冒 鍵

（南通高等師范學校，江蘇南通226006）

儒勒·凡爾納（1828～1905）是19世紀法國著名的科幻小說和冒險小說作家，他一生寫了60多部科幻杰作，他試圖為科學發(fā)展披上一層浪漫的光環(huán)，在文學作品中傳達出人類探索未知的無限熱情，被人們譽為“科學詩人”。據(jù)聯(lián)合國教科文組織統(tǒng)計的資料顯示，凡爾納的作品是世界上被翻譯得最多的十大名家之一。法國文壇的眾多作家如阿波里奈爾、連·格拉克、米歇爾·布托、羅蘭·巴特等都曾撰文表示他們對凡爾納的景仰。一百多年來，凡爾納一直受到世界各地讀者的歡迎，他也深受中國讀者喜愛，因為他和中國有著不解之緣。

20世紀初，在“格致興國”的科學浪潮影響下，伴隨著“西學東漸”，作為舶來的全新的小說形式，儒勒·凡爾納的科學小說從西方途經(jīng)日本傳來，科學小說的翻譯一時間輝映晚清文壇數(shù)年。1900年，薛紹徽和陳壽彭最先將凡爾納的科學小說《八十日環(huán)游記》（經(jīng)世文社出版）譯成中文。1902年梁啟超將凡爾納的《兩年假期》，依據(jù)日本森田思軒翻譯的《十五少年》（據(jù)英譯本《Deux ans devacances》）轉(zhuǎn)譯為《十五小豪杰》，刊載在他創(chuàng)刊的《新民叢報》上。同年盧藉東、紅溪生翻譯的《海底旅行》也連載于梁啟超主編的《新小說》上。受梁啟超的影響，早年留學日本的魯迅于1903年根據(jù)日本井上勤的譯本翻譯了《月界旅行》，又據(jù)三木愛華與高須墨浦的合譯本翻譯了《地底旅行》。此后，凡爾納作品的譯本相繼被介紹到中國。據(jù)日本學者樽本照雄《清末民初小說目錄》（1988年）統(tǒng)計，截至1915年，中國出版的凡爾納譯書大約有20種（再版除外）。而這些譯書大多譯自日文。

在接受西方文學的初期，梁啟超、魯迅帶著強烈的民族責任感，為啟發(fā)民眾、導入文明翻譯了凡爾納的科學小說。當時的譯者對原作的理解，內(nèi)容的取舍，翻譯形式、文體的選擇很大程度受制于中國讀者的期待視野，更多的是對小說教誨色彩的追求。而對于善于鑒賞情節(jié)的中國讀者來說，歡迎科學小說主要服從于“文以載道”的文學觀。但孕育科學小說的科學思想并未與之相伴。許多科學小說創(chuàng)作者對科學缺乏必要的、全面的認識，造成對“科學”的片面理解或者誤讀。

1902年，提倡小說界革命的梁啟超在流亡地日本創(chuàng)辦了《新小說》，并依據(jù)森田思軒的《十五少年》和羅善合作翻譯了凡爾納的《十五小豪杰》。以社會變革及國民教育為文學目的，梁啟超在譯本的選擇上基于對政治宣傳是否有益?！妒逍『澜堋肥且徊可倌晡膶W，但其中包含的進步思想內(nèi)容引起了梁啟超的關(guān)注。梁啟超在他的《新民說》中，將中國積弱的原因歸結(jié)為“國民的國家觀念稀薄”、“獨立精神的欠缺”、“進取冒險精神的不足”。他之所以選擇翻譯凡爾納，如譯本結(jié)尾昭示的那樣：“自此各國莫不有了這本《十五小豪杰》譯本，只是東洋有一老大帝國，從來還沒有把他那本書譯出來，后來到《新民叢刊》發(fā)刊，社主見這本書可以開發(fā)本國學生的志趣智識，因此也就把他從頭譯出，這就是《十五小豪杰》這部書流入中國的因果了。”向國民介紹西方少年同舟共濟、艱苦卓絕的精神，喚起民族危機意識的強大動力才使梁啟超翻譯了此書。

《十五小豪杰》以其清新的形式、生動的內(nèi)容引起讀者的共鳴。小說付梓后不斷再版，至1930年，上海書局印刷了第5版。作為凡爾納科學冒險小說移入晚清的先驅(qū)之作，無論是對在那之后的科學小說的譯介，還是對魯迅這樣的文學青年，此書都產(chǎn)生了很大的影響。周作人曾說：“魯迅初到日本時，首先引起他注意的外國小說家是器俄，其次有影響的是焦爾士威奴（儒勒·凡爾納），他的《十五小豪杰》和《海底旅行》是雜志中最叫座的作品，當時魯迅決心翻譯《月界旅行》也正是如此。”①

