高 婷

欄目責(zé)編：陳道生

在世界各國(guó)的自然類紀(jì)錄片中，有相當(dāng)多的經(jīng)典之作都出自法國(guó)藝術(shù)家之手。具有典型代表性的有呂克·雅克的《帝企鵝日記》、雅克·貝漢的《遷徙的鳥》及《海洋》等。法國(guó)人將他們獨(dú)特的浪漫情懷在紀(jì)錄片中發(fā)揮到了極致，從而使他們的作品天然地帶有一種如詩(shī)般靈動(dòng)的氣韻，使觀影者不知不覺地沉浸在影像所帶來(lái)的詩(shī)情畫意之中?？梢哉f(shuō)紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式有很多，而詩(shī)化的表現(xiàn)方式無(wú)疑最能帶給觀影者審美愉悅。因此，如何運(yùn)用美學(xué)元素使自然類紀(jì)錄片帶有詩(shī)一般的美感，是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。

詩(shī)的意境美——巧妙的聲畫配置

紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)真實(shí)，然而優(yōu)秀紀(jì)錄片導(dǎo)演并不滿足于用鏡頭簡(jiǎn)單地記錄、復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界，而是采用諸多藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)其加以點(diǎn)綴。他們會(huì)對(duì)片中的每一個(gè)場(chǎng)景反復(fù)進(jìn)行描摹和渲染，就如同一位技藝嫻熟的大師精心雕琢著手中的作品一般。通過(guò)這些美學(xué)元素的加工使得原本枯燥、乏味的作品變得富有詩(shī)一樣的靈性與生機(jī)，富有詩(shī)一般的意境深遠(yuǎn)之美。而在這諸多藝術(shù)手法之中，聲畫的有機(jī)組合就顯得尤為重要。

紀(jì)錄片《海洋》以一個(gè)航拍的遠(yuǎn)景鏡頭開篇，青綠色的大海和白色的浪花充斥著整個(gè)畫面，背景音效是時(shí)而高亢時(shí)而低沉的海浪拍岸之音并夾雜著幾聲低啞的鷗鳴，這一切都給人一種史詩(shī)般的壯美之感，影片也由此拉開了海洋史詩(shī)的序幕。在這部紀(jì)錄片中，導(dǎo)演雅克·貝漢曾多次表現(xiàn)大面積魚群游動(dòng)的畫面。在海洋墨藍(lán)的底色上一群銀色的魚兒在歡快地游動(dòng)，它們伴著交響樂(lè)激越的和弦，時(shí)而以鏡頭為軸心向兩邊分散開去，時(shí)而逆著光成群結(jié)隊(duì)地打著圈游動(dòng)，身后花白的光暈把它們映照成了一個(gè)個(gè)小小的剪影；它們倏爾伴著逐漸舒緩的音樂(lè)靜靜地被海波推著四散開來(lái)，倏爾又伴著漸漸加快的節(jié)奏急速地?cái)[動(dòng)著聚攏在一起，最后，它們形成了一個(gè)巨大的藍(lán)色風(fēng)暴，并時(shí)時(shí)跟隨背景音樂(lè)跳動(dòng)的旋律變換著形狀……在導(dǎo)演雅克·貝漢匠心獨(dú)運(yùn)的聲畫配置之下，這群魚兒已不再是食物鏈底端的低等生物，它們仿佛有了靈魂，變身為美麗的芭蕾舞者，在一片深藍(lán)色的幕布前盡情地旋轉(zhuǎn)著、舞動(dòng)著。

再如影片在第9 分鐘時(shí)用了幾組鏡頭來(lái)表現(xiàn)水母群，這群水母從深海出發(fā)向著陽(yáng)光徐徐上升，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于色彩和光影的嫻熟運(yùn)用。第一組鏡頭是在深海中拍攝的，在藍(lán)黑色的背景中數(shù)以萬(wàn)計(jì)的白色水母在海中輕輕地浮游著，它們由遠(yuǎn)及近向著鏡頭緩緩飄來(lái)，微弱熒光使它們的身體有著透明、輕柔的質(zhì)感，而黑暗之中這一片片幽藍(lán)色的光暈也給畫面蒙上了一層神秘的色彩。第二組鏡頭是在淺海拍攝的，太陽(yáng)光的折射使得水母的身體呈現(xiàn)出了一種明快的亮黃色，這一簇簇亮黃色的色塊點(diǎn)綴在淺海湖藍(lán)色的背景之上，加之海水波動(dòng)所帶來(lái)的陽(yáng)光折射的明暗變化，使得整個(gè)畫面顯得異常瑰麗。而在記錄水母的整個(gè)過(guò)程中，背景音樂(lè)采用的是一段幾乎都是用升調(diào)組成的和弦。這樣一種帶有極致傾斜感和不穩(wěn)定感的音樂(lè)與色彩極度飽和的畫面結(jié)合在一起，就像是一首靜謐、詭譎的后現(xiàn)代主義詩(shī)歌，帶給觀眾一種異樣的審美愉悅。

