當我身處華彬歌劇院舉行的“當東方遇見西方”京劇·歌?。ū本┮魳窌l(fā)布現(xiàn)場的時候，我并不覺得今天會有什么特別之處。但是，當一位華發(fā)斑白，雙目炯炯，身材高大的老人出現(xiàn)在所有人面前的時候，我情不自禁地掐了一下自己的手背，“噢，這不是真的吧？”然后老人微笑著，用意大利腔很重的英文問候道：“Hello，I am Domingo?！贝判允愕纳ひ艚K于證明了一切——這就是那個世上最華麗的聲音，這就是傳說中的多明戈！

普拉西多·多明戈是當代最杰出的男高音歌唱家之一。但是多明戈給人們印象最深的卻不僅僅是一個男高音歌唱家，當人們提起他的時候，總是把他看作是一位全面型的歌劇藝術家。因此人們更愿意把男高音歌王的桂冠送給帕瓦羅蒂，而把多明戈稱作“歌劇之王”。

多明戈的父母都是西班牙著名的民族歌舞劇薩蘇艾拉的演員，在多明戈8歲的時候，他們?nèi)覐鸟R德里遷到了墨西哥的首都墨西哥城，并在那里建立起自己的薩蘇艾拉表演團。多明戈小的時候，就同姐姐一起在薩蘇艾拉歌舞團中充當角色，也就是從那個時候開始，他已經(jīng)習慣了一天兩場以上的演出，演出完了還要進行第二天節(jié)目的排練。“我是生長在劇院中，所以戲劇就成了我天生的一部分?！焙髞?，當有人問到多明戈，為什么他能夠不間斷地往來于各大劇院之間，并且連續(xù)演出角色很重的大戲時，他詼諧地講：這是當年演出薩蘇艾拉時培養(yǎng)的“童子功”。

多明戈12歲進入墨西哥國家音樂學院，但他開始的專業(yè)是指揮和鋼琴，他曾從師于著名的指揮家馬爾科維齊。多明戈學習聲樂完全是出于偶然。當有人問起是什么樣的力量讓他改學聲樂的，多明戈一直不置可否?，F(xiàn)在想來，是不是當時多明戈父母窘迫的生活處境，讓他有了“窮人的孩子早當家”的想法，才促使了他改行學習聲樂。因為與鋼琴和指揮相比，聲樂更容易在一個歌舞團中找到“吃飯”的位置。誰能想到，這一決定，將錯就錯地孕育了一位偉大的歌唱家。

如果有人問：多明戈是誰，相信沒有人答不出來——他是個男高音歌唱家。但事實上，多明戈開始學習聲樂的時候，竟又錯誤地把自己當成了一個男中音。

1959年，18歲的多明戈應試墨西哥國立歌劇院，他選擇了兩首男中音最有名的曲子演唱。但是評委們驚奇地發(fā)現(xiàn)：這個站在他們面前英俊的西班牙小伙子，有著一副絕好的、天生的戲劇男高音的聲音，而并不是像他自己所說的：“我是個男中音。”在認定多明戈是個男高音之后，評委們逼迫著多明戈試唱一首男高音的曲目，他選擇了歌劇《費多拉》中的詠嘆調(diào)《愛情拒絕了你》。雖然演唱過程出現(xiàn)了一個小瑕疵，但歌劇院依然錄用了他。從此，多明戈開始了他的男高音的歌劇生涯。

多明戈扮演的第一個歌劇角色是威爾地歌劇《弄臣》中的波爾薩。兩年后，多明戈又是在威爾地的歌劇《茶花女》中第一次扮演主角阿爾福雷多，這也許就是多明戈與偉大的歌劇作曲家威爾地的緣分。多明戈從一開始演出的就是威爾地的作品，并在日后成為了歌劇史上最偉大的“威爾地式”的男高音，而多明戈最后一次飾演的小角色竟然也是威爾地的作品《奧賽羅》中的卡西奧。

雖然在他的前面還有卡魯索、摩納哥、斯苔芳諾、科萊利和貝爾貢齊，多明戈還是被公認為是20世紀最好的“威爾地式”的男高音之一。當別人問他：“作為一個‘威爾地式’的男高音，你所具備的是一種什么樣的聲音概念時”，多明戈說：“首先是要唱威爾地的作品，你知道的，偉大的威爾地是把人類的聲音運用到極限的作曲家，他的音樂可以開發(fā)一個歌唱家的聲音，但同時對歌唱家而言也是一種危險。單獨從聲音的角度上講，我想‘威爾地式’的男高音，應該有雄壯的、戲劇性的和耐久力的聲音。”

