[摘 要] 東北農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的“吉林電視劇現(xiàn)象”格外引人關(guān)注，涌現(xiàn)出了一系列叫好又叫座的精品電視劇，這些作品題材上以農(nóng)村生活為主，人物都是地地道道的農(nóng)民，語言就是原汁原味的方言土語，不僅鑄就了吉林電視劇品牌，更在深層次上挖掘了黑土地文化的人文品質(zhì)，在現(xiàn)實主義這條道路上，把主旋律拍得好看，在主題性、藝術(shù)性的把握上十分準(zhǔn)確，可以說達(dá)到了較高的審美標(biāo)準(zhǔn)，這也是吉林電視劇的主要特色，并日益形成品牌化的經(jīng)營模式，本文試圖分析吉林電視劇成功的本土化特征。

[關(guān)鍵詞] 本土化；以小搏大；品牌化

東北電視藝術(shù)在當(dāng)代中國電視藝術(shù)發(fā)展中所產(chǎn)生的影響，是東北地域文化魅力的一種集中展現(xiàn)，尤其是其中所展現(xiàn)的東北農(nóng)村的風(fēng)土人情，更是獨樹一幟。吉林省得天獨厚的地理環(huán)境、氣候特征及歷史背景塑造出了厚重的黑土地文化，這是一代又一代東北人執(zhí)著守望的精神家園，在此基礎(chǔ)上孕育的東北藝術(shù)家群，其中不乏優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇、演員，特別是近年東北農(nóng)村土生土長的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)不斷融入電視劇創(chuàng)作，市場的潛在號召力被不斷挖掘出來。

吉林省在電視劇創(chuàng)作方面，一直有著不俗的成績。新世紀(jì)以來，從央視熱播劇排名榜首的《劉老根》開始，東北農(nóng)村題材電視劇日益升溫。此后《圣水湖畔》《希望的田野》《美麗的田野》《鄉(xiāng)村愛情》《櫻桃》《好歹一家人》等一批農(nóng)村題材電視劇，樹立了自己的文化產(chǎn)業(yè)特色，形成了一道引人注目的東北文化現(xiàn)象，甚至一度占領(lǐng)了央視一套黃金檔的“半壁江山”。東北農(nóng)村題材電視劇不但受到廣大觀眾的認(rèn)可，也贏得了業(yè)界的很多榮譽。2003年，文藝評論家仲呈祥首次提出了——“吉林電視劇現(xiàn)象”。就在電視銀屏上宮廷劇、諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇爭奪白熱化時，東北農(nóng)村題材電視劇以其濃郁的鄉(xiāng)土氣息、質(zhì)樸自然的風(fēng)格一枝獨秀，既有口碑又有市場的認(rèn)可，這種“吉林電視劇現(xiàn)象”的確值得我們剖析。

“三農(nóng)問題”一直是吉林省工作的主要內(nèi)容，在文藝創(chuàng)作上更是制定了《吉林省文化發(fā)展綱要》《吉林省文化體制改革實施方案》等一系列指導(dǎo)性文件，對包括農(nóng)村題材電視劇制作在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)均給予大力支持，特別是一些重點題材項目。吉林省委宣傳部研究制定《吉林省重點文化產(chǎn)業(yè)實施意見》，其中對電視劇創(chuàng)作提出了具體的獎勵辦法，對吉林電視劇的扶持力度之大由此可見。

可以說，吉林電視劇的創(chuàng)作迎來了難得的機遇，也為東北農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作提供了難得的歷史契機和適宜的文化生態(tài)環(huán)境，東北農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展在吉林省政府的大力支持扶植下，在觀眾群體不斷提升的關(guān)注度下，在經(jīng)營管理的理念與模式上不斷革新，在作品的題材的選擇上不斷完善，諸多方面的前景都非常廣闊。正因如此，東北電視藝術(shù)在天時地利人和的環(huán)境下，始終以貼近生活的現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)為主流，在時代的磨洗中沉淀、累積，創(chuàng)作出一部又一部力作，樹立了吉林省農(nóng)村題材電視劇的品牌。

為了整合資源，更要承載“吉林電視劇”這個品牌，吉林省的電視劇創(chuàng)作抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，根據(jù)市場化需要改革經(jīng)濟(jì)運作模式。2006年6月，由吉林電視臺、吉林省衛(wèi)星有線電視收視服務(wù)中心、吉林電視藝術(shù)中心共同出資1 000萬元，成立吉林省影視劇制作集團(tuán)有限責(zé)任公司。在電視劇創(chuàng)作的管理體制上實行制片人制，這是電視劇創(chuàng)作的一項大膽嘗試，這些舉措促進(jìn)了吉林電視劇更加規(guī)范化、市場化、產(chǎn)業(yè)化。在電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)主體上，吉林電視臺、長影集團(tuán)、長春電視臺等媒體逐漸走上了市場化運作模式，實踐證明效果顯著，此外吉林省一些民營文化公司也參與到電視劇創(chuàng)作中，如吉林省影視劇制作集團(tuán)、松原慶魁影視文化藝術(shù)有限公司，吉林省新大地影視傳播有限公司、吉林市電視劇制作公司等。在電視劇資金引進(jìn)方面，吉林省也作了大膽的嘗試與探索，通過企業(yè)投資、貸款、個人投資合作等多方位的運作方式，切實解決了電視劇創(chuàng)作的資金問題，這種模式為其他地區(qū)的產(chǎn)業(yè)運作提供了參考。

