■潘志霞

古箏演奏呈現(xiàn)的綜合之美

■潘志霞

古箏是中國最古老的民族樂器之一，其表現(xiàn)力豐富多樣，建安七子之一的阮瑀在《箏賦》中贊譽(yù)它“惟夫箏之奇妙極五音之幽微，苞群聲以作主，冠眾樂而為師?！睍x人陶融妻陳氏《箏賦》也稱其“括八音之精要，超眾器之表式?！眱扇瞬患s而同將古箏的地位置于其他樂器之上。

今天，古箏已經(jīng)成為舞臺(tái)演奏的一種重要樂器，在被譽(yù)為“中國古箏之鄉(xiāng)”的揚(yáng)州，古箏演奏更是頻頻在各種重要文藝演出中閃亮登場，成為揚(yáng)州展示地方藝術(shù)魅力的一張靚麗名片。古箏之美，不僅是聽覺之美，也有視覺之美、感性之美，在詩意里的古箏，“高樓百馀尺”、“佳人當(dāng)窗弄白日”是古箏演奏環(huán)境之美，“指滑音柔萬種情”、“忽逢纖指弄鳴弦”是演奏技法之美，“云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅”則是演員之美。

箏藝之美

古箏藝術(shù)之美，歸根結(jié)底在于古箏音樂之美。古箏既善于再現(xiàn)優(yōu)美抒情的情調(diào)，又能夠抒發(fā)氣勢磅礴的樂章，以其繁復(fù)多變的指法，美妙動(dòng)聽的音色，華麗委婉的音韻，行云流水般的意境，深受民眾喜愛。

在古人有關(guān)古箏的詩句里，既有“嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深”（王昌齡《聽流人水調(diào)子》）的蒼涼，也有“玉柱泠泠對寒雪，清商怨徵聲何切”（楊巨源《雪中聽箏》）的凄婉；既有“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”（白居易《夜箏》）的纏綿，也有“曉怨凝繁手，春嬌入曼聲”（王灣《觀箏》）的香艷；既有“八鸞鏘鏘渡銀漢，九雛威鳳鳴朝陽”（劉禹錫《傷秦姝行》）的激昂，也有“山高猿狖急，天靜鴻雁鳴”的低沉。

古箏代表曲目中，《漁舟唱晚》優(yōu)美抒情，《侗族舞曲》輕快歡暢，《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》慷慨高亢，《出水蓮》含蓄柔美，《寒鴉戲水》柔媚深沉……至于古箏的九大流派，其或擅長抒情，或風(fēng)格純樸古雅，均能讓觀眾得到不同的藝術(shù)享受。

箏體之美

古箏歷史悠久，一般認(rèn)為產(chǎn)生于戰(zhàn)國時(shí)期，有人認(rèn)為秦大將蒙恬就是古箏的發(fā)明者。傅玄在《箏賦·序》中說：“世以為蒙恬所造，今會(huì)觀其器，上崇似天，下平似地，中空準(zhǔn)六合，弦柱擬十二月，設(shè)之列四象在，鼓之列五音發(fā)。體合法度，節(jié)究哀樂，斯乃仁智之器”對古箏的基本形態(tài)與特點(diǎn)做了介紹。

隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏也愈變愈新。全國三分之二的古箏都生產(chǎn)于揚(yáng)州，揚(yáng)州的古箏廠家在保證音色與演出效果的前提下，對古箏的材質(zhì)、造型等都做了很多嘗試。彩繪、刻漆、雕刻、挖嵌、貝雕、刻字、點(diǎn)螺、草編等工藝廣泛應(yīng)用于古箏制造中，紫檀、紅檀、雞翅木和紅木等名貴木材也常用于古箏制作，“銀箏”、“玉箏”、“鈿箏”、“鸞箏”、“錦箏”、“寶箏”等美稱，都是以工藝、裝飾方法或紋飾來代稱。揚(yáng)州雅韻琴箏有限公司生產(chǎn)的雞翅木“清風(fēng)明月瓷片箏”使用青花瓷片作為點(diǎn)綴裝飾，潔白的胎底、青藍(lán)的花紋都是典型的中國文化元素，特別優(yōu)雅別致。揚(yáng)州金韻樂器御工坊生產(chǎn)的水晶古箏，通體透剔、賞心悅目，在舞臺(tái)燈光下流光溢彩，若是女性演奏家演出，別有一番韻致。

