摘要：

相對(duì)于2011年的爭(zhēng)議頻起、名家新作不斷推出而言，2012年的中國(guó)文壇一直比較平寂。但到10月初，世界文學(xué)大獎(jiǎng)諾獎(jiǎng)公布，中國(guó)當(dāng)代知名作家莫言獲此殊榮。一時(shí)間，莫言成了世界的焦點(diǎn)，而2012年的中國(guó)文壇也因此備受世界矚目，并給國(guó)人留下了最驕傲、最興奮的記憶。

關(guān)鍵詞：

長(zhǎng)篇小說 類型小說 傳統(tǒng)小說

文學(xué)圖書的出版和銷售在本年度即將結(jié)束之際，一反常態(tài)，擺脫了網(wǎng)絡(luò)閱讀的長(zhǎng)期困擾，出現(xiàn)了不少亮點(diǎn)。莫言的作品自不必說，大大小小的書店，包括街頭攤販，在最顯著的攤位上擺滿了莫言的作品，正版的、盜版的一齊上陣，莫言之作幾乎隨處可見。其他人的作品，尤其是長(zhǎng)篇小說，也一改門前冷落車馬稀的舊觀。據(jù)一些大型圖書賣場(chǎng)統(tǒng)計(jì)，2012年的最后一季度，長(zhǎng)篇小說銷量明顯超過上一年的同季度。那么，2012年長(zhǎng)篇小說出版有哪些亮點(diǎn)，有哪些作品受讀者歡迎呢？

一、部分主流作家開始轉(zhuǎn)型

主流作家的作品多屬曲高和寡，如何既不放棄一貫的創(chuàng)作追求又能適應(yīng)市場(chǎng)、走近讀者？一些作家長(zhǎng)期探索，試圖找到一種最佳的選擇。

早在2010年上半年，作家蔣子丹就在天涯社區(qū)“舞文弄墨”板塊現(xiàn)寫現(xiàn)貼了長(zhǎng)篇小說，一時(shí)成為該版塊的熱帖。2012年1月，其首次嘗試網(wǎng)絡(luò)寫作的成果《囚界無邊》由人民文學(xué)出版社正式出版上市。著名作家韓少功認(rèn)為，蔣子丹此次嘗試成功實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)作家的華麗轉(zhuǎn)身。其實(shí)，這種轉(zhuǎn)身不僅僅拘于手段或方式，也反映在慣于傳統(tǒng)的純文學(xué)創(chuàng)作的作家們的書寫內(nèi)容和表現(xiàn)手法上。比如2010年麥家就有懸疑小說《刀尖·刀之陽(yáng)面》的出版；而著名作家張煒2012年首季也推出了一套名為《半島哈里哈氣》的兒童文學(xué)作品（首發(fā)《美少年》《長(zhǎng)跑神童》《海邊歌手》《養(yǎng)兔記》《抽煙和捉魚》等5種由河北少年兒童出版社出版），畢淑敏的新作《花冠病毒》，實(shí)則一部科幻作品；閻連科也準(zhǔn)備“轉(zhuǎn)身”，下一部作品將采用“知音體”，力圖進(jìn)一步向大眾靠近，走向市場(chǎng)（見《深圳商報(bào)》2012年2月23日）。畢竟作家要靠作品說話，若無受眾，再好的作品也無法實(shí)現(xiàn)其文學(xué)的價(jià)值。特別是面對(duì)“80”后暢銷作家備受讀者追捧，作品動(dòng)輒十幾萬甚至上百萬的印r2wftG+dbxW4UclSQXK1d8MF0TaQdZFg9yxW9jiGJgE=量，怎能固守傳統(tǒng)、甘受寂寞而終不為所動(dòng)呢？因此，“轉(zhuǎn)身”本身也折射出了當(dāng)今文壇的一個(gè)亟待解決的問題——在市場(chǎng)化的今天，傳統(tǒng)小說創(chuàng)作究竟何去何從，是繼續(xù)保持“純文學(xué)”本色與“大眾文學(xué)”的森嚴(yán)壁壘呢，還是適當(dāng)進(jìn)行調(diào)適，向市場(chǎng)、向大眾稍稍靠攏？曲高和寡，或孤芳自賞，肯定不是文學(xué)的出路。

