王江濤

本文責(zé)編：黎 莉

審美是主體對(duì)客觀感性形象美學(xué)屬性的能動(dòng)反映，視聽(tīng)結(jié)合的電視通過(guò)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)其功能，具有審美屬性。電視新聞作為新聞節(jié)目的一種類型，其首要的屬性是新聞性，而基于電視這一媒介又決定了它具有藝術(shù)屬性。因此，在電視新聞攝像實(shí)踐中，應(yīng)該高度重視其新聞性和藝術(shù)性，協(xié)調(diào)處理好二者的關(guān)系，使電視新聞節(jié)目的傳播效果達(dá)到最大化。

新聞性是電視新聞的美學(xué)核心

新聞立臺(tái)是國(guó)內(nèi)各大媒體的辦臺(tái)方針。2009年7月，央視整合新聞、文藝、海外、社教、廣告五大節(jié)目中心的新聞采編系統(tǒng)，成立新聞中心，這是央視新聞立臺(tái)邁出的重要一步。新聞立臺(tái)的根基在于新聞節(jié)目?jī)?nèi)容直接來(lái)自現(xiàn)實(shí)社會(huì)，對(duì)人民群眾生活可以產(chǎn)生切實(shí)的影響。一方面，它及時(shí)反映一個(gè)時(shí)期內(nèi)國(guó)家各領(lǐng)域的工作重點(diǎn)。另一方面，它能廣泛反映人民群眾的真實(shí)情況，上傳下達(dá)，溝通協(xié)調(diào)，做好信息服務(wù)。而電視新聞的美正在于它推動(dòng)整個(gè)社會(huì)發(fā)展的巨大作用，對(duì)主流價(jià)值觀的弘揚(yáng)，這也是它區(qū)別于其他節(jié)目形式的美學(xué)核心所在。

因此，在電視新聞攝像中，充分關(guān)注具有新聞性的信息是第一要義。電視新聞的美是一種真實(shí)美，盡一切所能接近真相是攝像記者應(yīng)該努力的方向。這就要求攝像記者在實(shí)踐中有現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)，不僅僅要拍到現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，還應(yīng)透過(guò)現(xiàn)場(chǎng)表象捕捉能夠反映新聞事件本質(zhì)的素材。為了得到這種真實(shí)，攝像記者就需要在拍攝前進(jìn)行策劃，盡可能多地獲取相關(guān)信息，以應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)紛繁龐雜的情況，抓拍到目標(biāo)鏡頭。即使是突發(fā)性事件來(lái)不及詳細(xì)策劃，也應(yīng)該在心里進(jìn)行大致的拍攝策劃，根據(jù)此類事件的一般情況，結(jié)合該事件的具體情況，到現(xiàn)場(chǎng)后迅速反應(yīng)，不錯(cuò)過(guò)時(shí)機(jī)。如果在現(xiàn)場(chǎng)有充足的時(shí)間準(zhǔn)備，攝像還應(yīng)該積極與被采訪對(duì)象溝通，觀察他們的生活，培養(yǎng)他們鏡頭感，以便在稍后的拍攝中表現(xiàn)得更自然，更真實(shí)。

對(duì)于不在新聞現(xiàn)場(chǎng)的電視觀眾來(lái)講，電視畫(huà)面是他們獲取現(xiàn)場(chǎng)信息的唯一來(lái)源，而操控?cái)z像機(jī)的記者代替電視觀眾在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行觀察，能否使得所攝內(nèi)容客觀反映現(xiàn)場(chǎng)（至少客觀反應(yīng)記者眼中的現(xiàn)場(chǎng)）顯得格外重要。這需要記者在實(shí)際操作中，處理好光線、視角等問(wèn)題，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況調(diào)整白平衡，準(zhǔn)確表現(xiàn)人物、事物的顏色，選擇合適的視角，避免造成對(duì)事件真相的不恰當(dāng)?shù)目鋸?，避免造成觀眾對(duì)新聞主體的誤讀，保證所攝內(nèi)容的真實(shí)。

新聞性是新聞的活力所在，只有典型人物和事件才能廣泛地激起觀眾的興趣。因此，電視新聞應(yīng)該注意報(bào)道內(nèi)容的選擇，尤其注意選擇適合視聽(tīng)表現(xiàn)的內(nèi)容，充分發(fā)揮電視的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。對(duì)于攝像記者而言，在選題已經(jīng)確定的情況下，把握新聞性依然是一項(xiàng)重要的任務(wù)。有時(shí)候，同樣的新聞事件，不同攝像記者的報(bào)道差別很大，水平高低一看便知。攝像記者在拍攝時(shí)要找到新聞的興趣點(diǎn)，對(duì)新聞點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況，隨機(jī)應(yīng)變，并結(jié)合自己的理解對(duì)畫(huà)面進(jìn)行合乎邏輯的個(gè)性化的處理，以使新聞性得到更好的表現(xiàn)。

