■孫黎健

塑造一個(gè)人物收獲一份心得
——飾演《五女拜壽》中楊夫人的一些感悟

■孫黎健

《五女拜壽》是一出通過一個(gè)家族的榮辱沉浮，情感跌宕，反映了人世間忠孝仁義、世態(tài)炎涼的好戲！我團(tuán)在移植該劇時(shí)，我飾演了劇中楊夫人一角，這一角色在該劇中戲份比較重，因而無論從角色的年齡、境遇的變遷，心態(tài)的轉(zhuǎn)換等角度來說，對(duì)我都是一次極大的挑戰(zhàn)！

當(dāng)年我演楊夫人時(shí)年方十六，可以說對(duì)于如何演好這樣一位年已花甲的戶部侍郎夫人確實(shí)是束手無策，連侍郎是多大的官職也一無所知。記得在第一次對(duì)詞時(shí)，念的全是花旦的聲調(diào)，與角色的差距太大了，但導(dǎo)演和老師們還是相信我能演好楊夫人這一角色。那時(shí)雖然我在藝術(shù)上還處于一種懵懂的狀態(tài)，但自己倔強(qiáng)的性格決定了我是不會(huì)輕易認(rèn)輸?shù)?，因而自己暗下決心，一定要做出一些“成績(jī)”讓別人承認(rèn)我，怎么辦？我當(dāng)時(shí)以“問、看、練”這三個(gè)字作為切入口?！皢枴本褪乔蠼蹋沂恰扒趩枴?，不只問如何唱，如何演，連戲外的知識(shí)我也問。如侍郎到底是什么官？最終弄清了這是僅次于尚書，相當(dāng)于現(xiàn)時(shí)常務(wù)副部長(zhǎng)一類的高官，這就是“勤問”的收獲?！翱础边€必須要“多看”，除了看本團(tuán)、本劇中一些老旦行當(dāng)，如汪韻芝老師在《珍珠塔》中飾演的方朵花、姚澄老師在《天要落雨娘要嫁》中飾演的吳氏、王蘭英老師在《吹燈試筆》中飾演的羅氏等角色的表演、念白，聽她們的唱腔之外，對(duì)于其他劇種，特別是國粹京劇中這一行當(dāng)?shù)拿腋哂褓?、趙葆秀等老師的精湛藝術(shù)我尤為崇拜。由此慢慢地悟出了老旦演唱時(shí)要用本嗓，行腔中既要有老年人的蒼勁，又要保持女姓柔婉的特色，念白要噴口有力，動(dòng)作要大方沉穩(wěn)等老旦行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特色。三是要“練”，一定要“苦練”。錫劇雖然沒有特定的老旦表演程式，但許多前輩藝術(shù)家所積累的這方面的藝術(shù)財(cái)富還是讓我們這些后輩得益匪淺。因此我平時(shí)抓緊一切時(shí)間苦練老旦的臺(tái)步、水袖、語氣、直到表情，結(jié)合人物的身份和性格特征，使自己在老旦行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)方面逐步有了一些“庫存”，有了“庫存”也就有了底氣，只有有了底氣，才能使自己敢于接受挑戰(zhàn)。

“功夫不負(fù)有心人”，通過自己的努力和老師們的熱情指導(dǎo)，終于出色地完成了任務(wù)，我飾演的楊夫人一角得到了各方的認(rèn)可，贏得了觀眾的掌聲！多年后的今天再來回想當(dāng)年的一幕，方懂得演員最大的收獲其實(shí)不只是觀眾的掌聲，更是在藝術(shù)上不斷獲得的那些感悟和心得！我從成功飾演楊夫人一角中對(duì)此懷有深切的體會(huì)，這些感悟和心得，歸結(jié)起來主要有以下兩個(gè)方面。