就中國(guó)文學(xué)的發(fā)展歷程看，文人的創(chuàng)作只有文學(xué)（即所謂的“文”）與非文學(xué)（即所謂的“筆”）之爭(zhēng)，從來就沒有什么純文學(xué)與大眾文學(xué)之別。像詞、曲、小說諸體，原初就是流行于市井的文學(xué)式樣，將之奉入高雅的殿堂，那是后人的事。所謂一代有一代的文學(xué)之盛，這代人普遍欣賞的東西，到下代人就不一定待見了，甚至因文字的阻隔無法欣賞了，便只好束之高閣，變成經(jīng)典，成了小眾化的東西。而當(dāng)一種文學(xué)式樣高雅、純化到只有少數(shù)圈內(nèi)人才能創(chuàng)作、欣賞，那它離死期也就不遠(yuǎn)了，起碼也沒有什么發(fā)展前途了。緣此，一些作家主動(dòng)“轉(zhuǎn)身”靠近市場(chǎng)，或許正是終于看清了當(dāng)今時(shí)代的文學(xué)走向和大眾的欣賞需求，這在文學(xué)（嚴(yán)格地說，應(yīng)該是純文學(xué)）已被徹底邊緣化的一片哀嘆聲中，既是無奈的選擇，也不失為一種有效的救贖方式。

二、類型小說，仍有廣泛的受眾

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2012年全國(guó)共出版長(zhǎng)篇小說4000多部，儼然是文學(xué)類圖書出版的龍頭老大。這其中，類型小說仍是市場(chǎng)的寵兒，無論出版還是銷售，在整個(gè)長(zhǎng)篇小說中都占有較大的份額。

從2012年的市場(chǎng)反映情況看，較為暢銷的類型小說有官場(chǎng)小說、都市言情小說、懸疑小說、職場(chǎng)小說等幾種類型。其中2012年較為暢銷的官場(chǎng)小說有黃曉陽(yáng)的《高手過招》（新世界出版社）和《陽(yáng)謀高手》（光明日?qǐng)?bào)出版社）、何常在的《問鼎》（汕頭大學(xué)出版社）、唐達(dá)天的《一把手》（遼寧教育出版社）和《一號(hào)人物》（群言出版社）、瑞根的《掌舵者》（中國(guó)戲劇出版社）、王鼎三的《誰主沉浮》（全四冊(cè)）、許開禎的《高位過招》（汕頭大學(xué)出版社）和《縣委班子》（鳳凰出版社）、肖仁福的《家國(guó)》（線裝書局）、陳亞輝的《酒局2》（湖南文藝出版社）、姜遠(yuǎn)方的《對(duì)手》（中國(guó)戲劇出版社）、夏昕的《陽(yáng)謀為上》（人民日?qǐng)?bào)出版社）、洪放的《黨政班子》（汕頭大學(xué)出版社）等。據(jù)各地圖書市場(chǎng)的信息反饋，在過去一年的類型小說銷售中，官場(chǎng)小說仍占有最大的比重，其中的不少作品首版印數(shù)即在10萬冊(cè)以上，有的一年內(nèi)多次印刷，銷量在百萬冊(cè)以上。這其中如黃曉陽(yáng)的《高手過招》和《陽(yáng)謀高手》，分別于年初和年中上市，在正式出版前網(wǎng)絡(luò)的點(diǎn)擊率均已超過6000萬人次，加上盜版市場(chǎng)銷量早已超過百萬冊(cè)。其他如夏昕的《陽(yáng)謀為上》和小橋老樹的《侯海洋基層風(fēng)云》，在網(wǎng)絡(luò)上也都有超高的點(diǎn)擊率，且首版印量也不少。

在2012年的官場(chǎng)小說中，小橋老樹的《侯海洋基層風(fēng)云》（鳳凰出版社）不僅長(zhǎng)期位居暢銷榜首，還得到了評(píng)論界的好評(píng)。兩年前，小橋老樹憑借其《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》（前后推出八部）創(chuàng)造了官場(chǎng)小說的銷售神話，也賺足了讀者的眼球?！逗詈Ｑ蠡鶎语L(fēng)云》以一種新的視角審視了中國(guó)官場(chǎng)的另一個(gè)角落——真實(shí)的、原汁原味的“基層官場(chǎng)”生態(tài)。小說中除基層的大小官員外，作者還著力塑造了教師、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家、房地產(chǎn)商人、黑社會(huì)人員、傳銷人員、小商販、下崗工人等各色人物，為讀者構(gòu)建了一幅完整的“基層社會(huì)”生活圖。

