摘要：角度的選擇在小說寫作中是一個十分關(guān)鍵的問題，尋找到最佳的角度，能使作品構(gòu)思新穎獨創(chuàng)，充分展示出題材所蘊含的意義，揭示出深刻而新穎的主題，讓人難忘，而多角度展示則能使作品呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜變幻萬端的生活原態(tài)，給讀者以多方面的刺激與藝術(shù)享受。

關(guān)鍵詞：小說寫作；角度

角度的選擇是小說寫作中一個十分關(guān)鍵的問題。本文簡要談?wù)勔韵聝牲c：

一、尋找最佳角度

小說寫作中，角度選擇得好，尋找到最佳的角度，能使作品構(gòu)思新穎獨創(chuàng)，充分展示出題材所蘊含的意義，揭示出深刻而新穎的主題，給人以難忘的印象。

魯迅先生就很善于選擇最佳的角度，使作品呈現(xiàn)出別致的風(fēng)貌，其深刻而新穎的見解也得到了最有力的表現(xiàn)?！讹L(fēng)波》，反映的是張勛復(fù)辟的歷史事件，但作者并未正面描寫這一令人震驚的歷史事件，而是從江南農(nóng)村一個土場上所發(fā)生的一場小小的辮子風(fēng)波的角度去描寫，以小見大，婉而多諷，深刻地總結(jié)了辛亥革命的歷史教訓(xùn)，充分顯示了作者不凡的藝術(shù)功力。《孔乙己》既不以作者的眼光，也不以作品主人公孔乙己的眼光，而是以酒店里一個小伙計的眼光來觀察人物、事物，寫出了孔乙己這個雖本性善良卻又窮愁潦倒的舊知識分子的不朽形象。從店小二的眼中去寫孔乙己，魯迅在這里選取了一個最佳的角度。小伙計在酒店里可以說毫無地位，但就是這么一個毫無地位的小伙計（作品中的“我”）竟也可以拿孔乙已來尋開心，十分地看不起他，可見在當(dāng)時的社會里知識分子的地位境遇是如何的卑微，可見孔乙己已落魄到怎樣的地步！小伙計至少還能暫時有生活的保障，而孔乙己卻連起碼的生活保障都沒有，因偷書而被人打折腿以至在悲慘中默默地死去，卻也得不到任何人的同情，人們照樣過著自己的生活，只不過生活中少了一個取笑的對象而已。而且，小伙計年幼，心靈還未受到太多的社會污染，從他的眼光去看人看事，可以得出比較真實可信的印象。

戰(zhàn)爭是古今中外文學(xué)作品中屢見不鮮的題材，寫來極易落入窠臼。而葉夫根尼·米恩的微型小說《葉琳卡》卻選擇了一個新穎的最佳角度，作品因此而別具一格。小說 避開了對戰(zhàn)爭的正面描寫，沒有寫短兵相接的戰(zhàn)爭廝殺，沒有寫叱咤風(fēng)云的戰(zhàn)斗英雄，也沒有 直接寫戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦和創(chuàng)傷，而是另辟蹊徑，描寫了一個士兵與一個小女孩的對話，以獨特的兒童視角透視了戰(zhàn)爭。小女孩天真無邪，還不理解戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難，竟然把“寡婦”當(dāng)作一種令人自豪的職業(yè)，并且長大以后要象媽媽那樣“當(dāng)個寡婦”，這就巧妙地向讀者展示了戰(zhàn)爭給人民造成的悲劇，震撼了讀者的心。在這里，作者所選取的角度，就是一個不可重復(fù)的最佳角度。

英國現(xiàn)代主義小說家亨利·詹姆斯的中篇小說《黛西·米勒》，描寫了一個富于熱情與朝氣而又率直天真不拘小節(jié)的女子黛西·米勒。小說選取了一個最佳的角度，即通過書中一個人物的視點來展開故事。黛西·米勒在漫游羅馬時因無視兩性交往中的種種陳腐的禮節(jié)且愛自由活動而遭到人們的非議，而她卻依然故我，不屈服于外界的壓力。其男友溫特伯恩很想知道黛西·米勒究竟是一個什么樣的女性，是一個輕薄的姑娘呢還是一個心地坦蕩無拘的女性？作品借助于他的觀察視點和認(rèn)識過程來敘述故事、展開情節(jié)、描繪人物。隨著溫特伯思對女主人公觀察和認(rèn)識的不斷深入，他心頭的疑慮不斷得到了消解，而讀者對女主人公的了解也隨之不斷得到加深，最后作品呈現(xiàn)出一個真實而可愛的女主人公形象。如果換一個角度去寫，就不會這樣令人信服。

