張俊峰

話(huà)劇布景是話(huà)劇舞臺(tái)美術(shù)的重要組成部分，話(huà)劇布景的內(nèi)涵較廣，它包括用以構(gòu)筑話(huà)劇舞臺(tái)空間的立體景片、平面畫(huà)景、帷幕和投影等。

正因?yàn)槿绱?，所以?huà)劇布景具有其自身獨(dú)特的藝術(shù)特色。這些獨(dú)特的藝術(shù)特色，主要有以下幾點(diǎn)——

一、內(nèi)涵的多元化

話(huà)劇布景與繪畫(huà)藝術(shù)密切相關(guān)，或者說(shuō)以繪畫(huà)藝術(shù)為重要手段與構(gòu)成要素。但是，話(huà)劇布景與繪畫(huà)藝術(shù)相比，具有十分明顯的多元性特點(diǎn)。

眾所周知，繪畫(huà)藝術(shù)是造型藝術(shù)中的一種主要藝術(shù)形式，它是一門(mén)運(yùn)用線(xiàn)條、色彩、形體等藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)構(gòu)圖、造型、設(shè)色等藝術(shù)手段，在二度空間（即平面）里塑造出靜態(tài)的視覺(jué)形象的藝術(shù)。因此，平面性是繪畫(huà)藝術(shù)的基本特征，無(wú)論是中國(guó)畫(huà)還是西方油畫(huà)，也無(wú)論是人物畫(huà)還是山水畫(huà)，抑或是宣傳畫(huà)、年畫(huà)、漫畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)等等，均是平面藝術(shù)。

而話(huà)劇的布景，同戲劇布景一樣，融平面藝術(shù)與立體（三維空間）藝術(shù)為一爐，即既有平面藝術(shù)的平面畫(huà)景，又有立體藝術(shù)的景片、帷幕、投影等。

話(huà)劇布景的多元性，還表現(xiàn)在它集寫(xiě)意的、寫(xiě)實(shí)的、象征的、印象的、抽象的等等繪畫(huà)流派為一體，而不像某種繪畫(huà)一樣，寫(xiě)意就是寫(xiě)意，寫(xiě)實(shí)就是寫(xiě)實(shí)，具有單一性。因此，話(huà)劇的繪景師就不可能像畫(huà)家那樣術(shù)業(yè)有專(zhuān)功，而應(yīng)成為多面手，即根據(jù)不同劇目的不同舞美設(shè)計(jì)，制作出不同流派的布景。

二、功能的依附性

話(huà)劇布景不像繪畫(huà)作品那樣構(gòu)成獨(dú)立的藝術(shù)品，如列賓的油畫(huà)《伏爾加河纖夫》、莫奈的油畫(huà)《睡蓮》、齊白石的國(guó)畫(huà)《蝦》等，話(huà)劇布景依附于話(huà)劇舞臺(tái)美術(shù)的整體，為整個(gè)話(huà)劇服務(wù)，即對(duì)舞臺(tái)演出空間予以組織、安排、營(yíng)造，構(gòu)成戲劇動(dòng)作賴(lài)以展開(kāi)的物質(zhì)空間，從而影響其表現(xiàn)和節(jié)奏，為再現(xiàn)動(dòng)作的環(huán)境、表現(xiàn)戲劇的情緒與意義而服務(wù)。與此同時(shí)，還起到影響觀眾的審美反應(yīng)、處理演員與觀眾的空間關(guān)系并進(jìn)而影響演員與觀眾的交流交往方式等作用，是整個(gè)話(huà)劇創(chuàng)作的重要因素之一。所以，即使再精彩、再成功、再完美的話(huà)劇布景，也不能成為獨(dú)立的藝術(shù)品，因而也就不具備收藏價(jià)值。從某種意義上講，繪畫(huà)作品具有恒久性，而話(huà)劇布景則具有臨時(shí)性、短暫性，它隨劇目的存在而存在，又隨劇目的消失而消失。

三、商品的包裝性

如果說(shuō)，話(huà)劇藝術(shù)是一種特殊的文化商品的話(huà)，那么話(huà)劇布景就是它的整體“外包裝”?？梢栽O(shè)想，如果沒(méi)有布景，話(huà)劇將會(huì)大受影響，甚至不成其為藝術(shù)品。

話(huà)劇布景的包裝性特點(diǎn)，要求它除了緊緊為話(huà)劇舞臺(tái)環(huán)境的構(gòu)筑、氣氛的渲染、場(chǎng)景的營(yíng)造服務(wù)以外，還要求它必須具有主觀能動(dòng)作用，加強(qiáng)其觀賞性、愉悅性、新奇性、絕妙性、獨(dú)特性、創(chuàng)造性等特點(diǎn)。而為了突出這些特性，常常強(qiáng)調(diào)色彩美、裝飾美，并努力使這些美感特性適合觀眾的審美需求與審美情趣。

四、制作的時(shí)代性

話(huà)劇布景的制作，具有鮮明的時(shí)代性特色。這種時(shí)代性，包含兩大重要內(nèi)容：一方面，要充分展現(xiàn)劇目所表現(xiàn)的時(shí)代風(fēng)貌與時(shí)代精神，例如話(huà)劇《曹植》，所表現(xiàn)的是三國(guó)時(shí)代紛紜復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)在骨肉之間的反映；話(huà)劇《夜幕下的哈爾濱》所表現(xiàn)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我黨地下工作者同日寇在被占領(lǐng)的哈爾濱市所展開(kāi)的尖銳復(fù)雜的斗爭(zhēng)；話(huà)劇《秋天的二人轉(zhuǎn)》所表現(xiàn)的則是改革開(kāi)放以后北方普通百姓的人生經(jīng)歷與情感世界。這不同的時(shí)代，都要通過(guò)不同的布景予以展現(xiàn)。另一方面，話(huà)劇布景本身，也要與時(shí)俱進(jìn)，具有新時(shí)代的新特點(diǎn)。例如過(guò)去話(huà)劇的布景制作，基本上都是人工操作，而現(xiàn)在布景的制作，已將人工操作與電腦制作結(jié)合到一起。電腦制景與繪景，已經(jīng)成為高科技的21世紀(jì)話(huà)劇布景制作的一大主要手段?！半娔X制作舞美設(shè)計(jì)效果圖及三維技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用已是當(dāng)前社會(huì)潮流中最先進(jìn)的一步?！陔娔X里，布景的轉(zhuǎn)換、定位是很方便的，可以隨意把布景拉動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、隱藏、顯示等等，比在真實(shí)的舞臺(tái)上換景要省事多了?！?/p>