類型小說的另一重頭戲是青春、都市言情類小說，2012年該類小說中最具人氣的有饒雪漫的《秘果》（譯林出版社）、凹凸的《調(diào)教不是兩三天》（江蘇文藝出版社）、陳熹的《青春痣》（人民文學(xué)出版社）、夏果果的《青春期》（譯林出版社）、蔡康永的《蔡康永愛情短信：未知的戀人》（湖南文藝出版社）、阿耐的《歡樂頌》（全三冊(cè)，四川文藝出版社）、張小嫻的《面包樹上的女人》（北京十月文藝出版社）、馮唐的《萬物生長(zhǎng)》（天津人民出版社）、晴空藍(lán)兮的《如果沒有遇見你》（湖南文藝出版社）、王海鸰的《新戀愛時(shí)代》（作家出版社）、古默的《豪門絕戀》（沈陽(yáng)出版社）、步微瀾的《何歡》（上下）（江蘇文藝出版社）、靜悠的《你若安好》（江蘇文藝出版社）、匪我思存的《愛你是最好的時(shí)光》（新世界出版社）、一草的《畢業(yè)了我們一無所有》（湖南文藝出版社）、九把刀的《那些年我們一起追的女孩》（現(xiàn)代出版社）、趙趙的《穿“動(dòng)物園”的女編輯》（長(zhǎng)江文藝出版社）等。其中陳熹的《青春痣》可以說是一部青春成長(zhǎng)史，揭示了“90后”一代青春期的種種叛逆，反映了他們置身于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的諸多不適、困惑、迷茫以及無奈的選擇，就當(dāng)下中國(guó)的家庭教育、學(xué)校教育和青少年的生存現(xiàn)狀等問題提出了頗多發(fā)人深思之處。

2012年最為暢銷的懸疑、推理類小說主要有南派三叔的《藏?；ā罚ū本┞?lián)合出版社）、天下霸唱的《鬼吹燈之撫仙毒蠱》（金城出版社）、沈醉天的《441女生寢室》（湖南文藝出版社）、東野圭吾的《盛夏的方程式》（現(xiàn)代出版社）、法醫(yī)秦明的《尸語(yǔ)者》（湖南文藝出版社）、馬伯庸的《古董局中局》（鳳凰出版社）、蔡駿的《地獄變》（南海出版社）、求無欲的《詭案組大結(jié)局》（湖南文藝出版社）、九方樓蘭的《天眼》（金城出版社）、玉松鼠的《盜墓往事·終結(jié)篇》（金城出版社）、閆志洋的《蟲圖騰》（2、3）（新星出版社）、沈童的《隱形設(shè)局人》（浙江大學(xué)出版社）、高銘的《謀殺記憶》（江蘇文藝出版社）、圓太極的《魯班的詛咒5》（江蘇文藝出版社）、李達(dá)的《黃河古道2》（時(shí)代文藝出版社）、冷殘河的《新疆探秘錄之生命禁區(qū)》（百花洲文藝出版社）、風(fēng)行烈的《傲風(fēng)之光芒大陸》（江蘇文藝出版社）、那多的《世界盡頭》（湖南文藝出版社）等。

除上述類型外，2012年的職場(chǎng)小說也有幾部頗值一提，如王強(qiáng)的《螳螂》（新星出版社）、萬里依然的《我把一切告訴你》（1、2）（中信出版社）、葉藍(lán)的《請(qǐng)叫我女王》（長(zhǎng)江文藝出版社）、付遙的《輸贏2》（中國(guó)商業(yè)出版社）、晚情的《女秘書》（青島出版社）、南國(guó)一品的《步步為贏》（中信出版社）、京寶兒的《第二份工作》（人民文學(xué)出版社）、黃仁勝的《大洗牌》（光明日?qǐng)?bào)出版社）、汪皮皮的《不如就上商學(xué)院》（湖南文藝出版社）等。緣于當(dāng)下職場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，涉入其中者，特別是一些初入職場(chǎng)的大學(xué)生，都迫切需要通過一些“教本”給自己提供一定的“指點(diǎn)迷津”，而單純的培訓(xùn)教材雖羅列了一大堆具體的操作規(guī)程，但空洞、抽象的道理學(xué)習(xí)起來終顯費(fèi)力，無職場(chǎng)小說身臨其境的感覺和閱讀的快樂。于是，迎合職場(chǎng)白領(lǐng)補(bǔ)充相關(guān)知識(shí)愿望的這類小說近年來風(fēng)行書市，從早期的《杜拉拉升職記》《浮沉》一路走來，幾乎每年都有幾部職場(chǎng)小說暢銷。