眾所周知今天的電視劇市場宮廷劇、家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇風(fēng)起云涌，幾乎霸占了整個銀屏，不斷成為近年電視劇創(chuàng)作的主要話題，這些作品在制作上通常都要請明星大腕來助陣，這樣自然可以博取收視率，但是大牌明星片酬不菲，制作費用除了支付明星的高額片酬外其他費用只能相應(yīng)縮減，也就使得電視劇的質(zhì)量難以保證。面對這樣的局面，吉林省影視劇制作集團(tuán)探索出一套以低成本操作、生產(chǎn)高質(zhì)量電視劇的思路，在劇本內(nèi)容上求新，在視野角度上求特，在演員選擇上求真，在后期制作上求精，在包裝宣傳上求實，比起其他題材的電視劇創(chuàng)作，吉林農(nóng)村劇有著鮮明的地域特色和深厚的關(guān)東文化色彩，不管是農(nóng)村青年的婚姻愛情題材，農(nóng)民謀求發(fā)家致富的創(chuàng)業(yè)題材，抑或是反映農(nóng)村基層干部問題、土地問題、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)問題的題材，都是遵循嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅的態(tài)度，對農(nóng)村的現(xiàn)狀以及農(nóng)民的新問題、新需求給予了真實的表現(xiàn)，本著平民化的價值觀念講述了普普通通的農(nóng)民的生活圖景，充滿人情味的講述中體現(xiàn)了創(chuàng)作者對農(nóng)村問題的關(guān)注與思考，從而使得這一類作品有了人文關(guān)懷和厚重的思想深度，因而更具有現(xiàn)實主義的表現(xiàn)張力。吉林省影視劇制作集團(tuán)總經(jīng)理郭培林說：“電視劇是一門綜合藝術(shù)，它需要劇本、導(dǎo)演、演員、道具等各方面共同出力。我們在生產(chǎn)電視劇時，就力爭讓每個環(huán)節(jié)都不短腿、減分?！睙岵パ胍暟颂椎摹逗么跻患胰恕?，既沒有明星大腕，也沒有大肆宣傳，卻依然贏得高收視率，充分證明電視劇藝術(shù)的創(chuàng)作，雖然很少大手筆、大制作，也沒有各路大牌明星和離奇的情節(jié)，但一個個自然純樸、接地氣的人物形象體現(xiàn)了藝術(shù)家們獨具的慧眼，事實證明電視劇創(chuàng)作就是要腳踏實地，貼近生活，這樣才能拍出老百姓愿意看的精品。

電視劇藝術(shù)的創(chuàng)作是一項復(fù)雜浩大的工程，要拍出一部叫好又叫座的作品，從前期的策劃到后期的制作、宣傳、播出，都需要精打細(xì)作。作為“一劇之本”，劇本的質(zhì)量是決定電視劇水準(zhǔn)的重要因素，編劇的水平?jīng)Q定了這部作品的質(zhì)量高低，我們也看到一些電視劇情節(jié)離奇、故事荒誕，劇作不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)象，這些作品也自然經(jīng)不住市場的考驗，觀眾的眼睛是雪亮的，吉林電視劇之所以如此高質(zhì)高產(chǎn)，其中一個很重要的原因，是有一批生于黑土地、熱愛黑土地的劇作者，如張笑天、楊廷玉、郝國忱、何慶魁、馮延飛等劇作家，孫沙、雷獻(xiàn)禾、傅百良等導(dǎo)演，他們最大的特點就是有生活，有對農(nóng)村生活的情感，此外他們扎實的藝術(shù)功底，嫻熟的創(chuàng)作技巧和敘事能力，對人物的精心刻畫，底蘊深厚，作品才充實，人物才飽滿，細(xì)節(jié)才真實，有了這樣一批閱歷豐富，專業(yè)性強的隊伍，才是確保作品既有思想性又具備藝術(shù)性的基礎(chǔ)。

在國內(nèi)已經(jīng)很有名氣的劇作家，如何慶魁、趙韞穎、薛立業(yè)、郭中束、馮延飛等，這些劇作家在題材選擇上、審美標(biāo)準(zhǔn)上都很接近，創(chuàng)作出了一系列反映黑土地文化的作品。他們的創(chuàng)作風(fēng)格更接近生活原態(tài)，真實而不做作，簡單而不矯情。

《美麗的田野》編劇馮延飛說：“雖然現(xiàn)在不是農(nóng)民了，但是我的朋友全是農(nóng)民，我自己還是個農(nóng)村人，我對土地、對田野有著濃濃的戀情，農(nóng)民情結(jié)是我終身的情結(jié)?！?/p>