形態(tài)之美

2013年金秋時(shí)分，在揚(yáng)州大劇院舉行的“名城藝術(shù)”網(wǎng)上線儀式演出中，徐文蓓、王鷺聲演奏的古箏與薩克斯合奏《在秋季》以優(yōu)美的旋律、絢美的舞蹈、唯美的意境驚艷全場，東方的傳統(tǒng)樂器古箏與西方經(jīng)典樂器薩克斯的旋律交相輝映，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。

有專家認(rèn)為，古箏演奏的“演奏”兩字別有含義，演與奏既是一個(gè)有機(jī)整體，也代表了表演與彈奏兩個(gè)層次，一名古箏演奏演員，不能光是僵化呆板地彈奏，那樣只能是一名樂手，永遠(yuǎn)成為不了演奏家。

曾在揚(yáng)州獲得第七屆中國“金鐘獎(jiǎng)”古箏大賽金獎(jiǎng)的劉樂便是一位擅長“表演”的演奏家。銀行卡、吉他滑棒都成為撥弦用具，手勢里用上了中國功夫，古箏與爵士、搖滾樂隊(duì)“混搭”，凡此種種，都拓寬了古箏的表現(xiàn)空間，產(chǎn)生了別樣的美。

實(shí)際上，即便是彈奏古箏動(dòng)作本身，也蘊(yùn)含著美。勾、踢、托、劈、抹、挑、搖、刮等彈性十足的撥弦動(dòng)作和吟、揉、按、滑等變化無窮的按弦動(dòng)作，都極富表演的意味和美感，演奏家在表演時(shí)，或左右開弓、大開大闔，或手指跳躍、瀟灑自如，正所謂“晉人牙氏攘袂而奮手……周旋去留，千變?nèi)f態(tài)”，都給了觀眾極強(qiáng)的視覺沖擊。而表演者的神情態(tài)度，或閉目深思，或滿面春風(fēng)，或慷慨激揚(yáng)，或憤懣憂郁，既是演奏者自身沉浸于音樂旋律中，也深深感染了觀眾，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

舞美之美

毋庸置疑，包括舞臺(tái)裝置、燈光、大屏等在內(nèi)的舞美已經(jīng)成為舞臺(tái)演出一個(gè)重要的組成部分，并發(fā)揮著越來越重要的作用。

舞美噴繪背景在古箏演奏中廣泛應(yīng)用，如《春江花月夜》演奏時(shí)配以浩渺的大江畫面，《漁舟唱晚》表演時(shí)配以靜謐的傍晚湖面畫面，《出水蓮》配以色彩鮮艷的蓮花畫面，等等，都能與演奏內(nèi)容相得益彰，豐富舞臺(tái)的畫面。

大屏也在近幾年的演出中應(yīng)用于古箏演奏中，如第七屆中國揚(yáng)州古箏藝術(shù)研討會(huì)開幕式晚會(huì)上就應(yīng)用了大屏。大屏以靜態(tài)緩慢流動(dòng)的畫面為主，既與影響古箏的演奏，又能與曲目旋律配合的更為嚴(yán)絲合縫，特別是在旋律變化的時(shí)候，更能幫助觀眾理解音樂的內(nèi)容與音樂的美。此外，燈光、服飾等，也都能為古箏演奏起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

古箏演奏不僅要能給觀眾悅耳的旋律享受，也要滿足觀眾多方位的欣賞需求，當(dāng)前的舞臺(tái)演出中，在堅(jiān)持音樂本體的基礎(chǔ)上，我們正依托各種綜合呈現(xiàn)手段，讓古箏藝術(shù)大放異彩，讓觀眾在欣賞古箏音樂的同時(shí)，也進(jìn)行一次美麗、愉快的心靈的旅行。