摘要：電視法治節(jié)目是近年來(lái)深受廣大觀眾喜愛(ài)的一檔專(zhuān)題性節(jié)目。我國(guó)法治類(lèi)節(jié)目的制作，由于其題材的特殊性，在一些涉及人身傷害、違反倫理道德，甚至構(gòu)成犯罪的反常性和反常態(tài)的人和事時(shí)，節(jié)目往往會(huì)進(jìn)行“回述”和“模擬”，“情景再現(xiàn)”就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。文章就“情景再現(xiàn)”這一表現(xiàn)手段提出一些認(rèn)識(shí)，以期拋磚引玉。

關(guān)鍵詞：法制節(jié)目；情景再現(xiàn)

目前關(guān)于“情景再現(xiàn)”還沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的定義，綜合諸多對(duì)于“情景再現(xiàn)”的描述，筆者認(rèn)為：“情景再現(xiàn)”實(shí)際上是通過(guò)對(duì)事實(shí)的一種模擬，使新聞事件更清晰地展現(xiàn)在受眾面前。由此可見(jiàn)，“情景再現(xiàn)”是一種方法、一種工具，而不是目的，它的產(chǎn)生是為新聞節(jié)目服務(wù)的。

一、“情景再現(xiàn)”用于法治節(jié)目的可行性

關(guān)于“情景再現(xiàn)”在新聞節(jié)目中的運(yùn)用一直存在著較大的爭(zhēng)議，有些學(xué)者認(rèn)為“情景再現(xiàn)”違反了真實(shí)性的原則，是對(duì)新聞特性的一種顛覆。這種看法實(shí)際上是把“情景再現(xiàn)”和新聞本身的角色定位相混淆。艾豐在《新聞采訪方法論》中提到，“新聞?wù)鎸?shí)是要求新聞報(bào)道不違反現(xiàn)象真實(shí)和本質(zhì)真實(shí)，而不是要求每一條新聞都必須完整的反映出事物的本質(zhì)”，這給我們運(yùn)用“情景再現(xiàn)”提供了理論指導(dǎo)。當(dāng)屏幕上出現(xiàn)“情景再現(xiàn)”幾個(gè)字的時(shí)候，它是在提醒觀眾這不是現(xiàn)場(chǎng)，也不是新聞資料，而是對(duì)真實(shí)的模擬和情境的再現(xiàn)。

二、“情景再現(xiàn)”用于法治節(jié)目的重要性

（一）“情景再現(xiàn)”可以最大限度地接近真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)

新聞發(fā)生后，現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)不再，如果硬要百分之百地復(fù)原現(xiàn)場(chǎng)那是不可能的，即便是事件當(dāng)事人或者記者的文字稿都不可能達(dá)到對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的完全吻合的描述，而“情景再現(xiàn)”就可以最大限度地接近真實(shí)。例如，筆者曾做過(guò)一個(gè)高中生騎車(chē)搶奪過(guò)路婦女背包的案子。由于事發(fā)當(dāng)時(shí)情景已不存在，所以此案就用了“情景再現(xiàn)”的方式來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)面的不足。筆者找來(lái)一男一女兩位同事，一人騎一輛自行車(chē)。女同事模仿被搶的女青年，男同事模仿?lián)尠母咧猩z像從不同方位對(duì)“搶包”的過(guò)程一一進(jìn)行拍攝，使這期節(jié)目有了很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感。

（二）“情景再現(xiàn)”可以增強(qiáng)電視的可視性

“情景再現(xiàn)”是符合電視特征的表現(xiàn)方式。電視最重要的表現(xiàn)形式就是通過(guò)畫(huà)面反映內(nèi)容，一些復(fù)雜的事件或者現(xiàn)場(chǎng)感很強(qiáng)的事件，通過(guò)文字?jǐn)⑹鍪呛芊爆嵣踔梁芾щy的，而通過(guò)“情景再現(xiàn)”則可以使整個(gè)節(jié)目生動(dòng)起來(lái)。筆者曾做過(guò)一期代朋友保管古書(shū)而產(chǎn)生糾紛的案件。李先生為朋友趙先生無(wú)償保管兩箱古書(shū)在自己家中，沒(méi)想到樓上發(fā)水流至自己家中，竟將兩箱古書(shū)全部浸濕。因?yàn)檫@些古書(shū)是趙先生珍藏多年的心愛(ài)之物，為此，趙先生幾次三番要求李先生賠償，雙方一直爭(zhēng)執(zhí)不下。由于這些古書(shū)被趙先生拿回，拍不到那些場(chǎng)面，而筆者的一位朋友正好有很多古書(shū)因?yàn)槌睗穸诹罆?，所以，筆者找了兩個(gè)大紙箱子前往朋友家中拍攝。這下，古書(shū)被淹、晾曬等過(guò)程被詳細(xì)記錄下來(lái)，使節(jié)目畫(huà)面形象逼真，增強(qiáng)了節(jié)目的可視性。

