■陸小莉

中國戲曲的女演員，在行當(dāng)上可分為：小旦、大旦（閨門旦）。老旦、彩旦、武旦等，其中小旦最小。構(gòu)成小旦小的因素是，年齡小、戲份少、分量輕，小旦幾乎成了小角色、小演員的代名詞。

大部分劇種如此，淮劇亦如此，小旦和飾演小旦的演員，長期被處于龍?zhí)谆?、邊緣化，于是，以小旦為主的劇目，少得可憐，小旦及演員在舞臺上難放光彩，在藝術(shù)上難有長進(jìn)。我畢業(yè)于鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校戲曲表演班，入學(xué)由于個頭小，自然被老師分工學(xué)習(xí)小旦，進(jìn)入江蘇省淮劇團(tuán)，個頭仍不見長，依然守望在小旦行當(dāng)上。但是，我牢記“只有小演員，沒有小角色”，我堅信小旦也有大作為。在長期的舞臺實踐中，我努力感悟和鉆研小旦的表演方式，我努力摸索和探索小旦的藝術(shù)之路，從一句道白、一句唱腔、一個眼色、一個步伐等每一個細(xì)節(jié)摳起，讓小旦不小，讓小旦也有大表演，讓小旦藝術(shù)也有大作為。

在我團(tuán)創(chuàng)作演出的大型古裝淮劇《王玉蓮》中，我飾演劇中女演員里最小的一個角色“葉兒”，葉兒是王玉蓮的貼身丫環(huán)，只有三場戲份，道白不足二十句，唱詞不足十句，但是，我注重以演為主，以小見大，以細(xì)致精致化演繹刻畫人物性格，塑造人物形象。洞房一場，我放大人物的形體表演，將葉兒這個十多歲的小女孩，為王玉蓮嫁給如意郎君吳漢而欣喜樂狂；潼關(guān)替王玉蓮送衣一場，我用揚(yáng)起的聲調(diào)，圍繞吳漢大幅度的糾纏，表述了一個丫環(huán)為主人展示心跡展示大愛的活潑討喜；與王玉蓮離別一場，我更是將道白和表演往大處走，用大韻白、大啼哭、大擁抱，表現(xiàn)丫環(huán)與王玉蓮依依不舍的主仆之義、姐妹之情。

在我團(tuán)移植上演的大型古裝淮劇《馬前潑水》中，我扮演朱買臣與崔氏的親生骨肉寶兒，全劇只有一場戲，即寶兒受屠夫繼父虐待，在病中被繼父用開水相潑，劇目本沒有給寶兒寫一句道白、一句唱詞，完全是一場沒有語言的表演，在導(dǎo)演的支持下，我從人物出發(fā)，從規(guī)定情景出發(fā)，設(shè)計了一組無聲樂、無伴奏、無打擊樂的純表演，從端著開水盆踉踉蹌蹌地上場，到為繼父強(qiáng)行用力地捶腿，再到被繼父一腳踢開，熱水燙身，我系統(tǒng)而準(zhǔn)確地運(yùn)用了滾、爬、翻、吊轉(zhuǎn)等傳統(tǒng)程式，表現(xiàn)出一個九歲小孩的苦苦掙扎，戲雖少，但我往大處演，演到精致。

同樣，在我團(tuán)創(chuàng)作上演的大型淮劇《天要下雨娘要嫁》、《祥林嫂》中我都飾演小旦，我都將小旦表演最大化、精髓化、藝術(shù)化、這些不同年齡、不同身份、不同境遇的小旦，都受到了專家和觀眾的好評，我個人亦多次在江蘇省淮劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)和戲曲紅梅獎大賽中榮獲表演獎。

小旦雖小，小旦亦往大處演，是我多年來從事小旦行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)經(jīng)驗。

如何讓淮劇小旦走得更遠(yuǎn)更高，我將繼續(xù)追求永不停步！