深圳工業(yè)化和現(xiàn)代化的第一階段，甚至是中國工業(yè)化和現(xiàn)代化的第一階段。因此它雖然年輕卻極具歷史性，浮法玻璃廠身上具備許多古舊的工廠都無法比擬的歷史感。另外，我這么喜歡浮法玻璃廠的原因是因為它既純凈又直接透徹，就像一塊未經(jīng)打磨的原石，它的表面雖然經(jīng)過歷史的打磨越發(fā)粗糙，卻仍然帶有原始的堅韌且不屈不撓的精神。

隱形的建筑，一份來自未來的體驗

原廣東浮法玻璃廠位于深圳蛇口灣畔，為中、美、泰三國合資項目，總投資近一億美元。當時建成這樣大規(guī)?；牟ＡS，堪稱中國玻璃工業(yè)史上的一個奇跡，獲1988年度中國建筑工程魯班獎。2009年浮法玻璃生產(chǎn)線停產(chǎn)。停產(chǎn)后，雖然主要設(shè)備進行了拆除，留存下的建筑構(gòu)件、建筑細部仍保留了蛇口當年工業(yè)文明和場地的印記，尤其是廠房內(nèi)的高大寬闊空間，屋頂凸起的天窗，以及氣勢恢宏的熔窯柱頭。本次雙城雙年展將在最具工業(yè)元素特征的主廠房熔制、錫槽車間內(nèi)舉辦。

在兩年前學術(shù)界曾提出建筑的三個核心價值：強度，功能和美學。舊玻璃廠工程雖曾獲得中國建筑工程魯班獎，但這不是在美學意義上的榮譽，而是對其功能和強度的嘉獎，因此我們將在這次著重于工廠在美學上的創(chuàng)造。

而建筑經(jīng)驗的道路有兩種，我們更傾向于使空間和建筑予以人們一種體驗。像我說過的那樣，我們不希望采用修飾的手法，而是通過重組和重新解凍這個空間改造浮法玻璃廠。如果作為一個觀光者四處走走，從一個屋架走向另一個屋架，從一個車間走向另一個車間，你可以嗅著它，感受著它并享受著它。你甚至還可以捧起一指細沙在手中細細摩搓，呼吸著指縫里的砂石，這都讓所有變成了可能，你可以非常近距離的接觸工廠的原生態(tài)工業(yè)材料，用更寬闊的視覺看待這座工廠。

它不需要過多的修飾，修飾則違背了我們的創(chuàng)意構(gòu)想。修飾是一種附加，它試圖把美強加在建筑上，但本屆雙年展中我們不需要修飾，因為美已經(jīng)在那里了，就是工廠本身。當你踏上鐵銹的甲板環(huán)顧四周，那石灰墻角不經(jīng)意的一瞥，在指甲縫里流淌的砂石，都將帶給你的機械之旅一份完美體驗。這時你就會頓時領(lǐng)悟：美就在這里，并不需要其他多余的修飾，一切就讓工廠自身來詮釋。而如果你試圖為“城市邊緣”添加修飾，其實是在做一種掩蓋。修飾的越多則掩蓋的越多，在每一堵墻上的漆面則越多，而我們就越少享受到舊的風味。我們不需要掩蓋工廠自身的痕跡，我們要去發(fā)掘，用嶄新的視覺看待工業(yè)建筑，讓每一個基礎(chǔ)都呼吸嶄新的空氣。因此我們不需要做太多，只需要做基礎(chǔ)，實現(xiàn)微小但是決定性的質(zhì)變，讓人們能夠享受空間帶來的體驗，這是展現(xiàn)工業(yè)所能盡可能最好的方法。

人們來到工廠時會帶著他們的直覺、敏感和浪漫情懷，好像踏著歷史的碎片去探索未來的潛力。這不僅僅是在展示舊的歷史氛圍，我們還將創(chuàng)造出新的文化氛圍。自三十年前成立以來，浮法玻璃廠竭力讓中國實現(xiàn)現(xiàn)代化，長期產(chǎn)出沙、石灰石、純堿、白云石和碎玻璃，曾經(jīng)一直是中國玻璃出口產(chǎn)量最高的工廠。然而這次它將不再產(chǎn)出工業(yè)物質(zhì)，新的產(chǎn)出將會是一個創(chuàng)想，一種靈感，一份全新的文化活力，一份未來的希望——這會是一種完全不同的文化產(chǎn)出。

同時本次雙年展還有一個一系列不間斷的展期活動，是由不同的社會合作伙伴共同組織而成，你可以參與這個活動，參加活動議會，和大家交談，觀看工作坊，甚至還可以自己設(shè)計建構(gòu)一座建筑，或者帶著家人孩子共同搭建一點建筑小物，體驗一份溫馨的家庭時光。這里有各種各樣不同的活動內(nèi)容供參與者選擇，因此每當人們來到這里就可以享受兩種不同的體驗：一邊可以享受建筑本身帶來的質(zhì)感體驗，另一邊也可以享受建筑存在本身的目的——使人們體驗更美好的生活，使我們在更貼近生活的本質(zhì)的同時，也能更接近建筑的本質(zhì)。