在新聞現(xiàn)場(chǎng)，為了得到具有新聞性的鏡頭，除了常規(guī)的“挑、等、搶”外，有時(shí)候還要用到偷拍。偷拍多數(shù)被用在揭露性報(bào)道中。由于有的正面拍攝不能得到真相，甚至有時(shí)根本沒(méi)有拍攝機(jī)會(huì)，而這被遮蓋的地方恰恰是新聞性集中體現(xiàn)的地方。盡管在偷拍中，拍攝質(zhì)量不可避免地會(huì)下降，但是其突出的新聞性完全可以彌補(bǔ)這一缺憾，因?yàn)閷ふ也⒊尸F(xiàn)真相這一過(guò)程本身就具有一種神秘的美感。

新聞是時(shí)間上的易碎品，對(duì)于電視新聞?dòng)绕淙绱?，視?tīng)結(jié)合的形式雖然給了電視多樣化的表現(xiàn)余地，也給了電視諸多的束縛。與報(bào)紙、廣播相比，電視對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的要求更高，不到現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法進(jìn)行報(bào)道，而現(xiàn)場(chǎng)總是不斷變化的，要想拍好必須第一時(shí)間到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)，搶拍第一手資料。即使不能完整拍攝新聞事件，也應(yīng)該最大程度地記錄下現(xiàn)場(chǎng)的情況。

藝術(shù)性是電視新聞的美學(xué)支撐

電視新聞是一門(mén)藝術(shù)，因此不能忽視對(duì)電視新聞的藝術(shù)化處理，而新聞攝像就要從畫(huà)面、聲音等方面突顯其美感。

畫(huà)面是電視區(qū)別于報(bào)紙和廣播的獨(dú)特之處，也是電視給人的最直觀的印象。新聞攝像與影視攝像等具有顯著的差異，新聞只能選擇，不能導(dǎo)演。因此，新聞攝像的畫(huà)面美是有前提的，需要在真實(shí)性原則下進(jìn)行藝術(shù)選擇，它的美來(lái)自真實(shí)地反映生活。

電視新聞?dòng)梢粋€(gè)個(gè)飽含信息的片段構(gòu)成，越是有價(jià)值的畫(huà)面包含的信息越豐富。然而，很多時(shí)候新聞攝像的內(nèi)容具有不可知性。在拍攝結(jié)束前，整個(gè)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)狀況不能完全確定，這就給攝像者構(gòu)圖帶來(lái)了困難，不僅要對(duì)畫(huà)面中主體的運(yùn)動(dòng)情況進(jìn)行預(yù)測(cè)，還要就可能出現(xiàn)的變化迅速做出反應(yīng)，及時(shí)推、拉、搖、移、跟，捕捉畫(huà)面中的動(dòng)態(tài)信息。

首先，作為電視新聞，其突出的社會(huì)性決定了在畫(huà)面中人的作用不能被忽略。如何放置人的位置，使畫(huà)面主體突出，將人物與人物的關(guān)系、人物與環(huán)境的關(guān)系交代清楚，使觀眾短時(shí)間內(nèi)明白圖像的意思，成為攝像記者處理畫(huà)面的重點(diǎn)。

其次，處理好畫(huà)面中動(dòng)與靜的關(guān)系。靜止的畫(huà)面給人穩(wěn)定、平和的感覺(jué)，但是內(nèi)容單調(diào)、缺乏變化，容易使人疲倦；運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面可以一直引導(dǎo)觀眾的視線，但是長(zhǎng)時(shí)間變化也會(huì)讓人疲乏，過(guò)猶不及。在電視攝像中構(gòu)建和諧的動(dòng)靜關(guān)系，才能使畫(huà)面充滿美感。新聞攝像由于內(nèi)容本身大多不具有美感，尤其一些會(huì)議新聞和活動(dòng)新聞，通常比較枯燥，在這樣的情況下，通過(guò)畫(huà)面的動(dòng)靜結(jié)合，建構(gòu)起觀眾的審美興趣點(diǎn)，使觀眾樂(lè)于觀看。

第三，新聞攝像作為攝像的一種，應(yīng)該符合一般的構(gòu)圖原則，如畫(huà)面的均衡布局、黃金分割、井字構(gòu)圖等。在新聞攝像中，按照審美原則去選擇畫(huà)面應(yīng)該成為攝像記者的自覺(jué)。

