■楊軍

“動作”這個(gè)詞在戲劇方面的運(yùn)用是比較廣泛的。劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演和演員都經(jīng)常運(yùn)用這個(gè)概念，但所指的涵義卻不一樣，如：劇本中的事件、矛盾沖突和情節(jié)變化稱動作；導(dǎo)演是整個(gè)“舞臺動作”的組織者，他需要掌握全劇總的動作和各幕、場的動作，導(dǎo)演在工作中對這一概念還經(jīng)常表現(xiàn)在決定單位的命名上；演員在舞臺上的一切活動（包括形體的、內(nèi)心的和語言的）均稱動作；劇中人物要完成的總?cè)蝿?wù)和具體任務(wù)也稱動作。我們這里所要說的是演員在角色創(chuàng)作中的形體動作或稱外部動作，也就是我們常說的舉動。

舞臺生活的基礎(chǔ)是動作，所以我國的京劇表演用“手、眼、身、法、步”來概括并區(qū)別演員各部分的外部動作。演員在舞臺上的任何行為，是由一系列的具體行動所組成，而每一完整的行動又都是由許許多多個(gè)別的有目的的動作所構(gòu)成的。一些精心設(shè)計(jì)的人物形體動作，是演員揭示人物內(nèi)心活動、刻畫人物性格的重要手段之一。如很多年前有一部羅馬尼亞故事片 《最后一顆子彈》中的羅曼警長，演員為這個(gè)角色設(shè)計(jì)了一個(gè)揉鼻子的習(xí)慣性的“小動作”，雖是一種習(xí)慣動作，但也不是在任何情況下都用的，而是在關(guān)鍵時(shí)刻才會用這個(gè)動作。如遇到困難，當(dāng)問題難以解決時(shí)，羅曼警長就會揉一揉鼻子，表示問題難辦；當(dāng)他在思考問題時(shí)，找到了解決的辦法，并決定就這樣辦的時(shí)候，他也揉一下鼻子；當(dāng)他用已故戰(zhàn)友留下的最后一顆子彈擊斃了匪徒之后，他來到戰(zhàn)友的墓前獻(xiàn)上一束鮮花，默哀以后慢慢離去時(shí)，又揉了揉鼻子，以表示對戰(zhàn)友的無限懷念。同樣一個(gè)揉鼻子的習(xí)慣動作，在不同的情況下，是用不同的方式做這個(gè)動作的，并表達(dá)了人物的不同心情。

人的動作不是無緣無故產(chǎn)生的，總是為了某種目的而動作。而且人的一切動作都是受一定的思想感情性格所支配的。思想感情是動作的內(nèi)容，而動作則是思想感情的表現(xiàn)形式。人的思想感情的產(chǎn)生，是由于受到外在的刺激，然后產(chǎn)生內(nèi)心活動，內(nèi)心活動流露于外而成行為動作（包括語言和形體動作）。這里應(yīng)該強(qiáng)調(diào)說明一點(diǎn)，人的思想感情，必然受到人物性格的制約，因此，對待同一事物，具有不同性格的人物，就會產(chǎn)生不同的思想感情，自然也就表現(xiàn)出不同的態(tài)度和行為。因此演員必須根據(jù)人物性格，運(yùn)用動作來塑造人物形象，用動作來揭示人物的內(nèi)心世界。

在生活中，人的動作是思想感情的自然流露，而舞臺上人物的一切動作又都得經(jīng)過演員的藝術(shù)創(chuàng)造，就是人物不自覺的動作，演員也要有意識地去完成它。在舞臺上人物也會做些生活瑣事，但任何生活瑣事出現(xiàn)在舞臺上，就都與塑造人物性格和揭示人物的內(nèi)心活動有著密切聯(lián)系，因此與戲無關(guān)的生活瑣事在舞臺上是不允許存在的。如搧扇子，生活中是因?yàn)闊岫a(chǎn)生這個(gè)動作，這個(gè)動作是根據(jù)人的實(shí)際需要而產(chǎn)生的，至于如何搧是無須考慮的，沒有研究的必要。可是在藝術(shù)創(chuàng)造中，卻大有文章可做。那么舞臺藝術(shù)中搧扇子是否僅僅是為了表現(xiàn)熱呢？當(dāng)然不是，同樣是為了塑造人物性格和揭示人物的內(nèi)心活動，如心情煩躁，盡管天氣不太熱，也會把扇子搧得很快，以示心煩意亂；當(dāng)心平氣和，悠閑自得，盡管天氣很熱，也會把扇子搧得慢些，表示心定；另如幫別人搧扇子，既可表現(xiàn)出低三下四的丑態(tài)，也可以表現(xiàn)出對別人的關(guān)心和愛護(hù)，關(guān)鍵就看演員如何運(yùn)用這個(gè)道具和怎樣動作。

演員為了一個(gè)動作，有時(shí)要設(shè)計(jì)無數(shù)個(gè)樣式，從中選擇最能表現(xiàn)人物性格特征的符合藝術(shù)真實(shí)的動作，然后必須反復(fù)地練習(xí)，把設(shè)計(jì)好的動作變?yōu)槿宋镒杂X的或不自覺的行動，并達(dá)到像生活那樣“自然流露”。任何藝術(shù)作品的完成，都是要經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作者的辛勤勞動，不付出一定的努力，是不可能成功的。