摘要：2008年6月，金華道情被列為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。文章從金華道情的發(fā)展歷史出發(fā)，總結(jié)了金華道情獨特的藝術(shù)特色和現(xiàn)況，并探討了金華道情的傳承發(fā)展和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：金華道情；民間藝術(shù)；藝術(shù)特色；傳承發(fā)展

金華道情，又叫唱新聞、勸世文。它與杭州小鑼書、溫州鼓詞、寧波走書、紹興蓮花落合稱為浙江省五大地方曲種。從明朝至解放后的50、60年代，一直是金華民間喜聞樂見的文娛活動。它是一人多角色坐唱式單擋說唱藝術(shù)。唱一段加幾句說表，配上簡單的動作，即所謂"藝人一臺戲，演文演武我自己"。伴奏樂器極為簡單，僅一個情筒和兩塊竹板。 金華道情是最受金華民眾歡迎的一種民間曲藝形式。

一、金華道情的發(fā)展歷史

道情是我國曲藝的一個類別。淵源于唐代的《承天》、《九真》等道曲。南宋始用漁鼓、筒板伴奏，故又稱道情漁鼓。至清代，道情同各地民間音樂結(jié)合形成了同源異流的多種形式，如陜北道情、江西道情、湖北漁鼓、四川竹琴等。道情多以唱為主，以說為輔。有坐唱、站唱、單口、對口等表演形式。道情于明末傳入金華，在婺地生根演化并定型，其后流傳金華八縣和衢州、麗水及贛東、閩西北一些山鄉(xiāng)。目前金華道情具有近百個曲目。

二、金華道情的藝術(shù)特色

2008年6月，金華道情被列為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。金華道情能評上國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，主要在于它獨特的藝術(shù)特色和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

（一）古婺的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻

金華道情之所以特別被當(dāng)?shù)匕傩账矚g，主要是它的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻。金華道情的語言是金華官話，許多道情藝人還現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用，在金華唱金華話，到義烏說義烏話，東陽藝人唱的是東陽話，聽來特別親切。如 “阿郎金華人”，“我代蘭溪人”，“咱郎義烏儂”，“自郎東陽儂”等等。

金華道情名段《雙珠花》中的一些唱詞，也很具有地方語言的特色。如“剃頭師傅看到王彩英，手拿剃刀無定準(zhǔn)，沙啦啦，沙啦啦，把個（男人）兩邊眉毛刮得禿禿平?！薄安每p師傅看到王彩英，手拿剪刀無定準(zhǔn)，截起長褲變圍裙，衣衫領(lǐng)口開到背脊心?！惫?、禿禿平、背脊心之類的詞語就極具地方語言的特色，這是其他地域所沒有的詞匯名稱。因此觀眾聽之都會有心領(lǐng)神會一般的默契。

（二）藝人技藝精湛

道情藝人精湛的技藝給道情增加了很強(qiáng)的觀賞性和藝術(shù)性。

二十世紀(jì)80年代統(tǒng)計，金華各地有425本傳統(tǒng)正本，其中有100多本內(nèi)容和金華本土及周邊縣城鄉(xiāng)奇聞逸事有關(guān)。盡管這些道情藝人沒有受過高等教育，文化程度極低，但這些民間藝術(shù)家，能“聰明”地抓住觀眾的心理需要和審美情趣，根據(jù)金華本土的新聞、傳奇故事編寫、創(chuàng)作和傳唱道情。而且這些能和觀眾零距離接觸的道情藝人，甚至能及時根據(jù)觀眾現(xiàn)場的反應(yīng)，進(jìn)行“互動”表演，在保留道情原有的說唱特色的前提下，又融入了演的成份，不斷地對道情詞曲、情節(jié)進(jìn)行修改和提煉。故事里的各種人物對話都是道情藝人一人根據(jù)說唱需要，一人仿十人，運用真假嗓音等手段模仿。如第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目義烏道情代表性傳承人葉英盛，能“根據(jù)角色的需要，想通過語氣、聲調(diào)的變化，奏節(jié)強(qiáng)弱和配合適當(dāng)?shù)谋砬榕c動作來表演人物性格?！?/p>

其次，道情藝人往往是師傅帶徒弟，口口相傳，手把手的教導(dǎo)，再加上現(xiàn)場表演訓(xùn)練，經(jīng)過幾代道情藝人的不斷豐富和根據(jù)時代價值觀不同的修改，金華道情曲目經(jīng)過千錘百煉，情節(jié)更加生動，更具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

另外，道情有“攤頭”、“正本”、“長篇”三種。在正本之前的“攤頭”篇幅短小，以唱為主，多在正本前加唱。攤頭往往都是很風(fēng)趣逗笑的開心曲目，什么“傻瓜嫂嫂”、“麻博（笨蛋之意）女婿”等討彩的內(nèi)容。道情藝人們?yōu)槟芪^眾，還會把飛禽走獸、草木蟲魚都被編成道情，也會在表演中技巧地加入“口技”等表演。