一.對(duì)人物角色要有準(zhǔn)確的定位

這是塑造好任何一個(gè)人物形象的前提，它將決定演員在創(chuàng)造人物角色過程中的走向，定位錯(cuò)了，全盤皆輸。在反復(fù)研讀劇本和聆聽導(dǎo)演闡述后，我將楊夫人定位在“富貴薄情，落難知恩”這一準(zhǔn)星上，因而不能簡(jiǎn)單地將她演成一般的“勢(shì)利小人”，這一點(diǎn)是由她的身份、地位所決定的。在“門當(dāng)戶對(duì)”的那個(gè)封建時(shí)代，作為戶部侍郎夫人，也是有一定素質(zhì)和修養(yǎng)的人，在她富貴榮華之時(shí)，所表露的“勢(shì)利”不同于一般小市民的形態(tài)，而是一種“薄情”。因而如“壽堂”一場(chǎng)戲中，當(dāng)?shù)弥毨У娜畠汉腿鲆蛲局幸挛锉槐I，只得空手前來拜壽時(shí)，心中的不悅之情我僅用冷冷的眼神來表達(dá)，他們跪拜時(shí)，我只是用鄙薄、輕聲的語調(diào)說了聲“罷了，罷了”。隨著劇情的發(fā)展，對(duì)他們空手前來拜壽愈覺不滿，因?yàn)橛惺念伱?，因而進(jìn)一步讓三女和三女婿去廚房用餐，為的是“他們上不得臺(tái)盤”。所有這些我都是以語氣、表情和眼神來表達(dá)，而沒有運(yùn)用任何夸張的肢體動(dòng)作，這也許更適合楊夫人這一人物的身份特征吧。

二.要做到體會(huì)和體現(xiàn)的一致性

如果說“體會(huì)”是演員對(duì)所演角色在人物身份、性格特征、形象狀態(tài)等各方面的認(rèn)知，那么，“體現(xiàn)”就是如何將這一切以藝術(shù)的行為傳遞給觀眾。而觀眾要看到的不只是結(jié)果，更重要的是看過程。演員在舞臺(tái)上要能準(zhǔn)確地表演這個(gè)“過程”，我想必須做到兩個(gè)“有”，一是心中要“有”。也就是你對(duì)所演角色的內(nèi)在、外部的所有特征必須要做到心中有數(shù)。二是身上要“有”，這就要求演員能恰到好處地運(yùn)用你所掌握的技巧，立體化地將這一人物形象呈現(xiàn)在觀眾面前，兩者缺一不可。若無前者，那你在臺(tái)上的表演則純粹是技巧，塑造的人物也只是一個(gè)形似的軀殼。若缺后者，則也就失去了藝術(shù)的魅力，充其量只能是生活中類似人物形象的一種復(fù)制，何以感動(dòng)觀眾？在該劇中，楊夫人在歷經(jīng)丈夫楊繼康遭奸賊饞言而削職為民，后又被幾個(gè)忤逆的女兒、女婿無情嫌棄，投奔同窗好友也被拒之門外，此時(shí)的她只覺得“上天無路，入地?zé)o門”，兩位老人如風(fēng)中殘燭，準(zhǔn)備投河自尋。此時(shí)，被楊夫人奚落、冷待的三女聞?dòng)嵰宦穼ふ业酱耍宦暋澳赣H，我是你的女兒三春?。　币徽Z驚醒夢(mèng)中人！楊夫人一瞬間悔恨交加，羞愧萬分！每次演到這里，我只覺得無顏面對(duì)，恨不能鉆入地洞！我的眼光不敢正視眼前的三春，凝神屏息后，“三春，我的親女兒！”一聲呼喊，喊出了心頭百感交集的萬千情緒！喊出了楊夫人落難知恩的真實(shí)心聲！“滿面羞愧自悔恨，不禁老淚雨紛紛”的悲切唱腔，激越鏗鏘，震憾人心！激動(dòng)的情緒，蒼勁的念白，踉蹌的臺(tái)步，高亢的聲腔，動(dòng)人地體現(xiàn)了楊夫人此時(shí)此刻的真實(shí)心態(tài)！隨著母女相擁而泣的感人場(chǎng)面，將全劇情節(jié)推向了高潮！此時(shí)的我已不屬于自己，似乎我就是楊夫人了！我想，這應(yīng)該是我在塑造人物形象上，如何做到“體會(huì)和體現(xiàn)”一致性的一次重要實(shí)踐吧！

也許因?yàn)槲抑鞴サ氖抢系⑶嘁滦挟?dāng)，因此在生活中自己感覺到比同齡人多了一份穩(wěn)重。過去總覺得在舞臺(tái)上老旦沒有花旦那么秀麗，經(jīng)過多年的磨煉，現(xiàn)在我已習(xí)慣并十分喜愛老旦的那種氣場(chǎng)。藝海無涯，我會(huì)不懈努力的！歲月流逝，光陰荏苒，十多年后再提演楊夫人這一角色的話題，真是萬千思緒在心頭！還是重復(fù)那句話：演員最大的收獲不只是觀眾的掌聲，更是在藝術(shù)上不斷獲得的那些感悟和心得！

此文權(quán)當(dāng)是追憶當(dāng)年的一篇演員筆記吧！