三、傳統(tǒng)小說，前景看好

審視近年來我國(guó)長(zhǎng)篇小說圖書市場(chǎng)，就暢銷程度而言，幾乎是類型小說的天下。雖然每年都可看到幾部出自專業(yè)作家或半專業(yè)作家之手的非類型化的所謂“傳統(tǒng)小說”的暢銷，但無論銷量還是讀者的關(guān)注度，遠(yuǎn)無法同類型小說相比。對(duì)此，評(píng)論家張頤武有一番自己的解讀：“傳統(tǒng)的純文學(xué)創(chuàng)作，一直都有觀點(diǎn)認(rèn)為文學(xué)在衰落，但事實(shí)并不這么簡(jiǎn)單，在創(chuàng)作層面，僅就長(zhǎng)篇小說而言，從前幾年每年出版超過1000部，到現(xiàn)在每年出版接近2000部，相對(duì)于上個(gè)世紀(jì)八九十年代而言，無疑是非常繁榮的。但從受眾而言，真正在社會(huì)上有影響力的作家可能不超過10個(gè)，每年有影響力的作品，恐怕也不超過10部。這種反差，其實(shí)也是傳統(tǒng)的純文學(xué)創(chuàng)作今天的狀態(tài)?！保ā吨袊?guó)青年報(bào)》2012年11月20日）張頤武說的確實(shí)也是事實(shí)，傳統(tǒng)小說從出版種類和總體數(shù)量而言，是不遜于類型小說的，但單種的銷量和讀者的反響力就不可同日而語(yǔ)了。

對(duì)中國(guó)文壇而言，2012年確實(shí)是比較特殊、稍不同于以往的。緣于莫言的獲獎(jiǎng)，使傳統(tǒng)小說到年底人氣大增，有人認(rèn)為本年度是中國(guó)文學(xué)的“豐年”，僅就國(guó)民對(duì)文學(xué)的關(guān)注程度言，可謂傳統(tǒng)型小說冬去春來，前途一片光明。

首先，由于莫言獲得諾獎(jiǎng)，他過去的作品幾乎都得到了大量的重印，且一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。而由莫言的獲獎(jiǎng)，也為長(zhǎng)期低迷的傳統(tǒng)小說銷售市場(chǎng)帶來了一線生機(jī)，據(jù)各地書店的信息反饋，自從莫言獲諾獎(jiǎng)的消息傳開，不僅莫言的作品一夜走俏，就是其他作家包括一些老一代作家的舊作品，也受到讀者的關(guān)注，銷量明顯高于往年。由此看來，莫言的獲獎(jiǎng)不僅使傳統(tǒng)小說的銷售市場(chǎng)峰回路轉(zhuǎn)，也或可激勵(lì)、帶動(dòng)未來中國(guó)純文學(xué)的發(fā)展。

關(guān)于莫言獲獎(jiǎng)的話題一直是2012年最后一季的熱點(diǎn)，至于對(duì)未來中國(guó)文壇乃至傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的影響如何，我們將拭目以待。那么，2012年一年的傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說究竟有哪些收獲呢？

一般而言，傳統(tǒng)小說以其內(nèi)容和藝術(shù)上的較高含金量而成為年度文壇成就的標(biāo)志，也最值得文壇記憶。但近幾年來總體情勢(shì)與其他類型小說相比，顯得零零散散，不成規(guī)模也乏競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)勢(shì)，仿佛散兵游勇，勢(shì)單力孤?；仡?012年度這類長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作和出版情況，雖然比之2011年，名家之作較少，也未能出現(xiàn)像王安憶的《天香》、賈平凹的《古爐》之類的熱點(diǎn)作品，但緣于各地實(shí)力派作家的傾力創(chuàng)作，無論題材還是寫法，皆有突破，也出現(xiàn)了一批頗受讀者歡迎的佳作。2012年最受讀者關(guān)注，也頗得評(píng)論家看好并一直高居各地圖書排行榜首的傳統(tǒng)小說主要有梁曉聲的《知青》（上下）（青島出版社）、閻連科的《一個(gè)人的三條河》（中國(guó)人民大學(xué)出版社）、周大新的《安魂》（作家出版社）、高滿堂的《溫州一家人》（作家出版社）、劉震云的《我不是潘金蓮》（長(zhǎng)江文藝出版社）、丁捷的《依偎》（人民文學(xué)出版社）、楊志軍的《西藏的戰(zhàn)爭(zhēng)》（人民文學(xué)出版社）、安意如的《日月》（湖南文藝出版社）、趙德發(fā)的《乾道坤道》（長(zhǎng)江文藝出版社）、茹雅羅斌的《漠北女人》、徐世立的《一個(gè)孩子的戰(zhàn)爭(zhēng)》（人民文學(xué)出版社）、李家緯的《關(guān)東風(fēng)云》（貴州人民出版社）、愚石的《鄉(xiāng)志》（山東文藝出版社）、向春的《河套平原》（作家出版社）等。