（三）傳播文化和正義

金華道情主要是舊時盲藝人為求生存的曲藝表演，但因為大部分故事來源于老百姓的生活經(jīng)歷和本土新聞，所以極受當(dāng)?shù)厝说南矏?。在信息閉塞的年代，基本可以說金華道情就是民眾受教化的重要途徑。因此，金華道情的內(nèi)容大多是抑惡揚(yáng)善，宣揚(yáng)做好人，行善事，修福積德。那些“好人有好報，壞人有壞報”的故事結(jié)局，描述鄉(xiāng)間百姓親情、友情、愛情以及社會道德的故事內(nèi)容，以情動人，以情感人，再加上道情藝人的傾情演出，很大程度上起到了教育的作用。

如道情《狗義報》，講的就是一條狗如何替冤死的主人伸冤的奇聞；《雙情義》講兩個男人因為友情，而愿意為對方承擔(dān)罪名的衙門故事；《藤床記》講壞人占人財物，結(jié)果轉(zhuǎn)投胎仍被報應(yīng)的故事等等。盡管受時代限制，這些故事中帶有一些封建迷信思想，但這些故事的共同點卻是宣傳正義的力量，甚至也不乏民間百姓反抗壓迫的心聲。比如在抗日戰(zhàn)爭時期，金華道情傳達(dá)著團(tuán)結(jié)抗日的思想；解放后，金華道情能和改革開放、經(jīng)濟(jì)建設(shè)、文化建設(shè)結(jié)合，以唱道情的形式來宣傳國家政策、社會公德等等，繼續(xù)為地方的精神文明傳播做出貢獻(xiàn)。

三、金華道情的現(xiàn)況

在舊時代，金華道情主要是民間藝術(shù)家求生存的工具，官府學(xué)者把金華道情當(dāng)成鄉(xiāng)井俚曲，不能登大雅之堂。甚至在金華府志、縣志中都很難找到有關(guān)道情的記載。但是金華道情在民間數(shù)百年的歷史存在，在田間地頭演出的盛況卻說明了它的輝煌。但是隨著現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代生活和外來文化的沖擊，以及金華道情藝人的青黃不接，作為口頭文學(xué)作品的金華道情，這一曾經(jīng)輝煌過的民間曲藝也將要在我們的視野中消失。省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)金華道情的傳承人之一、盲藝人朱順根說，“傳統(tǒng)金華道情要傳下去，很難。我腦子里記著200多個‘本子’，里面有傳統(tǒng)的，也有我自己創(chuàng)作的。我教過30多個徒弟，后來他們大都辦廠開店了，因為唱道情賺不了錢。以前唱道情的大都是殘疾人，為了謀生，再吃苦也要學(xué)；現(xiàn)在殘疾人有政府照顧，不用唱道情謀生了?！倍摇艾F(xiàn)在人們唱道情大都是為了娛樂。而要學(xué)好道情，非得下一番苦功不可?！苯鹑A道情作為古婺寶貴的文化遺產(chǎn)，需要全方面的救助。

四、金華道情的發(fā)展和創(chuàng)新

金華道情是我們幾百年傳承下來的文化財富，盡管它已經(jīng)是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但仍值得我們好好思考如何去發(fā)展和創(chuàng)新。

金華道情技藝的傳承、形式的認(rèn)同需要從娃娃抓緊，從年青人做起。單純從數(shù)字上來說，學(xué)道情的人數(shù)還在增長。金華道情作為《金華本土文化原本教程》，一些學(xué)校，如金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院、金華市機(jī)關(guān)幼兒園、金華一中和金華二中開設(shè)了金華道情課。

由于社會各界的關(guān)心和宣傳力度的加大，金華道情除了單純的娛樂功能，在某種程度上還開發(fā)出了“藝術(shù)價值”和“商業(yè)價值”。一些團(tuán)體組織金華道情說唱比賽，希望這個來源于民間極“土”的表演也能被當(dāng)作一門藝術(shù)來對待；金華道情老藝人錢作成在金華府酒酒莊唱道情領(lǐng)工資，這使我們從商人的角度，尋找金華道情這古老的藝術(shù)與市場的結(jié)合點，并且思考如何重新包裝和創(chuàng)新金華道情。

五、結(jié)束語

金華道情的敲擊聲“吉彭吉彭吉吉彭”曾經(jīng)回響在古婺大地上。隨著網(wǎng)絡(luò)時代、指上時代的到來，金華道情老藝人逐漸消逝，如何在城市的喧嘩聲中抓住這聲聲漁鼓，還需要關(guān)心、愛護(hù)、喜歡金華道情的人不斷的努力、探索和付出。

參考文獻(xiàn)：

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[3]龔待溪.義烏道情[M].浙江檔案，2010（8）.

（作者簡介：章曉華，女，助理館員，浙江省金華市婺城區(qū)文化館。）