■池文杰

“聲帶關(guān)閉”在歌唱中的重要性

■池文杰

歌唱技術(shù)不斷地被創(chuàng)新，在這繼承和創(chuàng)新的過(guò)程中，也會(huì)產(chǎn)生很多的分歧。即便是相同的唱法，由于每一個(gè)人對(duì)于唱歌技巧運(yùn)用時(shí)的側(cè)重點(diǎn)不同，對(duì)于唱歌的理解便也就常常不同，在這我簡(jiǎn)單談一談我對(duì)演唱中“關(guān)閉”的一點(diǎn)感受。

筆者在聲樂(lè)演唱學(xué)習(xí)過(guò)程中，曾時(shí)常走入誤區(qū)。直到在解放軍藝術(shù)學(xué)院著名聲樂(lè)教授孟玲老師的教誨下才發(fā)現(xiàn)，聲帶不規(guī)則閉合是導(dǎo)致長(zhǎng)期處于誤區(qū)的因素之一。

一.聲帶關(guān)閉在演唱中的重要性及必要性

演唱過(guò)程中聲帶的關(guān)閉是極為重要的，雖然掌控關(guān)閉的力度有大小，但其必須是貫穿始終的。沒(méi)有了聲帶關(guān)閉，聲音就沒(méi)有了質(zhì)感，失去了靈魂，降低了音高，也減少了彈性，當(dāng)然還大大地增加了聲帶病變的可能……然而，聲帶關(guān)閉也并不是獨(dú)立存在的，它必須和其他的一些歌唱技術(shù)加以結(jié)合，聲音的魅力才能夠完全的展現(xiàn)出來(lái)。

為什么聲帶關(guān)閉必須貫穿于聲樂(lè)演唱的始終呢？現(xiàn)從以下幾個(gè)方面闡述一下聲帶關(guān)閉的必要性及重要性：

首先，我們從生理角度來(lái)分析聲帶關(guān)閉在演唱中的必要性。

到底什么是聲帶關(guān)閉呢？喉部科學(xué)中提到：聲帶關(guān)閉是指兩片聲帶繃緊后相互貼合在一起時(shí)的狀態(tài)。在這樣的狀態(tài)下，聲帶的振動(dòng)是相對(duì)穩(wěn)定的。除此之外，它還可以擋住氣體的不規(guī)則外泄。把氣息關(guān)閉起來(lái)加以規(guī)則的控制，使之與聲帶的振動(dòng)有機(jī)的結(jié)合，從而發(fā)出干凈、動(dòng)聽(tīng)的聲音。但若是聲帶完全關(guān)閉了，氣都出不來(lái)，還怎么談聲音？其實(shí)我們常說(shuō)的聲帶關(guān)閉發(fā)聲，只是相對(duì)與呼吸狀態(tài)下的聲帶而言，呼吸狀態(tài)下的聲帶是完全分開(kāi)的，而唱歌時(shí)的關(guān)閉也絕非絕對(duì)的關(guān)閉。關(guān)閉發(fā)聲狀態(tài)下兩聲帶之間是有一定縫隙的。聲帶絕對(duì)閉合的狀態(tài)下，連氣都出不來(lái)，更別說(shuō)歌唱了。

其次，弄清了聲帶關(guān)閉的生理機(jī)理，我們?cè)僬務(wù)劼晭шP(guān)閉的分類。聲帶的關(guān)閉分為：主動(dòng)關(guān)閉與被動(dòng)關(guān)閉，或稱之為有意識(shí)關(guān)閉與下意識(shí)關(guān)閉。下意識(shí)關(guān)閉是我們與生俱來(lái)的，出生后的第一聲啼哭便是如此，也就是聲帶的被動(dòng)關(guān)閉。因此，很多人認(rèn)為，歌唱的聲帶關(guān)閉就是一種被動(dòng)的關(guān)閉，是因氣息快速通過(guò)聲帶時(shí)產(chǎn)生的吸力使聲帶靠攏而發(fā)聲。但使人產(chǎn)生疑問(wèn)的是，如果歌唱時(shí)的聲帶關(guān)閉，僅僅是被動(dòng)關(guān)閉那么簡(jiǎn)單的話，也許歌唱就沒(méi)什么技巧可言了。所以，歌唱的聲帶關(guān)閉，必定是主被動(dòng)關(guān)閉的結(jié)合，在中低聲區(qū)多是被動(dòng)關(guān)閉，自然的關(guān)閉，而到了一定的音高，就一定有主動(dòng)關(guān)閉的成分了，也就是刻意的關(guān)閉。而這種主動(dòng)關(guān)閉，也正是我們控制聲音的真聲成分和假聲成分多少的必不可少的技術(shù)。

然而要熟練掌握這樣一門(mén)技術(shù)，首先要了解：聲帶主動(dòng)關(guān)閉和被動(dòng)關(guān)閉前后的聲音的區(qū)別。

聲帶如果沒(méi)有主被動(dòng)關(guān)閉會(huì)是怎樣？首先，有一點(diǎn)值得關(guān)注：有很多初學(xué)聲樂(lè)的人常常會(huì)練完聲后嗓子發(fā)啞發(fā)暗。其實(shí)多半是因?yàn)槁晭Ц哳l振動(dòng)下，不規(guī)則的聲帶關(guān)閉導(dǎo)致的。所以，只有當(dāng)兩片聲帶有機(jī)地閉合在一起，留下一個(gè)規(guī)則的小縫隙，聲帶振動(dòng)時(shí)能夠減少摩擦并得到氣息的支持與保護(hù)，才能更好的發(fā)出聲音且大幅延長(zhǎng)歌唱生命。

