約爾格·德穆斯（J?rg Demus）是誰？可能大多數(shù)音樂愛好者，甚至是從事音樂的專業(yè)人士也不一定知曉多少，但是如果提及古爾達(dá)（Friedrich Gulda）和巴杜拉-斯科達(dá)（Paul Badura-Skoda）的名字，想必是耳熟能詳了。殊不知，他們?nèi)徊⒎Q“維也納鋼琴三杰”，如果說古爾達(dá)天生的任性瀟灑、特立獨行、行徑古怪的個性讓人記憶猶新，斯科達(dá)經(jīng)常穿梭于國內(nèi)的音樂院校講學(xué)和音樂廳演出讓人嘖嘖稱贊是德高望重的大師，那么德穆斯在國內(nèi)出現(xiàn)的頻率遠(yuǎn)不及他們倆——雖然他出版了大量唱片，可惜因其所簽的廠牌并不是國內(nèi)樂迷們所熟悉的大廠牌，加上市場售價相對較貴，使國內(nèi)普通樂迷對他并不十分熟悉。

幸聞國內(nèi)的廈門標(biāo)旗文化傳播有限公司引進(jìn)發(fā)行了由德穆斯演奏的舒曼鋼琴作品全集的錄音，我才慢慢對他關(guān)注起來，也許這套錄音是2010年舒曼誕辰二百周年之后給國內(nèi)音樂愛好者或者鋼琴專業(yè)人士的一份薄禮吧。

在當(dāng)下國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)鋪天蓋地的下載氣氛中，有出版公司鼓足如此勇氣引進(jìn)發(fā)行這套錄音，或許并不被大多數(shù)人看好。當(dāng)然，經(jīng)典的還是經(jīng)典，諸如巴赫的《平均律鍵盤曲集》有多種演奏錄音版本相繼在國內(nèi)市場浮出水面，貝多芬《三十二首鋼琴奏鳴曲》被大多數(shù)人士寵愛難釋，兩位浪漫派鋼琴大師肖邦和李斯特的作品全集錄音也接踵問世，而這一套舒曼的重量型錄音嶄露頭角，也應(yīng)當(dāng)是不無裨益的。

舒曼的作品充滿浪漫主義的詩意，色彩多樣，和聲優(yōu)美，曲式多變，氣韻雅致，而他鋼琴作品甚至是藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作都與他的文學(xué)修養(yǎng)是分不開的，有時更是直接來源于詩歌的啟迪。他發(fā)展了鋼琴體裁中的“鋼琴套曲”形式——它體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心自由創(chuàng)新的精神、不受拘束的性格，并為他展現(xiàn)獨特的詩意世界的創(chuàng)作提供了自由的平臺。比如《蝴蝶》《狂歡節(jié)》《童年情景》《克萊斯勒偶記》等都是他的代表作，處處洋溢著詩性的畫卷，意境深遠(yuǎn)、耐人尋味，不免讓人想到了德國抒情詩人彼德·赫爾德林的“人，詩意地棲居”這句話。作曲家一生形如流星，卻恒久地照亮了我們的心靈。

舒曼的鋼琴作品錄音，我倒是收藏了三套，一套是四張裝的肯普夫，一套是七張裝的阿勞，還有一套是七張裝的阿什肯納奇。如果說肯普夫鍵下的音符具有豐滿的質(zhì)感和純凈的音色，阿勞追求的是管弦樂般的宏大寬廣，阿什肯納奇駕馭起來總是那么工工整整，那么德穆斯的觸鍵則更為考究、典雅和精致。

鋼琴家約爾格·德穆斯1928年12月出生于奧地利東北部城市圣波爾頓（下奧地利州的省會），父親奧托·德穆斯（Otto Demus）是位藝術(shù)史學(xué)家，母親則是一位小提琴手。小德穆斯六歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，十一歲進(jìn)入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴與指揮雙專業(yè)，并于1945年畢業(yè)。