除了畫(huà)面選擇，在電視新聞攝像中，將畫(huà)面拍“穩(wěn)”也是一條重要的原則。由于電視新聞攝像時(shí)會(huì)有突發(fā)事件，在實(shí)際操作中有時(shí)不便于架設(shè)三腳架，一些需要一直跟進(jìn)運(yùn)動(dòng)的情形，更是需要攝像記者一直扛著攝像機(jī)行進(jìn)。在這些情況下，畫(huà)面的穩(wěn)定性顯得更為重要，能否把攝像機(jī)扛穩(wěn)是檢驗(yàn)攝像記者拍攝水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。在特殊情況下，晃動(dòng)的鏡頭是新聞?wù)鎸?shí)性的體現(xiàn)，比如畫(huà)面中人物在奔跑或者在人群中擠來(lái)擠去。但是一般來(lái)說(shuō)，晃動(dòng)應(yīng)該是在一定的限度內(nèi)，穩(wěn)定的畫(huà)面便于觀眾觀看，更符合實(shí)際情況，這也是美的基本要求。

畫(huà)面內(nèi)容的選擇從大的方面講是由新聞選題決定的。從小的方面講，是按照攝像記者對(duì)新聞的理解和觀察進(jìn)行的。更微觀地來(lái)說(shuō)，在記者進(jìn)行選擇的過(guò)程中，基于審美需要理應(yīng)對(duì)一些畫(huà)面進(jìn)行一定的處理，比如過(guò)于血腥和暴力的畫(huà)面不適合表現(xiàn)。畫(huà)面是直觀的藝術(shù)，為了保持畫(huà)面的質(zhì)感，攝像記者要調(diào)好白平衡，并根據(jù)天氣陰暗確定適合的光圈，避免曝光偏差。要注意透視的處理，選擇恰當(dāng)?shù)木€條，選好角度和遠(yuǎn)近，以拍出和諧的影調(diào)。

電視新聞是要傳遞信息的，聲音作為重要的傳播方式在電視新聞中應(yīng)該被充分地利用。常見(jiàn)的聲音為同期聲和解說(shuō)詞的聲音。與廣播不同的是，電視的聲音需要和畫(huà)面相匹配，共同完成信息傳播。對(duì)于新聞攝像來(lái)說(shuō)，錄制清晰的現(xiàn)場(chǎng)同期聲十分必要，能用現(xiàn)場(chǎng)聲音講述的盡量用現(xiàn)場(chǎng)聲，這樣更真實(shí)，更有說(shuō)服力。在操作中，要注意調(diào)試話筒，確保音質(zhì)的純正和響亮?，F(xiàn)場(chǎng)聲音過(guò)于嘈雜的，要注意降噪處理。

新聞攝像傳遞信息的過(guò)程其實(shí)是一個(gè)敘事的過(guò)程，這種敘事過(guò)程綜合運(yùn)用了多種敘事手段，從結(jié)構(gòu)到視角，再到節(jié)奏的把握。首先，電視新聞的拍攝從整體架構(gòu)上應(yīng)該有嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯，尤其是因果關(guān)系和矛盾點(diǎn)要處理清楚，按照合理的敘述邏輯拍攝詳細(xì)的素材，以備日后剪輯使用。其次，作為線性的電視新聞，選擇一個(gè)合適的視角，穿綴成一條敘事主線十分必要。比如在三峽移民等重大事件的報(bào)道中，攝像記者往往以一個(gè)主人公的遷移過(guò)程為切入點(diǎn)講述移民者的搬遷過(guò)程，參與感、真實(shí)性更強(qiáng)烈。再者，作為一個(gè)整體，新聞攝像要把握住節(jié)奏，控制好每個(gè)鏡頭的時(shí)間，根據(jù)畫(huà)面所表現(xiàn)的內(nèi)容，該舒緩的要舒緩，該緊湊的要緊湊，不能使畫(huà)面過(guò)分拖沓。

隨著審美情趣的提高，人們已經(jīng)不習(xí)慣于被說(shuō)教，被直接地告知，因此，有時(shí)候電視新聞應(yīng)該像文學(xué)作品一樣，只提供能引發(fā)思考的切入點(diǎn)，讓觀眾自己去思考，以達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的效果。這就需要攝像記者調(diào)動(dòng)創(chuàng)造性思維，運(yùn)用新穎的形式和思路，多層次、多元素的展現(xiàn)新聞事件。

①任金洲，馬 莉：《電視新聞攝影》，北京，北京師范大學(xué)出版社，2009年版。

②曾福躍：《淺談電視新聞攝像質(zhì)量提升的手段和方法》，《新聞傳播》，2010（10）。

③黃 金：《電視新聞攝像技術(shù)與技巧探究》，《新聞?dòng)^察》，2011（12）。

④相玉祥：《淺談電視新聞攝影的技術(shù)與藝術(shù)》，《新聞天地》，2010（11）。

⑤鄒華新：《電視新聞攝影美學(xué)的雙重特性》，《視聽(tīng)縱橫》，2007（2）。

⑥張?jiān)溃骸墩撾娨晹z像藝術(shù)的十大規(guī)律》，《編輯之友》，2003（12）。