摘要：池莉小說的語言是來源于生活，貼近生活。她小說中的語言多用于表現(xiàn)復雜多變的當代社會，尤其是都市社會生活，具有非同尋常的藝術(shù)表現(xiàn)功能，能自如地抒寫大眾情懷，再現(xiàn)形形色色的生存本相。但這種語言藝術(shù)在某些形式上不可避免地存在某些缺憾，影響到作家的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：池莉小說；語言；藝術(shù)特征

池莉是漢派有名的小說作家，她的小說尤其獨特的藝術(shù)特征。池莉及其小說創(chuàng)作確實給我們的文學評論界出了一道不大不小的難題，令那些習慣于給各種文學現(xiàn)象定性者悵然若失。我們從池莉的小說中來分析她創(chuàng)作的語言藝術(shù)特征。池莉小說敘事中啟蒙話語、民間話語、女性話語、現(xiàn)代派話語、時尚話語，正是這一獨特的語言藝術(shù)特點使池莉小說顯得既特色鮮明而又獨樹旗幟，既具有較強的思想穿透力而又不脫離大眾口味，從而在一定程度上造成了多重視角和批評把握的難度。

一、池莉小說的語言特征

1.女性語言。女性語言，所謂女性語言指的是以西方女性主義理論為參照，從女性的視角，審視人類社會、歷史和文化，重塑女性社會形象的敘事話語，尤其是女性作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，就池莉而言，盡管她在很多場合反復強調(diào)自己不是一個女性主義者，但從其小說文本來看，則不時流露出明顯的女性語言色彩。例如，1998年發(fā)表的《小姐你早》就通過女主人公戚潤物與丈夫王自力之間的一場婚姻危機，將另外兩個女性李開玲和艾月的故事珠串起來，并合演了一曲現(xiàn)代女性向負心男人復仇的浪漫故事。應(yīng)該說，在這部作品中池莉表現(xiàn)了比較強烈的女性意識，“女人原本是不認識女人的，逐漸逐漸地，她們認識了自己。因而，從這個意義上來講，池莉小說中的女性話語同啟蒙話語具有某種通約性。類似的情形在《少婦的沙灘》中的立雪，《不談愛情》中的吉玲，《來來往往》中的段莉娜和林珠等人物身上都有較為充分的展現(xiàn)，從而使池莉小說中女性話語成為一道獨特的風景，具有令廣大女性讀者感同身受的藝術(shù)親和力。

2.現(xiàn)代語言?，F(xiàn)代語言，池莉小說主要是以對生活現(xiàn)實的呈現(xiàn)，她很少有先鋒小說家那樣張揚的現(xiàn)代主義氣息，但這并不意味著池莉作品沒有吸納現(xiàn)代派文學的合理內(nèi)核。例如中篇小說《看麥娘》就明顯地表現(xiàn)了這種傾向。小說是以“我”為敘事焦點來展開一則“雖顯猶隱”的故事的。正是在這一點上，池莉小說敘事話語同現(xiàn)代派文學交融起來，也使她的小說在思想境界上躍上一個新的臺階。令人驚異的是，池莉小說不僅具有現(xiàn)代派話語，同時更兼具濃厚的反傳統(tǒng)、反本質(zhì)、反理性的語言特點。它與西方哲學渲染的后現(xiàn)代主義雖有精神淵源但并不完全一致。

3.民間語言。民間語言，民間語言是古往今來一切文學藝術(shù)中最富于創(chuàng)造活力的草根智慧，對于小說作家而言，能否吸納民間話語往往成為制約作家創(chuàng)作成敗的藝術(shù)瓶頸。就此而言，池莉小說中的民間話語可以說運用的很貼切位。首先，她巧妙地借鑒了民間敘事方式來演繹自己的故事。特別是對民間故事傳奇性的吸納，在增強小說趣味性和可讀性。如《小姐你早》在講述三個女人與一個負心漢的故事時，情節(jié)曲折離奇，結(jié)尾出人意表；其次，她善于在講述小說故事時展示民間風俗，使作品具有鮮明的風俗畫特色。“（《煩惱人生》）在這里，作家寥寥幾筆就把武漢人吃熱干面早點的風俗描繪出來了。將民間話語融入敘事之中，使池莉小說獲得了更為廣闊的藝術(shù)空間。

4.流行語言。流行語言，閱讀池莉小說，我們常常覺得寫的就像身邊剛發(fā)生的事情一樣，新鮮、時尚。這當然離不開作家對時代的特殊敏感，但從小說文本來看，卻也與其中流行語的頻頻出現(xiàn)密切相關(guān)。（《小姐你早》）這一關(guān)于“吃”時尚的描繪，這自然會勾起他們無限的想象。當然，池莉小說的流行語是很多的，大致包括如下幾個方面：（1）選材時尚化。池莉小說不僅善于融入的日常生活，而且善于將時下如下海經(jīng)商，包養(yǎng)二奶，貪污腐敗，情感失落等描繪的淋漓盡致。 （2）語言時尚化。讀池莉小說，你常會發(fā)現(xiàn)一些時髦語匯不經(jīng)意之間蹦跳出來，“陸武橋說：什么叫兩不靠？陸掌珠說：你呀，現(xiàn)在工人都知道什么是兩不靠。就是工人保留廠籍和工齡，但不上班，廠里也不給工人錢，互相不依靠，這就叫兩不靠?！?/p>

二、池莉小說的語言功能

池莉小說語言藝術(shù)功能方面，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。（1）能增強作品的社會歷史感。由于池莉小說較多使用啟蒙話語、現(xiàn)代語言和女性語言、民間語言、流行話語等宏大敘事成分，因而在切入藝術(shù)素材和確立作品主題時往往表現(xiàn)出重新把握歷史和人生的強烈使命意識?！跋瘛赌闶且粭l河》《預謀殺人》《凝眸》《水與火的纏綿》等小說就充分體現(xiàn)了這種把握歷史的使命意識和穿越歷史的思想縱深感。（2）增強了的作品審美意識形態(tài)性。她總是運用不同的語言藝術(shù)表達某種思想意念，而正是這種隱秘的東西，使她的小說獲得了“不俗”的藝術(shù)品格，也使她與那些真正意義上的通俗作家有了質(zhì)的區(qū)別。（3）能迅速回應(yīng)當下的社會熱點話題。池莉作為一個受到大眾歡迎的作家，她小說中的多元話語生態(tài)來源于作家對生活的敏銳反映。

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（作者簡介：劉 陽，周口師范學院中文系語文教育專業(yè)。）