在學(xué)校除了日常功課外，德穆斯向科希鮑莫爾（Walter Kerschbaumer）學(xué)習(xí)鋼琴，向瓦爾特（Karl Walter）學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，向斯瓦洛夫斯基（Hans Swarowsky）及克里普斯（Joseph Krips）學(xué)習(xí)指揮，向馬克斯（Joseph Marx）學(xué)習(xí)作曲。高中畢業(yè)后，他又轉(zhuǎn)去巴黎，在1951年至1953年與鋼琴大師奈特（Yves Nat）學(xué)習(xí)了三年，之后又得到了包括吉塞金、肯普夫以及米開朗杰利等大師們的悉心指導(dǎo)。

在德穆斯十四歲還是一位音樂學(xué)院的學(xué)生時，他就在維也納樂友協(xié)會（Gesellschaft der Musikfreunde）的勃拉姆斯音樂廳首次登臺演出。1950年，德穆斯分別在蘇黎世與倫敦舉行了首演，翌年遠(yuǎn)赴南美洲進(jìn)行巡回演出，舉行了三十多場音樂會。1956年，他在意大利博爾扎諾舉辦的布索尼國際鋼琴比賽中一舉奪魁。多年來，他常在澳洲和亞洲等地作巡回演出，在全球重要的演出中心留下了音樂的足跡，還時常在國際音樂節(jié)上作為嘉賓，多次與卡拉揚以及小澤征爾等多位指揮家合作演出。

德穆斯不僅是位杰出的鋼琴演奏家，在聲樂鋼琴伴奏與室內(nèi)樂鋼琴演奏領(lǐng)域也有矚目的成就。長期擔(dān)當(dāng)施瓦茨科普夫、費舍爾-迪斯考和艾莉·阿美玲等多位歌唱家鋼琴伴奏的他，還與捷克小提琴家蘇克（Josef Suk）以及意大利大提琴家楊尼格洛（Ant0nio Janigro）合作，并與巴杜拉-斯科達(dá)演出雙鋼琴與四手聯(lián)彈作品。在貝多芬的誕生地波恩為紀(jì)念作曲家誕辰兩百周年的音樂節(jié)上，德穆斯在貝多芬使用過的“布勞德烏德”（Broadwood）和“康德拉伯爵”鋼琴上演奏貝多芬的鋼琴奏鳴曲。

德穆斯還是一位作家，著有《詮釋的冒險》（Abenteur der Interpretation，1967）以及和巴杜拉-斯科達(dá)合著的《貝多芬的鋼琴奏鳴曲》（1970）。他錄制過眾多唱片，并常常獲得國際大獎。在超過三百五十張（套）不同曲目的錄音和視頻里，囊括了多位著名作曲家的代表作品，其中包括巴赫的《平均律鍵盤曲集》和貝多芬、莫扎特、德彪西的作品等，同時他自己還創(chuàng)作一些室內(nèi)樂作品。

這套引進(jìn)版的舒曼鋼琴作品全集錄音是鋼琴家于1968年至1970年在維也納的奧地利廣播公司（ORF）音樂廳錄制，使用的是貝森朵夫“帝王”鋼琴，由德國Membran唱片公司授權(quán)，當(dāng)時是廣播錄音。不過，我聽?wèi)T施坦威鋼琴的錄音，再聽貝森朵夫的音色，加上錄音年代稍稍久遠(yuǎn)，聲音難免偏干，有些不適應(yīng)。

這套錄音最先是由日本的King Records公司以LP規(guī)格發(fā)行，但只有五年的出版權(quán)，之后大師的一個朋友與他一起把版權(quán)轉(zhuǎn)到了Platz Records公司，這次是以CD規(guī)格發(fā)行。這個公司后來關(guān)閉了古典音樂部門，版權(quán)又轉(zhuǎn)回到了大師手上。很快，母帶又被意大利的Nova Era公司買去，之后該公司就并入到Membran公司里。

當(dāng)然，無論這些錄音的質(zhì)量如何，這都是一套相當(dāng)難得的舒曼鋼琴（獨奏）作品的全集錄音，就像大師自己所說的那樣“連邊邊角角的小曲目我都一個不落了”，大家還有什么可說的呢？幸運的是，2013年4月12日，德穆斯將在國家大劇院舉辦獨奏會，有興趣的朋友不妨前去一睹他的風(fēng)采。