其次，比如美聲唱法需要有足夠的穿透力，在那么大的歌劇院如何才能使演員的聲音不借助器材而有效地到達(dá)每一個(gè)角落呢？當(dāng)聲帶規(guī)則的相對(duì)閉合后，改變了氣流通過(guò)的空間，改變了氣流的壓力，從而加強(qiáng)了聲音的凝聚力，使其變得具有穿透力和質(zhì)感、又不會(huì)感到聲音的空洞。

再者，聲帶關(guān)閉的程度可以改變演唱的音高。因?yàn)槁晭У年P(guān)閉改變了聲帶在發(fā)生過(guò)程中振動(dòng)的頻率和振幅，而振幅和頻率決定了音高！有的歌唱演員在歌唱中聲帶的漏氣貫穿了演唱的始終，破漏的是非自然泛音也就成為了“破音”。而歌者唱的“破”的地方往往大都是在那些力所不及的高音上，所以聲帶的適度關(guān)閉對(duì)于演唱高音就變得尤為重要了。因此，不懂得聲帶關(guān)閉的歌者也就失去了真正演唱高音的能力。

二.聲帶閉合的控制方法

歌唱的藝術(shù)不僅是理論，它還需要長(zhǎng)期的、經(jīng)過(guò)指導(dǎo)的實(shí)踐和練習(xí)。我們?cè)鯓硬拍茏龅竭@一點(diǎn)呢？首先是去體會(huì)聲帶的主被動(dòng)閉合。聞花狀的打開(kāi)喉嚨，氣息呈管道狀吸入，吸氣后的主動(dòng)憋氣是一種非自然的動(dòng)作，就是主動(dòng)閉合。當(dāng)然這只是大致的抽象概念而已。有的老師一般在教學(xué)生如何主動(dòng)關(guān)閉的唱高音時(shí)，會(huì)引導(dǎo)學(xué)生：當(dāng)你被驚嚇時(shí)發(fā)出的聲音就是唱高音的感覺(jué)，也就是所謂的主動(dòng)關(guān)閉。這也是體會(huì)關(guān)閉的方法之一，關(guān)于聲帶閉合，我個(gè)人覺(jué)得應(yīng)該借鑒戲曲的某些發(fā)聲方法，用“咦”這個(gè)字來(lái)輕輕的往頭腔里灌并形成一條拋物線，做出頓音或延長(zhǎng)音。在此基礎(chǔ)上，再把氣息自然地嘆下來(lái)，腰部本能的用力壓迫氣流沖擊聲帶，在關(guān)閉的狀態(tài)下感覺(jué)聲帶稍稍留出一小道縫隙，氣流穿過(guò)并附著于聲帶產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)聲，這樣關(guān)閉聲帶狀態(tài)下的發(fā)聲就完成了。當(dāng)然這一切都要在老師長(zhǎng)期的指導(dǎo)下和自我練習(xí)磨合之后才能完成的。只有這樣，才能真正地體會(huì)到氣流的貫通和彈性。音高的改變也不會(huì)再那么的困難。

了解了聲帶關(guān)閉的大概后，我們還需把握一個(gè)度。我在歌唱時(shí)關(guān)閉的感覺(jué)是：喉頭吸開(kāi)后，保持在“咦”的點(diǎn)上，找那種覺(jué)得聲帶剛剛好自然貼附上的、薄薄的感覺(jué)。切記，不要過(guò)重、過(guò)分用力，留有一絲余地，不要過(guò)分刻意地去尋找關(guān)閉的感覺(jué)。解決完了關(guān)閉，我們?cè)賮?lái)了解一下歌唱中的其他幾要素。

孟玲老師曾提出在歌唱活動(dòng)時(shí)是關(guān)閉、呼吸、發(fā)聲、共鳴這幾點(diǎn)是同時(shí)出現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合的統(tǒng)一體。首要是喉嚨的打開(kāi)，喉頭自然穩(wěn)定后，確保做到聲帶關(guān)閉，然后笑肌興奮抬起，氣息自然管狀吸到腹部（所謂的丹田處）身體感覺(jué)非常舒適的延展開(kāi)來(lái)，然后在丹田處起音，去體會(huì)完全關(guān)閉狀態(tài)基礎(chǔ)上去發(fā)聲歌唱。

只有當(dāng)喉嚨打開(kāi)，喉頭穩(wěn)定，聲帶科學(xué)的關(guān)閉后形成了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定封閉的管道空間，內(nèi)部有了足夠壓力，氣息才能夠通暢，也只有氣息通暢時(shí)，才真正有可能把聲音送到共鳴點(diǎn)，發(fā)出美妙的歌聲。當(dāng)然，語(yǔ)言的表達(dá)和聲帶關(guān)閉也有著不可分割的關(guān)系。因?yàn)?，只有在聲帶關(guān)閉的狀態(tài)下，咬字才能干凈利落。既可表現(xiàn)的鏗鏘有力，也可展現(xiàn)的無(wú)限深情。歌唱藝術(shù)就是聲帶關(guān)閉和呼吸，語(yǔ)言、情感科學(xué)的大融合

綜上觀點(diǎn)，聲帶關(guān)閉在歌唱藝術(shù)中是不可忽略的，它的必要性及重要性毋庸置疑，是每一個(gè)歌唱者應(yīng)該和必須熟練掌握的技術(shù)！