■姚瑩湘

隨著人們物質(zhì)水平的提高，人們對文化生活也有了更高的要求，如今的觀眾對戲曲的審美取向發(fā)生著巨大的變化，一個(gè)劇種是否得到觀眾的喜愛，除了劇本之外，更取決于演員的表演，舞臺(tái)上演員的表演時(shí)刻接受著觀眾的考驗(yàn)，一個(gè)演員是否能夠成功地塑造出一個(gè)舞臺(tái)人物形象，觀眾是最好的評判者。

作為一名戲曲演員，表演技巧是必備的基本要素，演員在舞臺(tái)上通過運(yùn)用語言，唱腔，肢體動(dòng)作再結(jié)合內(nèi)心的體驗(yàn)，才能創(chuàng)造出具有鮮明個(gè)性特征的人物形象。在戲曲舞臺(tái)上，因劇本提供了各種不同規(guī)定的情境，人物為了完成自已既定的任務(wù)，提出了各種要求，這就要求演員必須適應(yīng)塑造不同性格，不同身份，不同年齡，不同經(jīng)歷的人物，并在各種不同規(guī)定的情境中去表達(dá)人物豐富細(xì)致的思想情感，要想做到這幾點(diǎn)，演員就必須進(jìn)行一系列表演技巧的訓(xùn)練，如：唱、念、做、打等的技巧訓(xùn)練。戲曲表演藝術(shù)它的特點(diǎn)是集中諸多的藝術(shù)形式而統(tǒng)一于演員一身，為了充分發(fā)揮舞臺(tái)的時(shí)空藝術(shù)和視聽效果，演員必須學(xué)習(xí)和掌握好舞臺(tái)一系列的表演藝術(shù)和技巧，這樣，才能讓我們的觀眾真正體會(huì)和感受到戲曲的魅力。

我們都知道，藝術(shù)來源于生活亦高于生活，舞臺(tái)藝術(shù)要對真實(shí)生活加以適當(dāng)夸張，所以無論是唱、念、做、打都必須做到：動(dòng)作優(yōu)美，吐字清楚，字正腔圓，給人以美的享受，否則，人物形象會(huì)暗淡無光，枯燥無味。唱、念、做、打是戲曲舞臺(tái)上別具一格的表演形態(tài)，用以塑造音樂形象得是“唱念”，用以塑造形體形象的是“做打”，而唱居首位，唱：講究優(yōu)美動(dòng)聽，字正腔圓，一氣呵成；念則更難，俗話說“三分唱腔，七分念白”可見念白的重要性，比唱更難，念：必須咬字清楚，高低自如，剛?cè)嵯酀?jì)，富有旋律，并通過夸飾的音調(diào)及有節(jié)奏感和音樂感的念白，來突出和表達(dá)人物豐富的思想感情；做：是戲曲舞蹈化的形體動(dòng)作，它必須借助音樂的旋律、節(jié)奏來體現(xiàn)，始終貫穿著全劇，而且不同的節(jié)奏可以突出不同的思想情緒，并擔(dān)負(fù)著刻畫人物形象和表達(dá)思想內(nèi)容的任務(wù)；打：是傳統(tǒng)武術(shù)和翻跌的舞蹈化，表現(xiàn)兩軍對陣和持械格斗，那一整套套式和路數(shù)，那一場場別開生面、精彩紛呈的開打場面，要給觀眾以視覺沖擊力，這也就是我們所說的戲曲表演的程式性的一面。

戲曲表演除了程式性之外，還有它的虛擬性，虛擬性亦是戲曲反映生活的基本手法，主要表現(xiàn)形式是在有限的空間演繹一段完美的人生故事，運(yùn)用虛擬的手法創(chuàng)造出舞臺(tái)藝術(shù)的真實(shí)性，給人以無限的空間自由感，比如：走一個(gè)圓場表示到一個(gè)地方，提裙走幾步代表上下樓，四兵八卒代表千軍萬馬，揮幾鞭子表示已到千里之外等；就以走一個(gè)圓場來舉例：《西廂記》里有一場戲“探病”即侍女紅娘探望生病的書生張珙的一個(gè)場景：相國之女崔鶯鶯與書生張珙因寺院退賊而結(jié)緣并定下婚約，然崔老夫人想悔約賴婚，張生得知后，郁郁寡歡，相思成病，鶯鶯亦思念張生，并派侍女紅娘帶一簡貼前去張生處探望，鶯鶯與紅娘所居之處本在西廂，而張生借住的是僧房，按戲曲舞臺(tái)上的場景結(jié)構(gòu)安排，應(yīng)該是兩個(gè)不同的場景，這在舞臺(tái)上就有一個(gè)表演空間，即：讓紅娘走一個(gè)圓場，再來幾句唱腔，場景即刻轉(zhuǎn)換，紅娘即從西廂來到張生住處。這就是舞臺(tái)表演中的空間虛擬性，它賦予舞臺(tái)時(shí)間、空間以極大的自由，以虛帶實(shí)，虛實(shí)相生，舞臺(tái)有了這樣的表現(xiàn)手法，人物之間的互動(dòng)就更加傳神了。

戲曲表演是一門綜合性藝術(shù)，它綜合了各種門類的表演元素，它把“歌、舞、表演、念白等巧妙地綜合在一起，構(gòu)成了特殊的戲劇形式，把曲詞、音樂及表演所呈現(xiàn)出的美溶為一體，從而達(dá)到和諧而統(tǒng)一，再充分調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段，形成了獨(dú)特的有鮮明特色的表演藝術(shù)，讓觀眾在欣賞的同時(shí)，感覺是一種享受，尤如在享受一頓文化大餐。

在我們周圍有很多戲曲觀眾，他們喜歡看一些傳統(tǒng)的劇目，他們甚至對某個(gè)劇的劇情熟悉到倒背如流，很多人還能唱上幾句，特別是我們蘇北的地方劇種“淮劇”，擁有很大一部分觀眾，只要一聽說哪里有淮劇演出，觀眾即紛紛前去觀看，對于他們耳熟能詳?shù)膭∧渴前倏床粎?，甚至于有時(shí)臺(tái)上演員演唱，臺(tái)下觀眾呼應(yīng)，場面之熱烈讓人十分感動(dòng)，這說明戲曲的魅力與演員的表演藝術(shù)是分不開的，所以，戲曲演員必須掌握好表演程式技巧，同時(shí)更要從深處挖掘人物角色的思想靈魂，只有這樣，塑造的舞臺(tái)人物形象才會(huì)更加豐滿，更加真實(shí)，更加動(dòng)人。