藝術(shù)家的創(chuàng)作中總是會帶有個人的情感烙印和生活痕跡，對某一個地域特別是生于斯長于斯的故鄉(xiāng)的鐘愛，往往是創(chuàng)作的主要選題。正如張愛玲筆下繁華落寞的大上海，賈平凹筆下蒼涼的西北，王朔筆下浮躁的北京，都形成了獨具特色的文學(xué)世界。吉林農(nóng)村題材電視劇以貼近現(xiàn)實的方式反映了東北農(nóng)村最普通的農(nóng)民故事，在描寫親情、愛情、大愛、小愛等情感題材時，編導(dǎo)者也在試圖將東北濃郁的地域文化呈現(xiàn)給觀眾，從故事的發(fā)生地到人物活動的場所，從矛盾沖突到情感對抗都有鮮明的東北精神的烙印，包括風(fēng)俗、習(xí)慣、飲食等，其中最具地域特色的是東北方言的使用，而且鮮活的語言成為每個人物的亮點和標(biāo)志。在這種背景下，《田野》系列、《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛情》系列、《圣水湖畔》等才都以真實、質(zhì)樸、靈動的風(fēng)貌把當(dāng)前的中國農(nóng)村、農(nóng)民的生活現(xiàn)狀細(xì)膩地表現(xiàn)出來。我們從這些作品中看到的就是發(fā)生在農(nóng)民身上的事情，進(jìn)城務(wù)工、干群關(guān)系、改革致富、婚姻愛情、干部選拔……既反映了農(nóng)村發(fā)展中遇到的新問題，新矛盾，農(nóng)民們生產(chǎn)生活的不易，同時也預(yù)示了農(nóng)村發(fā)展的方向，將新世紀(jì)“三農(nóng)”問題出現(xiàn)的新情況充分加以展現(xiàn)，作品中所弘揚的正能量也集中體現(xiàn)了新農(nóng)村新農(nóng)民探求改革發(fā)展的“中國夢”。

這些接地氣的作品中都塑造了一系列性格鮮明的人物形象。劉老根、田野、櫻桃、老孟頭和荷花姨……這些土生土長的農(nóng)民們善良淳樸、樂觀向上，勇于面對生活的困境，吃苦耐勞的品性，代表了中國廣大農(nóng)民的整體形象，雖然每個人物身上都有這樣那樣的缺點，在創(chuàng)作者善意的調(diào)侃之下卻顯得真實、可愛，一改以往農(nóng)村劇中概念化的農(nóng)民形象，充分展示農(nóng)村生活的原貌，讓人看著便覺親切。創(chuàng)作者們力圖挖掘農(nóng)村生活中的真、善、美，表現(xiàn)新世紀(jì)農(nóng)民的嶄新面貌，農(nóng)民們的生活愿望，保留了來自鄉(xiāng)間的“黑土”味以及鮮明的民間文化特色。作品中那原汁原味的東北地方話，更是融合了大量的民間曲藝形式，其中二人轉(zhuǎn)、東北大秧歌以及蒙古族歌舞等，都將民族民間藝術(shù)自然地融入故事中，讓觀眾在欣賞影視作品的同時，對黑土地文化有了更廣泛和深入的了解，達(dá)到了弘揚民間文化的目的。

近兩年，電視銀屏上大量宮廷劇、諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇三分天下，農(nóng)村題材電視劇面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，吉林電視劇創(chuàng)作在全國來看還是規(guī)模小，數(shù)量少，而且題材單一，就自身創(chuàng)作來說最大的問題，還是缺少上佳的劇本，不雷同、不重復(fù)、視角獨特又要有新意，這的確是電視劇創(chuàng)作上面臨的主要任務(wù)，在把握時代主旋律的基調(diào)之下，充分了解大眾文化的審美走向，深入開掘黑土地文化的基礎(chǔ)上，腳踏實地，反映現(xiàn)實，表現(xiàn)現(xiàn)實，不斷拓寬農(nóng)村題材電視劇的內(nèi)涵與外延，精打細(xì)作，確立品牌意識，堅守黑土地的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。

滾滾松江水，皚皚長白山，白山黑水孕育了東北文化和關(guān)東風(fēng)情，養(yǎng)育了豪爽樸實的東北人，吉林電視劇創(chuàng)作根植于這片廣袤的黑土地，抒寫著當(dāng)代農(nóng)村、農(nóng)民的新生活，在濃郁的東北風(fēng)中弘揚主旋律，謳歌真善美，在打造吉林電視劇品牌形象的同時，不斷探索走市場化、規(guī)?；陌l(fā)展道路，形成具有廣泛影響力和競爭力的吉林文化產(chǎn)業(yè)。

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[作者簡介] 劉蕊（1978— ），女，吉林長春人，碩士，長春師范大學(xué)傳媒學(xué)院講師。主要研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。