詩(shī)的韻律美——張弛有度的影片節(jié)奏

經(jīng)典的紀(jì)錄片在剪輯上都非常考究，講求張弛有度，如果一個(gè)紀(jì)錄片從頭至尾都步調(diào)一致，就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。節(jié)奏過(guò)緩的影片會(huì)給人冗長(zhǎng)、拖沓之感，而節(jié)奏過(guò)快的影片則會(huì)讓觀眾的神經(jīng)一直處于緊張狀態(tài)。紀(jì)錄片只有在節(jié)奏上把握得當(dāng)，像詩(shī)歌一樣具有韻律美，才能在最大程度上給觀眾帶去美感。

紀(jì)錄片《海洋》的前十分鐘節(jié)奏緩慢而悠長(zhǎng)，導(dǎo)演多用遠(yuǎn)景、全景及長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝。影片第十分鐘的畫面是一片廣袤無(wú)垠的大海，一位老者用低沉、沙啞的聲音緩緩地說(shuō)道：“大海里，生物成群而居，它們鏖戰(zhàn)、肉搏、繁衍……”此后影片的節(jié)奏逐漸加快，導(dǎo)演將畫面在數(shù)個(gè)跳躍的海豚的特寫鏡頭之間不斷來(lái)回切換，背景音樂(lè)也由舒緩變得越來(lái)越急促。這群海豚沖散了成群而居的魚群，魚兒又急速擺動(dòng)著身軀再次聚攏起來(lái)，接著又被沖散開去；而海面的上空是數(shù)千只揮動(dòng)著翅膀的海鳥，它們一個(gè)接一個(gè)的俯沖進(jìn)海中捕食小魚，魚兒們嚇得倉(cāng)皇而逃，原本平靜的海面頓時(shí)變得像一鍋煮沸的開水泛起一層層白色的泡沫。在表現(xiàn)這一段情節(jié)時(shí)，影片將畫面在海豚、魚群、海鳥三者之間急速切換，每個(gè)鏡頭的停留時(shí)間不過(guò)一兩秒鐘，背景音樂(lè)是一段強(qiáng)過(guò)一段的高亢的旋律，景別多采用近景和特寫，從而渲染出一種危急、緊張的氣氛。此后這種緊張氣氛被一頭巨大鯨魚翻身入海的慢鏡頭所打破，自此影片的節(jié)奏又逐漸變得舒緩起來(lái)。紀(jì)錄片《海洋》就是在這種時(shí)急時(shí)緩的節(jié)奏中將海洋的神秘詩(shī)篇向觀眾娓娓道來(lái)，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略到了一種如詩(shī)般的韻律和諧之美。

紀(jì)錄片《遷徙的鳥》用了幾組鏡頭來(lái)展現(xiàn)雪鵝的遷徙過(guò)程。第一組鏡頭展現(xiàn)的是雪鵝在空曠、幽長(zhǎng)的峽谷中飛行，這一段落里導(dǎo)演多采用長(zhǎng)鏡頭來(lái)拍攝雪鵝的特寫，貼近鳥類羽毛的零距離拍攝使得鳥兒的每一根羽毛在陽(yáng)光下都清晰可見，加之背景音樂(lè)中悠揚(yáng)的大提琴聲，營(yíng)造出一種柔美、綿長(zhǎng)的氛圍。第二組鏡頭展現(xiàn)的是雪鵝群在湖中嬉戲的場(chǎng)景，這一段落導(dǎo)演總共用了15 個(gè)鏡頭描繪雪鵝拍打水花在湖面上展翅滑行的景象：雪鵝三三兩兩的倏忽一下立直身子，張開翅膀，揚(yáng)起腦袋，挺起胸脯，雙腳奮力地拍打著水面，像是比賽似的在湖面上穿行；又在別出心裁的節(jié)奏感極強(qiáng)的拍水?dāng)M聲中伴著歡快的鼓點(diǎn)聲嬉水，這時(shí)的雪鵝像極了一個(gè)個(gè)跳著踢踏舞的舞蹈演員。這樣的擬人效果使整個(gè)畫面活潑而富有喜感，節(jié)奏輕松而明快。第三組鏡頭在表現(xiàn)紅鵝的遷徙過(guò)程時(shí)，導(dǎo)演用了另一種截然相反的調(diào)子。紅鵝的敘述章節(jié)一開始，背景音樂(lè)中肖斯塔科維奇第七交響曲的變奏曲便奠定了這一敘事單元緊張而詭異的基調(diào)：紅鵝群飛落到一處破舊的工廠里，它們游過(guò)骯臟的水坑，穿過(guò)工廠排出的大團(tuán)廢氣，在灰黑色泥濘的路面上小心翼翼地前行。這一組極具表現(xiàn)力的鏡頭借助了恐怖片慣用的拍攝手法，烘托出了一種驚悚的氣氛，使得影片的內(nèi)部節(jié)奏變得十分緊張。而當(dāng)畫面上呈現(xiàn)出陷進(jìn)泥澤的一只紅鵝無(wú)助地看著同伴們離去的場(chǎng)景時(shí)，這種緊張就演變成了一種蒼涼的悲慟。《遷徙的鳥》正是在這種時(shí)而明快、時(shí)而悲慟、時(shí)而舒緩、時(shí)而緊張的節(jié)奏，給觀眾帶去了一種如詩(shī)般的氣韻生動(dòng)之美。