（三）“情景再現(xiàn)”可以強(qiáng)化節(jié)目的感染力與沖擊力

“情景再現(xiàn)”的最大優(yōu)勢(shì)就在于通過(guò)還原現(xiàn)場(chǎng)，讓受眾對(duì)于事件有一種全角度、全方位、全視線(xiàn)的感知，有一種參與感、辨別感以及沖擊力。有一次，一位婦女咨詢(xún)她因燙發(fā)而使頭發(fā)掉光的一些法律問(wèn)題。筆者認(rèn)為這件事很典型，就用電話(huà)采訪了這位婦女。而后，筆者找來(lái)一位長(zhǎng)頭發(fā)的同事，讓她扮作這位婦女，筆者親自扮作發(fā)廊人員給這位同事“燙發(fā)”。拍攝完“燙發(fā)”，又找來(lái)幾位同事扮作這位婦女的家屬，拍攝了“家屬”跟發(fā)廊人員爭(zhēng)執(zhí)的過(guò)程。這樣，使整個(gè)事件完整清晰地表現(xiàn)出來(lái)。

三、在法治節(jié)目中運(yùn)用“情景再現(xiàn)”應(yīng)該注意的問(wèn)題

（一）把握真實(shí)性原則

真實(shí)是新聞的生命，因此，“情景再現(xiàn)”在使用中必須把模擬和表現(xiàn)真實(shí)作為第一要?jiǎng)?wù)。有一些人為了把片子做得好看，對(duì)于事實(shí)添枝加葉，使其失真，有的記者和編導(dǎo)本身工作態(tài)度浮躁，對(duì)于細(xì)節(jié)不加認(rèn)真考證，使表現(xiàn)的內(nèi)容失真，這樣受眾就會(huì)對(duì)于“情景再現(xiàn)”的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。

（二）拍攝要講究有度

要想“情景再現(xiàn)”令人真實(shí)可信，對(duì)攝像技巧要求也很高。攝像記者要拍好“情景再現(xiàn)”需要注意以下問(wèn)題：（1）要選擇事發(fā)時(shí)的場(chǎng)景。場(chǎng)景是最不易失真的，由于場(chǎng)景只有客觀的“物”，而沒(méi)有主觀的“人”，因此其真實(shí)性最容易保持，也更容易被人接受。（2）情節(jié)要運(yùn)用得當(dāng)?！扒榫霸佻F(xiàn)”是為了把事情展現(xiàn)得更為清楚，幫助受眾理解內(nèi)容，突出現(xiàn)場(chǎng)感，它的情節(jié)敘述不一定完整，主要是看與內(nèi)容的配合。（3）細(xì)節(jié)要把握有度。現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)的目的是為了更好地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，而當(dāng)事人的表現(xiàn)語(yǔ)言都無(wú)法復(fù)制，只能允許差異的存在，但應(yīng)該盡可能地縮小差異，最大限度地模擬，一定要注意尺度的把握，人物的選擇要盡量讓人感覺(jué)舒服可信，并且表現(xiàn)自如，不夸張做作。（4）關(guān)于鏡頭的運(yùn)用。多用客觀鏡頭，少用主觀鏡頭?！扒榫霸佻F(xiàn)”的主角是情景而非人，不要刻意突出進(jìn)行模擬重現(xiàn)的人，而是以展現(xiàn)事件發(fā)展過(guò)程作為第一要?jiǎng)?wù)，不要過(guò)多地去表現(xiàn)人物的個(gè)性風(fēng)貌。

總之，“情景再現(xiàn)”的拍攝需要揚(yáng)長(zhǎng)避短，凡是影響到受眾對(duì)真實(shí)性懷疑的元素盡量少用。只要能最大限度地還原事件，“情景再現(xiàn)”在法治節(jié)目中是一個(gè)不錯(cuò)的表現(xiàn)手段。

（作者簡(jiǎn)介：馬 琨（1972.7-），女，漢族，河北唐山人，大學(xué)本科，唐山電視臺(tái)生活服務(wù)頻道，四級(jí)剪輯，主要從事新聞采編工作。）