二、多角度展示

短篇小說、微型小說由于其篇幅的短小，往往從頭至尾只采用一種敘事角度，也能較好地達到創(chuàng)作的預(yù)期目的，而對于中長篇小說來說，為了充分地反映豐富而復(fù)雜的現(xiàn)實生活，也為了緊緊抓住讀者的注意力，給讀者以多方面的刺激與藝術(shù)享受，作者往往不斷地變換自己的敘述視點，從多個不同的角度去展示人物和事件，給讀者以多側(cè)面的全方位的印象，呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜變幻萬端的生活原態(tài)，塑造出血肉豐滿的活生生的人物形象來。如狄更斯的《荒涼山莊》、福克納的《喧嘩與騷動》，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》，日本作家芥川龍之介的《筱竹叢中》，就成功地運用了多角度展示的技巧。

《喧嘩與騷動》措寫了美國南方一個復(fù)雜的家庭，好壞夾雜，貪錢的亂倫的發(fā)瘋的都有。作品的第一部分是通過小兒子班吉的視點來觀察的，班吉是個白癡，沒有正常的思維能力，意識混亂，過去、現(xiàn)在和將來他都分不清，所以他眼中的世界是極為混亂的，所敘述的一切顛三倒四，讓人不知所云。小說的第二部分是從大兒子昆丁的視點來看世界的，昆丁是一個精神幾近崩潰、趨向于自殺的人，在他的眼中，世界是異常陰暗的。小說的第三部分，二兒子杰生成為敘述者，杰生是一個自私而卑劣的小伙計，精神偏執(zhí)，他眼中的世界也是不健全的。小說的第四部分，作者采用了客觀的第三人稱的敘述角度。這正如?？思{自己所說：“我先是從一個白癡的孩子的角度來講這個故事，因為我覺得這個故事由一個只知其然而不知其所以然的人說出來，可以更加動人。可是寫完之后，我覺得還是沒有把故事講清楚，我于是又寫了一遍，從另一個兄弟的角度來講述同一個故事，還是未能滿意。我就再寫第三篇，從第三個兄弟的角度來寫，還是不夠理想，我就把這三部分串在一起，還有什么欠缺之處就干脆用自己的口吻來加以補充”。正由于作者不斷變換敘述的角度，多角度地展示了所描寫的人和事，所以取得了很好的藝術(shù)效果。

芥川龍之介的小說《筱竹叢中》，描寫了一對夫婦路過竹林時妻子被奸污、武士遭殺害、強盜被逮捕的故事。對同一事件，不同的人有各自不同的說法，武士是怎么死的？誰殺了他？怎樣殺的？對此，身處其中的強盜、武士及武士的妻子，回答卻各不相同。強盜說是他殺死的，但他其實只想把武士的妻子弄到手而并不想殺武士，誰知武士的妻子突然像發(fā)了瘋似地趕過去拽住了他的胳膊，嚷道她不能在兩個男人面前出丑，兩個男人總得死一個，于是他給武士松綁，與武士決斗，把武士殺死了。武士的妻子則承認(rèn)是自己殺死了丈夫，因為丈夫看見她被強盜奸污時眼光是那樣的鄙視、冷酷、憎惡，這極大地傷害了她的心，于是強盜溜走后她便在羞憤中殺死了丈夫。而丈夫的鬼魂則說強盜不僅奸污了妻子，還引誘她私奔，不想妻子被奸污時竟毫無反抗，且還要求強盜把他殺掉，他是在悲憤的心境中自殺的。那么，究竟是誰殺死的？哪一個所說的是真實的？作者并沒有交代，而是讓讀者自己去判斷、猜想。顯然，每個人的供詞都是真真假假、真假夾雜在一起的，每個人都有難言的隱私，都多多少少在掩飾些什么。就這樣，作品采用多角度的手法展示同一個事件，既刻畫了人物，又充分地表現(xiàn)了人與人之間的不可信賴。

曹雪芹在《紅樓夢》中對林黛玉出場時的肖像描寫，也采用了多角度展示的藝術(shù)技巧。首先，是從眾人的眼光看黛玉：

眾人見黛玉年紀(jì)雖小，其舉止言談不俗，身體面貌雖弱不勝衣，卻有一段風(fēng)流態(tài)度，便知他有不足之癥。①

再從王熙鳳的眼光看黛玉：

這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打量一回，便仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標(biāo)致人兒！我今日才算看見了！”

又從寶玉的眼中看黛玉：

兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。②

眾人眼中的黛玉是舉止不俗而身體贏弱的，鳳姐眼中的黛玉是極標(biāo)致的人兒，而寶玉眼中的黛玉則內(nèi)蘊豐厚。三個不同的視角，刻畫出同一個人物的三幅肖像，展示了黛玉不同的層次及側(cè)面，使人物呈現(xiàn)出鮮明的立體感。

多角度展示的技巧，可以使作品的構(gòu)思新穎別致，不落窠臼，使陳舊的題材煥發(fā)出神奇的光彩；可以使所描寫的一切顯得更加真實而自然；還能夠充分地袒露人物的心靈變幻，刻畫人物的鮮明性格，等等，此不贅述。

注釋：

① ②曹雪芹：《紅樓夢》，第一冊，28頁，29頁，37頁，北京，人民文學(xué)出版社，1964。

（作者單位：貴州省安順學(xué)院）