黃建軍 任祎晨

(華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，湖北武漢 430074)

0 引言

談到建筑空間裝飾設(shè)計(jì)，中式風(fēng)格一直活躍在其領(lǐng)域之中，如許多老一輩家庭中就時(shí)常能看到中國(guó)傳統(tǒng)裝飾的痕跡，這便是中國(guó)人在精神上追求的一種寄托，通常以成套的紅木家具，仿古屏風(fēng)、圈椅等組合形式出現(xiàn)，但往往結(jié)果會(huì)顯得過(guò)于呆板、陳舊?，F(xiàn)代簡(jiǎn)中風(fēng)格就這一問(wèn)題，即如何汲取中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的精華并體現(xiàn)出對(duì)于時(shí)代特色的融入而不斷地探索、發(fā)展。文章將以龍灣休閑會(huì)所設(shè)計(jì)為例，試分析現(xiàn)代簡(jiǎn)中風(fēng)格在其空間內(nèi)的創(chuàng)新。

1 空間意蘊(yùn)營(yíng)造

在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展史中，空間“意蘊(yùn)”的營(yíng)造一直是中式建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的靈魂所在，占有著不可忽視的地位。從古至今，中國(guó)優(yōu)秀的建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)無(wú)不是在追求一種精神上的韻致。那么，何謂“意境”，“意境”本是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)家們所追求的境界，是通過(guò)創(chuàng)造情與景的交融，意與象的統(tǒng)一，激發(fā)出人們的想象或聯(lián)想，受其作品感染仿佛身臨其境。以龍灣休閑會(huì)所設(shè)計(jì)為例，項(xiàng)目位于武漢南湖南岸，緊鄰武漢大學(xué)東湖分校，南面是規(guī)劃中學(xué)府林立的大學(xué)城。設(shè)計(jì)者利用其獨(dú)特的環(huán)境氛圍，將會(huì)所建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格鎖定為仿古建筑，糅合了鄂西民居深挑檐錯(cuò)層的建筑特色和江南園林白墻黑瓦的材料質(zhì)感，建筑造型質(zhì)樸。不難看出設(shè)計(jì)者并不追求外在形式的逼真，而是“求神似于形似之外，取生意于形似之中”。會(huì)所的建筑室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的主題，定位在現(xiàn)代簡(jiǎn)中風(fēng)格?！昂?jiǎn)中”的體現(xiàn)便是在新中式的基礎(chǔ)之上運(yùn)用更加大膽的手法簡(jiǎn)化出中國(guó)文化海納百川的“氣韻”。摒棄了繁瑣、老陳與高資本的傳統(tǒng)裝飾手法，融入了現(xiàn)代時(shí)尚元素和后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法，將中式風(fēng)格細(xì)化成細(xì)膩的中式元素巧妙結(jié)合，使得每處空間的營(yíng)造都能耐人尋味，既獨(dú)立成型又融入其中。

2 空間風(fēng)格表現(xiàn)

1)天花處理。協(xié)調(diào)建筑內(nèi)空和進(jìn)深的比例是本設(shè)計(jì)的一大難點(diǎn)，以單層建筑大堂空間為例(見圖1)，相對(duì)75 m2的建筑基底面積屋脊8.1 m的標(biāo)高往往使空間顯得空曠且進(jìn)深狹小。為了結(jié)合傳統(tǒng)風(fēng)格的同時(shí)解決內(nèi)空問(wèn)題，設(shè)計(jì)者采用清朝砌上明造，即“露明”的手法，利用實(shí)木包梁的同時(shí)，從屋脊利用木線條模仿當(dāng)?shù)孛窬游菝婺緲?gòu)架的做法，將有序的“檁、椽”從屋頂順延至距離地面4.2 m高的墻面，并在實(shí)木收口處解決空調(diào)出風(fēng)口和暗藏?zé)魩У脑O(shè)置，同時(shí)又使三維整體空間感覺大而不空、厚而不重，有格調(diào)又不顯壓抑。通過(guò)保留了傳統(tǒng)中式設(shè)計(jì)材質(zhì)、色彩，木構(gòu)傳統(tǒng)手法和現(xiàn)代工藝的結(jié)合運(yùn)用，可以很強(qiáng)烈地感受簡(jiǎn)中風(fēng)格背后的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)。

