■呂永坤

送戲下鄉(xiāng)，應(yīng)將觀眾當(dāng)評委

■呂永坤

為了拯救低谷中的地方戲曲，近幾年，江蘇省文化廳和財(cái)政聯(lián)合出臺了專業(yè)劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)的若干細(xì)則，即百姓看戲，政府買單，這一舉措既解決了農(nóng)民和基層觀眾看戲難、看戲費(fèi)用高的實(shí)際問題，又活躍和拓寬了戲曲團(tuán)體的演出市場，一舉兩得，深受劇團(tuán)和農(nóng)民的歡迎。

但是，部份戲曲團(tuán)體，錯(cuò)誤地認(rèn)為農(nóng)民觀眾不是專家評委，況且到農(nóng)村演出大都在舞臺車上，或在場頭村頭，演出場地簡陋，無法講究藝術(shù)質(zhì)量，因此，許多地方送戲下鄉(xiāng)的劇目，出現(xiàn)了所謂的簡裝版、簡單版，甚至以歌舞綜藝節(jié)目東拼西湊，不但消減了藝術(shù)質(zhì)量，也遭到了農(nóng)民觀眾的反感。長期如此，必將使“送戲下鄉(xiāng)”這一政府支持的文化項(xiàng)目，失去了它的重要性和現(xiàn)實(shí)性。

江蘇省淮劇團(tuán)，始終堅(jiān)持“送戲下鄉(xiāng)，應(yīng)將觀眾當(dāng)評委”的藝術(shù)目標(biāo)，從每一臺戲，每一場演出，每一個(gè)角色，每一幅場景，每一組燈光服飾道具著手，摳細(xì)摳緊不懈怠，始終把農(nóng)村演出場地，當(dāng)作劇場舞臺；把每一次送戲下鄉(xiāng)，當(dāng)作劇團(tuán)的藝術(shù)檢閱，具體做法是：一、劇團(tuán)一線演員下基層。凡是到農(nóng)村到基層演出，省淮都嚴(yán)格要求百分之八十角色都由劇團(tuán)主要演員擔(dān)任，梅花獎、白玉蘭獎、文華獎、華鼎獎四獎得主陳澄首先帶頭，除了因公外出，她都能做到送戲下鄉(xiāng)必去必演；國家一級演員陳明礦、陳芳、徐永軍等主要演員更是不甘落后。由于演員陣容強(qiáng)大，所以有力地保證了劇目的演出質(zhì)量。二、劇團(tuán)一流劇目下基層。近些年江蘇省淮劇團(tuán)始終堅(jiān)持把精品力作送戲下鄉(xiāng)，如入圍國家舞臺藝術(shù)精品工程的新版《太陽花》，榮獲江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程的《一江春水向東流》、《嗩吶聲聲》、《寶劍記》、《金字招牌》等一批廣受專家評委喝彩的劇目呈獻(xiàn)給農(nóng)民觀眾，這些劇目既擴(kuò)大了劇團(tuán)影響，又贏得和培植了農(nóng)民觀眾群體。三、劇團(tuán)新創(chuàng)劇目下基層。為了不讓送戲下鄉(xiāng)劇目重復(fù)循環(huán)演出，江蘇省淮劇團(tuán)注重劇目的更換和更新，如二〇一三年劇團(tuán)新排了三臺大戲，即大型淮劇《天要下雨娘要嫁》、《馬前潑水》、《祥林嫂》，作為二〇一四年送戲下鄉(xiāng)劇目。這些新創(chuàng)新演的劇目，劇團(tuán)投入資金，認(rèn)真包裝，且依然由一線演員主演。由于劇目的常演常新，使農(nóng)民觀眾始終對江蘇省淮劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)抱有期待感，所到之處，好評如潮。其次，江蘇省淮劇團(tuán)還注重演出時(shí)間的最佳安排，觀賞戲曲最好在晚上，只要農(nóng)民觀眾喜歡，劇團(tuán)都能克服自身困難，堅(jiān)持晚上為農(nóng)民演出，從而使最佳劇目在最佳的時(shí)間，為農(nóng)民觀眾演出。

由于江蘇省淮劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)，長期堅(jiān)持“一線演員下基層，一流劇目下基層，新創(chuàng)劇目下基層，”所以省淮下鄉(xiāng)形成了鹽阜地區(qū)農(nóng)村文化的一道靚麗風(fēng)景，劇團(tuán)多次被政府和相關(guān)部門評為送戲下鄉(xiāng)先進(jìn)劇團(tuán)。

送戲下鄉(xiāng)，應(yīng)將觀眾當(dāng)評委！