多明戈的聲音里所具有的獨特的“幽暗”的色彩，使他的歌聲從一開始就具有了一種悲劇的力量，加之多明戈聲音中強烈的音量的對比和細膩的舞臺表演，使他的聲音中充滿了戲劇的力量。無數(shù)的業(yè)內(nèi)人士都想探究多明戈聲音的奧秘，對此，多明戈說：“這要感謝我一生中犯的第一個錯誤，就是在我開始學習歌唱的時候，我是作為一個男中音接受的訓練，男中音的訓練為我打下了很好的中低聲區(qū)的基礎。誰能想到當初的不利，變成了后天的有利呢。另外，我原來的鋼琴專業(yè)給了我很大的幫助，我可以通過鋼琴在鍵盤上自己教自己演出角色，在我旅行的時候，在飛機上，我總是靜靜不出聲音地研究樂譜，讓自己的聲音能夠得到足夠的休息?！?/p>

多明戈是忙碌的，他總是往來于世界上的各大城市，不過直到現(xiàn)在他依然樂此不?！，F(xiàn)在的他不僅要唱歌劇，還要負責劇院的管理，同時，還要把自己“培養(yǎng)”成一個優(yōu)秀的指揮。但是，在所有的觀眾心里，多明戈還是一個偉大的歌唱家，似乎在過去的40年中，我們已經(jīng)養(yǎng)成了習慣，那就是，我們不能沒有多明戈，不能沒有他的歌聲，就像晴朗的夜空中不能沒有月亮一樣。

《時尚北京》對話多明戈：

Q：您跟京劇表演藝術家梅葆玖見過幾次面，聽說您也喜歡京劇。而且這次您在華彬歌劇院舉行的音樂會的名字是“當東方遇見西方”京劇·歌?。ū本┮魳窌?，您認為西方的歌劇能與中國的戲曲結合演出嗎？

A：中國的戲曲跟西方歌劇是兩種門類的藝術形式，無論是歌唱者的發(fā)聲方法還是歌唱技巧都不一樣。但有時候我們在意大利能看到中國戲曲去表演，觀眾的反應能看出他們的共鳴——我覺得有時候中國戲曲，能在貝里尼的歌劇里找到相似之處。

Q：現(xiàn)在您擔任北京華彬歌劇院的藝術顧問，當初是怎么想到接受這個頭銜的？

A：主要是華彬集團董事長嚴彬博士對歌劇等藝術的熱情與執(zhí)著打動了我。當時他們特意飛到華盛頓跟我商談，我們在培養(yǎng)青年歌劇藝術家的想法上達成了共識，我們共同成立了亞洲青年藝術家培訓中心，擔任藝術顧問與我此前發(fā)起全世界歌唱比賽的初衷一樣，都是希望看到更多年輕藝術家成長。

Q：作為知名的歌唱家和教育家，您對中國現(xiàn)在的歌劇環(huán)境怎么看？

A：20多年來，中國的歌劇發(fā)展變化巨大，越來越多藝術家走向國際，這里的劇院，還有演出公司，都越來越國際化。以前很多中國學生會到國外學歌劇，現(xiàn)在不用了，中國有很好的學校和老師，他們不一定要遠渡重洋。

Q：您第一次來中國是20多年前，這些年來您注意到中國的歌劇發(fā)展都有什么變化嗎？

A：變化自然很大。你看現(xiàn)在有了那么宏偉的歌劇院，還有那么多日漸壯大、成長起來的青年藝術家。

Q：這么多年來，演過這么多不同的角色，您怎么去一一把握呢？

A：我一直是“舞臺上的士兵”。雖然演過許多角色，而且很多角色都演過很多次，比如“奧賽羅”，但我經(jīng)常琢磨，每個角色都總有可挖掘的地方，我要怎樣給角色添上有意思的新東西呢？于是我嘗試與不同的導演合作，聽他們有什么新的要求，從導演那里學到新的東西。

Q：您曾出演過136個歌劇角色，還有什么夢想是您渴望但還沒做的？

A：我的確做了很多事，完成了我生命中想要完成的每一件事。然而，我可能錯過了一些我無法出演的角色。比如瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的齊格弗里德這個角色，我只錄了音，但從沒現(xiàn)場表演過。詮釋齊格弗里德需要與生俱來的天賦，這是我缺失的一部分。我已經(jīng)做得夠多了，很知足也很快樂。但我還想唱許許多多的歌劇，或許要三輩子才能唱完。只要我能唱，我就會快樂地唱下去。這是我最大的動力來源，也是我事業(yè)的初衷。我希望唱到唱不動為止。

Q：要想成為一名成功的歌唱家，除了需要嗓音等基本條件以外，您認為還需要什么素質(zhì)？

A：需要足夠的心理準備，以及自我犧牲式的滿足感。從外人看來，唱歌劇很風光，但這其實是一個很需要投入和能量的職業(yè)，尤其對女士來說更艱難，她們要付出更多，因為可能更多時候會因為事業(yè)，而忽略家庭和孩子。

Q：您如何理解時尚與藝術的關系？

A：這兩個都與人們的生活息息相關。我當歌唱家和指揮家，也都是一種感官的藝術，是相通的。

Q：您本人的時尚觀是怎樣的？

A：我喜歡經(jīng)典的裝扮，比如各種領帶，不同的時尚潮流總會回來，經(jīng)典就是流行。