2)墻面處理。大堂空間是整體建筑空間特色的形象展示窗口。建筑東西面為山墻，服務(wù)臺(tái)在東面，接待臺(tái)的設(shè)計(jì)為襯托典雅的整體空間，在大理石臺(tái)面下鑲嵌了木雕藝術(shù)裝飾與幾何型木格柵，在仿古磚拼接壁畫的背景映襯下，營(yíng)造出了舒適又不失莊重的環(huán)境。南北出入口為通透的玻璃幕墻，為了增加內(nèi)庭院的景深，大堂南北立面利用矩形平面設(shè)計(jì)(網(wǎng)狀)構(gòu)架遮擋，采用掩映的手法阻隔一覽無(wú)遺的視線、給人以傳統(tǒng)木門窗的聯(lián)想并營(yíng)造多層次空間。當(dāng)陽(yáng)光穿過(guò)它的瞬間，無(wú)數(shù)條光線呈放射狀映在地面，光與影隨著時(shí)間的變化在室內(nèi)漂移，帶來(lái)被網(wǎng)狀構(gòu)架過(guò)濾后的溫暖，又是另一種情境。網(wǎng)狀構(gòu)架的手法變化后可運(yùn)用在不同的空間中，例如中餐廳(見圖2)。北邊臨湖面的視角本是中餐廳得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，但遺憾的是，土建落成后墻體面積遠(yuǎn)超過(guò)了窗的面積，為了彌補(bǔ)這一缺憾，設(shè)計(jì)者將網(wǎng)狀變形為橫格柵并做窗扇造型，安置于落地窗之上，營(yíng)造出推開窗外別有洞天的錯(cuò)覺。另外，為吸引就餐者注意力，在界面裝飾中采用矛盾并置的手法，使用青石與木材的搭配，適當(dāng)?shù)牧舭讐γ娌Ⅻc(diǎn)綴配有精致木雕工藝品的木格柵，廉價(jià)材料與貴重材料之間的結(jié)合、光潔材料與粗糙材料的對(duì)比，帶來(lái)強(qiáng)烈矛盾的視覺感受。

圖1 大堂空間

圖2 中餐廳空間

3)空間利用。VIP套間的巧妙設(shè)置見圖3。每個(gè)套間，巧妙地利用仿古建筑坡屋頂屋脊局部過(guò)高而空出的灰色空間，在屋脊下部量身定制出復(fù)式閣樓空間。樓板以屋脊下部為中點(diǎn)向坡屋頂兩邊延伸，在橫梁上固定網(wǎng)狀輕鋼樓板并保持一定厚度可供內(nèi)藏排水管放坡排水。樓下提供娛樂(lè)休閑的同時(shí)也在閣樓配備了相對(duì)私密的休憩場(chǎng)所。

4)門窗造型。為加強(qiáng)造型的象征、隱喻等設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)，從大堂入口門窗到衛(wèi)生間門窗，都注重幾何造型，在平面中強(qiáng)化空間構(gòu)成的同時(shí)又打破了橫平豎直的空間秩序。

3 空間陳設(shè)設(shè)計(jì)

3.1 飾品搭配

合理的飾品搭配更加能烘托出不同的空間功能氛圍，例如豪華包房?jī)?nèi)，點(diǎn)綴不同民俗題材的書畫，內(nèi)容或比興聯(lián)想，或托物言志，使室內(nèi)更富有詩(shī)情畫意，與露臺(tái)外的湖光美景、亭榭廊閣更加情景交融。

圖3 VIP套間

3.2 家具設(shè)計(jì)

現(xiàn)代簡(jiǎn)中風(fēng)格的燈具陳設(shè)中，多用竹、木、金屬等對(duì)比強(qiáng)烈的材料，抽象打散傳統(tǒng)裝飾紋樣進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過(guò)合理使用、精工細(xì)作，在和諧的室內(nèi)呈現(xiàn)出視覺的極大矛盾感和時(shí)代感。例如沙發(fā)設(shè)計(jì)，利用傳統(tǒng)家具的色彩體現(xiàn)中式的古樸，運(yùn)用其實(shí)木骨架，以東方人“留白”美學(xué)的思想搭配大面積米白色的布藝坐墊，張弛有度的控制節(jié)奏，給人親切柔軟的感受。這樣的設(shè)計(jì)表現(xiàn)使整體空間傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。

4 內(nèi)庭空間

內(nèi)庭院是四面錯(cuò)落的建筑半圍合而成的空間，設(shè)計(jì)者借鑒傳統(tǒng)造園的框景、借景、山石、水面等處理手法，在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造層次豐富、引人入勝的空間。其中點(diǎn)綴著山石樹木，構(gòu)成了幽深寧謐的氣氛。當(dāng)從這個(gè)庭院的西面，順著曲廊繞過(guò)建筑之后，忽然閃現(xiàn)水光蕩漾、亭榭廊閣的景象使人豁然開朗。

5 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代簡(jiǎn)中風(fēng)格的營(yíng)造，是新中式風(fēng)格的發(fā)展，是因地制宜的注入時(shí)代要素，更是純樸古拙情感的流露。在日新月異的今日，巧而得體、精而適宜的建筑空間裝飾藝術(shù)創(chuàng)作更加被看重，有內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)的設(shè)計(jì)更能符合人們的審美情趣，這便要求設(shè)計(jì)者們能夠更敏銳的發(fā)掘并融會(huì)貫通中國(guó)文化和時(shí)尚元素，更深層次的理解室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的訴求——人與自然的和諧共生。

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