19世紀后期，即日本明治時期的第二至第三個十年間，凡爾納的科學故事給正在追求社會變革的日本人帶來了新鮮的驚喜，受到空前的歡迎。到魯迅留學日本時，凡爾納熱雖然已過去，但影響還在。當時，適逢亡命日本的梁啟超提倡“小說界革命”，小說這一品種開始正式進入中國的文學界。在梁啟超主編的中國最初的小說雜志《新小說》創(chuàng)刊號上，凡爾納的《海底旅行》被分類為科學小說，開始進行連載，由此凡爾納的作品進入了魯迅的視線，引起了他濃厚的興趣。不久他根據(jù)日譯本轉(zhuǎn)譯了凡爾納的兩部科幻小說《月界旅行》和《地底旅行》，現(xiàn)已成為魯迅譯著版本中的珍本書了?！对陆缏眯小肥欠矤柤{于1865年出版的小說，書名為《從地球到月球》，講述了美國巴爾的摩城大炮俱樂部主席巴比康準備向月球發(fā)射一顆炮彈，建立地球與月球之間的聯(lián)系，法國冒險家米歇爾·阿當獲悉這一消息后，建議造一顆空心炮彈，他準備乘這顆炮彈到月球去探險的故事。魯迅根據(jù)井上勤的譯本轉(zhuǎn)譯成章回體文言本，譯名為《月界旅行》，當時魯迅誤認為該書著者是美國的培倫，1903年12月在日本東京印刷發(fā)行，署名“中國教育普及社譯印”。凡爾納于1864年寫成的小說《地心游記》講的是，萊得布洛克教授和他的侄兒阿克賽在一位向?qū)У膸椭?，?jīng)由冰島一個暫時沉寂的火山口，沿巖石中的洞穴而下，歷經(jīng)險阻，終于抵達地心，最終奇跡般經(jīng)由一次火山爆發(fā)，從地中海那邊另一個火山口噴回到了地面。魯迅誤認為是英國的威男所著，同樣根據(jù)三木愛華和高須墨浦合譯的譯本轉(zhuǎn)譯為章回體文言本，譯名為《地底旅行》，1906年4月在日本東京印刷，由南京啟新書局和上海普及書局發(fā)行。魯迅走上文壇，可以說首先從翻譯開始，而且是從凡爾納開始，這是因為他“向?qū)W科學，所以喜歡科學小說”（魯迅致楊霽云1934年5月15日）。在翻譯《月界旅行》時魯迅曾驚嘆：“中國人做夢夢的是金榜題名，洞房花燭，而法國人卻在幻想征服月球?！濒斞冈谛蜓灾姓f：“我國說部，若言情談故刺時志怪者，架棟汗牛，而獨于科學小說，乃如麟角?！势堄麖浗袢兆g界之缺點，導中國人群以進行，必自科學小說始?！彼麖娘L靡全球的進化論出發(fā)，認為人類作為具有“希望進步”的生物，“殖民星球，旅行月界”的夢想，終將實現(xiàn)。這表現(xiàn)了青年魯迅對自然科學的熱愛和信賴。魯迅到日本留學的目的本來是學醫(yī)，拯救像他父親一樣被庸醫(yī)所誤的中國人的生命，但后來卻棄醫(yī)從文，這是因為，魯迅喜歡科學小說并不僅僅是因為愛好科學。從《月界旅行·辨言》里我們可以看出，魯迅是欲“以小說為科學啟蒙的手段，給人們以知識，打破傳統(tǒng)的迷信，改良民眾的思想?！雹谶@可以看作是魯迅后來一貫主張改造國民性的思想的萌芽。魯迅是偉大的人道主義者，他的思想和凡爾納顯然是相通的，因為“在19世紀的法國，凡爾納所以成為走紅作家，不但由于他開創(chuàng)了SF（科學幻想小說），而且和他的思想有關(guān)聯(lián)。他同情希臘、匈牙利、愛爾蘭等歐洲的民族主義革命運動，在自己的作品中稱贊廢除奴隸制，是一個人道主義者?！钡敃r歐美和日本的翻譯（日譯本是英譯本的轉(zhuǎn)譯）卻沒有能夠忠于原著，將凡爾納的人道主義精神正確地傳達出來，大多數(shù)作品被譯成了以娛樂為本位的科學冒險小說，但盡管如此，凡爾納的科學精神和人道主義多少在作品里客觀地存在著。正是基于此，魯迅鮮明地表達了他翻譯《月界旅行》的意圖：