在上述作品中，梁曉聲的《知青》其實(shí)是根據(jù)其同名電視劇劇本改編而來的。由他編劇的電視劇《知青》于2011年5月底在央視一套播出后，曾引起了不小的爭(zhēng)議，有人認(rèn)為過分美化了知青生活，也沒有把當(dāng)時(shí)復(fù)雜的時(shí)代背景寫透。但梁曉聲認(rèn)為自己的這次創(chuàng)作相對(duì)于以往的知青作品還是有較大的突破，作品中的人物和故事最大限度地接近了那時(shí)知青的思想狀態(tài)，只是電視劇在后期制作時(shí)刪去了不少內(nèi)容，而小說正是對(duì)電視劇的一種補(bǔ)充。全書分為上、下兩部，共計(jì)100余萬字。

除上述列舉的作品外，有些作品以其獨(dú)特的題材和表現(xiàn)手法，并從全新的視角書寫了社會(huì)生活的歷史和現(xiàn)狀，往往給人一種耳目一新的感覺，因而也頗受讀者關(guān)注，暢銷一時(shí)。如王剛的《關(guān)關(guān)雎鳩》（譯林出版社）直面教育體制，通過主人公由劇作家轉(zhuǎn)業(yè)任大學(xué)教師后的處處不適應(yīng)而反思當(dāng)下的大學(xué)教育，頗有深意；王山的《北京教父》（中國(guó)城市出版社）講述了“文革”時(shí)期從北京胡同里殺出的一位“京城大亨”的成長(zhǎng)史，30年的血腥拼殺，從胡同草莽到潮頭弄潮兒，在這個(gè)“狠角色”身上蓋滿了北京城30多年社會(huì)巨變的烙印；米蘭的《色》（作家出版社）是一部散文體的小說，以其獨(dú)特的敘述方式和結(jié)構(gòu)受到了讀者的關(guān)注，有論者謂其“呈現(xiàn)了一個(gè)被漫畫的陸離現(xiàn)實(shí)和畢加索式的思索空間”；冰河的《警察難做》（江蘇文藝出版社）描述了一個(gè)混跡于黑白兩道的基層小警察的曲折人生——他被制度限制、被利益誘惑、被欲望驅(qū)使、被良心折磨、被愛纏繞、被恨籠罩……透過這個(gè)形象，或可看到當(dāng)下社會(huì)的一些表相或真相，因而也就備受市民階層的青睞。

以上是對(duì)2012年傳統(tǒng)型長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作和出版的簡(jiǎn)單勾勒。雖然這些小說在同類小說中可稱為“暢銷”，但實(shí)事求是地說，傳統(tǒng)小說無論是買方市場(chǎng)還是賣方市場(chǎng)都遠(yuǎn)沒有類型小說興盛，一部傳統(tǒng)小說（不少還是出自名作家之手）首印超過萬冊(cè)已是皆大歡喜了，而相比一部流行的類型小說（部分還是出自“80后”“90后”無名青年之手）首印超過10萬冊(cè)也是常事。因此，對(duì)于堅(jiān)守傳統(tǒng)陣地、享受“作協(xié)”保障的廣大作家來說，是讀者拋棄了他們，還是他們背離了讀者？這是當(dāng)今文壇最值得深思的一個(gè)問題。

基金項(xiàng)目：本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)互動(dòng)發(fā)展研究”（12YJC760004）；四川省教育廳人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地四川動(dòng)漫研究中心2011年度科研項(xiàng)目（201111003）；西南石油大學(xué)人文專項(xiàng)基金“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究”（2012RW018）成果

（作者單位：廣西師范學(xué)院新聞學(xué)院）