詩(shī)的意蘊(yùn)美——生動(dòng)的人文情感表達(dá)

動(dòng)植物本是沒(méi)有思想的，無(wú)論是鳥兒的遷徙還是魚兒的環(huán)游都是出自生存的本能，如果紀(jì)錄片對(duì)于自然只是進(jìn)行絕對(duì)真實(shí)的記錄和再現(xiàn)，這樣的作品只會(huì)顯得呆板、沉悶，毫無(wú)生機(jī)。因此，大凡優(yōu)秀的紀(jì)錄片導(dǎo)演都會(huì)努力尋求人與自然最完美的契合點(diǎn)，賦予自然以人的思想、人的情感、人的靈魂，使自然的世界變得靈動(dòng)、豐滿、富有張力。

呂克·雅克的《帝企鵝日記》可以說(shuō)是人文情感表達(dá)的典型代表之作。這部紀(jì)錄片用擬人化的表現(xiàn)手法和第一人稱的敘述視角為我們講述了一個(gè)愛與守候的故事：每當(dāng)太陽(yáng)和月亮重新回到這片冰冷的大地上時(shí)，企鵝們便會(huì)開始一次漫長(zhǎng)的跋涉，它們從溫暖的北方走到被冰雪覆蓋的南方去繁衍后代。在企鵝的世界里通常是由企鵝媽媽去遙遠(yuǎn)的地方覓食，企鵝爸爸則負(fù)責(zé)留下來(lái)看護(hù)它們的孩子，它們會(huì)肩并肩的挨在一起度過(guò)一個(gè)沒(méi)有陽(yáng)光、沒(méi)有食物的漫長(zhǎng)冬季，安靜又熱切地期盼著自己伴侶的歸來(lái)，然而在它們迎來(lái)伴侶的那個(gè)時(shí)刻又意味著一次新的別離。這就是帝企鵝的愛情，一生中只有兩次短暫的重逢，然而它們卻用自己脆弱的生命執(zhí)拗地守護(hù)著這個(gè)重逢的承諾，并將之一代一代的延續(xù)下去?！兜燮簌Z日記》一經(jīng)播出便引來(lái)贊譽(yù)無(wú)數(shù)，一舉奪得第78 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。該紀(jì)錄片之所以能夠如此成績(jī)斐然，其獨(dú)特的主觀敘事視點(diǎn)是一個(gè)重要因素。這部影片的解說(shuō)詞沒(méi)有采用傳統(tǒng)的旁白形式，而是用“男聲”“女生”和“童聲”來(lái)表達(dá)企鵝一家三口的心聲，并用這三者的主觀視角以人類的思維方式來(lái)記錄帝企鵝眼中的世界。在這個(gè)世界里，帝企鵝們有了人類的豐富情感和矛盾沖突，它們有對(duì)伴侶的愛情，有對(duì)孩子的親情，有搶奪別人孩子的私欲，有挑戰(zhàn)惡劣環(huán)境的勇氣，有互相依存的團(tuán)結(jié)，有堅(jiān)守承諾的執(zhí)著。這些情節(jié)都具有著濃厚的人文氣息，觀眾從這些似曾相識(shí)的場(chǎng)景中可以反視自身，并從中獲得啟迪和思考。

紀(jì)錄片《遷徙的鳥》雖用大部分筆墨描述各類鳥兒的遷徙過(guò)程，偶爾也會(huì)將一些人類活動(dòng)點(diǎn)綴其中。如獵人用假鴨子引來(lái)一群鳥兒并對(duì)其進(jìn)行捕殺，巨大的收割機(jī)開過(guò)平原碾壓了草叢里的幼鳥，紅鵝在破舊的工廠中陷入烏黑泥澤而難以脫身；抑或天真的孩童幫助天鵝擺脫了漁網(wǎng)的束縛，年邁的婦人小心翼翼地給鶴群喂食……導(dǎo)演巧妙地把這些簡(jiǎn)單的鏡頭安排在這部紀(jì)錄片中。他用寥寥數(shù)語(yǔ)代替了長(zhǎng)篇大論。這些看似隨意安插的段落言簡(jiǎn)意賅地表達(dá)了他對(duì)人類恣意破壞自然的劣行的控訴，以及對(duì)那些默默保護(hù)著自然的人們一種由衷的贊美和敬意，讓這部紀(jì)錄片具有一種理性的人文關(guān)懷。觀眾觀影后不禁會(huì)對(duì)自身進(jìn)行審視，從而獲得心靈的滌蕩和靈魂的凈化，就如同讀了一首意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的哲理詩(shī)，回味無(wú)窮。