“故掇取學理，去莊而諧，使讀者觸目會心，不勞思索，則必能于不知不覺間，獲一斑之智識，破遺傳之迷信，改良思想，補助文明，勢力之偉，有如此者！”（《月界旅行·辨言》）

魯迅的翻譯和創(chuàng)作的活動后來便一直基于這樣的想法，即改造中國人的靈魂，這是魯迅當初與凡爾納作品相遇時始料未及的。凡爾納也未曾料到他的作品會引起遙遠的東方古國新文學先驅(qū)的興趣和熱愛。

受兄長的影響，周作人也很愛讀凡爾納。他在70歲時還托人找少年時沒讀完的《十五小豪杰》的日文全譯本來讀（《十五小豪杰》梁啟超曾經(jīng)翻譯過）。1981年廣東科技出版社出版了凡爾納的《孤島歷險記》，周作人重讀，覺得雖然“事隔五十年以上，讀了并不像當時那么有趣，而且因為事忙，一本厚書也沒法全讀”。周作人得知凡爾納的名著十多種都將譯出，由中國青年出版社刊行時說，“這消息很是可喜，也證明了我們過去的喜愛是對的”。由此可見，周氏兄弟對凡爾納的喜愛，是他們?nèi)蘸蟪蔀橹袊膲p子星座的誘因之一，而凡爾納與周氏兄弟在異國他鄉(xiāng)相遇，這對雙方來說，不得不說都是一件幸事。

在中國不僅是新文學的先驅(qū)喜愛凡爾納，喜愛外國文學的讀者，大都讀過凡爾納的作品。凡爾納的科幻作品在中國國內(nèi)翻譯出版了十幾種，其中以中國青年出版社出版的《凡爾納選集》規(guī)模最大，傳播最廣，其中包括《八十天環(huán)游地球》、《氣球上的五個星期》、《海底兩萬里》、《格蘭特船長的女兒》等。當時發(fā)行很廣，特別是在國家號召大家學科學的浪潮中，青少年都普遍閱讀這套書。凡爾納的作品，既能增加科學知識、地理知識，而且其思路開闊，又能增進情趣。但這些作品大多是五六十年代的譯本，不少還是從英文轉(zhuǎn)譯、甚至節(jié)譯，從數(shù)量上看不到凡爾納全部作品的三分之一。進入六十年代以后，中國“左”傾思潮日漸厲害，凡爾納的作品，被禁止出版，停止發(fā)行。而出版這些書的出版社，也遭受到非一般的批評指斥，被勒令整頓檢查。進入改革開放年代，凡爾納重新進入中國讀者的視線。1987年上海電影制片廠拍攝了一部由吳貽弓、張建亞導演、陳佩斯主演的喜劇影片《少爺?shù)哪ルy》，這部電影被認為是一部優(yōu)秀的喜劇作品，是八十年代娛樂片的典范之作，但很少人注意到在影片的開始時，在片名“少爺?shù)哪ルy”下還有一行小字“根據(jù)J.凡爾納的同名小說改編”。這部同名作品正是儒勒·凡爾納這位世界科幻大師于1879年出版的小說《一個中國人在中國的磨難》（Les Tribulations d'un Chinois en Chine）。影片講的是一個本來游手好閑、好吃懶做的紈绔子弟，在一系列充滿著傳奇色彩的遭遇、磨難后，終于成長了的故事。在敘事中，導演不斷地制造一個又一個沖突、一個又一個巧合、一個又一個包袱，讓整個故事充滿了戲劇性、喜劇性。這是中國導演對凡爾納作品的一次成功的移植和改造，也是凡爾納作品以電影藝術(shù)形式成功在中國被傳播和接受的范例。

現(xiàn)中國出版凡爾納的作品，除中國青年出版社外，青海人民出版社也推出了《凡爾納科幻探險小說全集》，共35冊，收入凡爾納全部科幻探險小說50多部，共1000萬字。全部從法文原著譯出，其中2/3是國內(nèi)第一次翻譯出版，使凡爾納的科幻探險小說以完整的面貌展現(xiàn)在中國讀者面前。此外，湖北少年兒童出版社出版了凡爾納的作品繪畫集，共4冊；中國少年兒童出版社亦在規(guī)劃出版凡爾納作品的畫冊集子。凡爾納的作品對中國讀者的影響，正日益擴展。

①周作人：《魯迅的青年時代》，河北教育出版社2002年版，第78頁。

②③【日】山田敬三：《魯迅與儒勒·凡爾納之間》，《魯迅研究月刊》2003年第6期。