文/王 晴 李介一

中國古代繪畫從產(chǎn)生之日起，即非單純意義的圖形寫貌。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》云：

夫畫者，成教化、助人倫、窮神變、測幽微，與六籍同功……記傳所以敘其事，不能載其容；賦頌有以詠其美，不能備其象；圖畫之制，所以兼之也。故陸士衡云：“丹青之興，比雅頌之述作，美大業(yè)之馨香。宣物莫大于言，存形莫善于畫?！盵1]

誠如斯言，繪畫除了藝術(shù)鑒賞性外，它與“六籍”一樣，具有重要的社會(huì)功能，是全人類寶貴的物質(zhì)與精神財(cái)富。并且與文字史料相比，繪畫更加直觀、形象和準(zhǔn)確。“左圖右史”，圖史互證、互補(bǔ)，古已有之。20世紀(jì)70年代，西方史學(xué)界發(fā)生了新的變化，其中著名的新文化史專家彼得·伯克（Peter Burke）提出了圖像史料一說，他的專著《圖像證史》主要內(nèi)容就是“關(guān)于如何將圖像（images）當(dāng)作歷史證據(jù)來使用”。[2]隨著時(shí)代的進(jìn)步，古代繪畫的史料價(jià)值越來越被世人重視。

但古代書畫留存不易，宋周密《齊東野語·書籍之厄》云：“世間凡物未有聚而不散者，而書為甚?！盵3]法書名畫亦然。明董其昌《古董十三說》云：“至?xí)c畫，尤當(dāng)貴重。書以傳意，畫以傳形，用莫大焉，知之者甚稀。自魏晉以上無征焉，以其所藉惟紙與絹也。紙壽千年，絹五百年，極其珍藏防護(hù)，數(shù)盡自毀；摹勒上石，拓久終壞?！盵4]古畫的載體特質(zhì)與自身的不可復(fù)制性，使其保存堪憂，即使“珍藏防護(hù)”，最后還是難免“數(shù)盡自毀”。在古代，最好辦法就是臨摹，所謂“下真跡一等”?？萍及l(fā)達(dá)的今天，全面搜集整理、高質(zhì)量仿真出版是讓古畫留存后世的最佳方式之一。

基于搶救性保護(hù)珍貴的中國古代繪畫遺產(chǎn)、普及性傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史使命，浙江大學(xué)依托在國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流及藝術(shù)史研究學(xué)科的優(yōu)勢，與浙江省文物局合作，啟動(dòng)了《中國歷代繪畫大系》項(xiàng)目，系統(tǒng)、全面地開展對中國古代繪畫的搜集、整理、研究與編纂出版工作。

這項(xiàng)浩大的國家級文化工程，自啟動(dòng)以來得到了海內(nèi)外各收藏機(jī)構(gòu)的傾力配合。2008年12月，《宋畫全集》出版，被認(rèn)為是迄今為止最全面、最權(quán)威的宋代繪畫總匯。2013年12月，《元畫全集》12冊順利出版，《光明日報(bào)》《浙江日報(bào)》等均作了專版報(bào)道，且在第三屆中國出版政府獎(jiǎng)評選中，獲圖書提名獎(jiǎng)。

本文以《元畫全集》的編纂出版為例，從入編圖目的調(diào)查整理、資源收集、原作拍攝、圖文編輯、印制裝幀等方面，談?wù)剬χ袊糯L畫整理出版的探索與實(shí)踐。

一、普查資料編制圖目，奠定前期良好基礎(chǔ)

清代學(xué)者王鳴盛在《十七史商榷》卷一中說：“目錄之學(xué)，學(xué)中第一緊要事?！盵5]入編作品目錄的編制是一項(xiàng)不容忽視的首要工作。

《元畫全集》以前人整理的畫目工具書，如《中國古代書畫圖目》《中國繪畫全集》《中國繪畫總合圖錄》《中國繪畫總合圖錄續(xù)編》《日本所在中國繪畫目錄》《海外所在中國繪畫目錄》《歷代流傳書畫作品編年表》《中國古代畫家和畫目索引》《中國歷代畫目大典》等為基礎(chǔ)，結(jié)合國內(nèi)外近30多年來各文博機(jī)構(gòu)展覽圖錄，以及考古發(fā)掘等最近學(xué)術(shù)研究成果，編制出了海內(nèi)外博物館藏品目錄的初編。然后聯(lián)絡(luò)各博物館，實(shí)地考察元畫藏品，通過與博物館研究人員討論分析，并征求相關(guān)專家意見，最后調(diào)整確定入編圖目。特別是在與博物館洽談中，又發(fā)現(xiàn)了不少因各種原因從未對外公布過的作品，比如美國弗瑞爾美術(shù)館所藏程棨的《摹樓鑄耕織圖》、上海博物館所藏《青影紅心圖》等，這些作品都是館藏后的首次公開出版，具有很高的史料價(jià)值與學(xué)術(shù)意義。

通過全面調(diào)查，精心選擇，合理編排，規(guī)范整理，入編《元畫全集》的圖目基本達(dá)到準(zhǔn)確、全面、詳盡，從而為下一步圖像資源的收集奠定良好的基礎(chǔ)。

二、千方百計(jì)廣泛搜集，匯聚最全面圖像資源

眾所周知，元畫存世少，且散佚在世界各地，又由于年代久遠(yuǎn)，材質(zhì)朽損，并涉及文物保護(hù)等諸多限制，搜集整理十分不易。

這次《元畫全集》通過多方渠道，共入編元代絹本（含綾本）、紙本繪畫599件，涉及全球104家收藏機(jī)構(gòu)，包括北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、南京博物院、美國大都會(huì)博物館、波士頓藝術(shù)博物館、克里夫蘭藝術(shù)博物館、弗瑞爾美術(shù)館、日本東京國立博物館、京都國立博物館、宮內(nèi)廳三之丸尚藏館等著名的中國古代繪畫收藏機(jī)構(gòu)。[6]

《元畫全集》項(xiàng)目組不僅輾轉(zhuǎn)全國各省市縣，還遠(yuǎn)赴美國、英國、日本各地洽談聯(lián)絡(luò)圖像資源授權(quán)事宜，僅日本就往返7次之多，正如傅斯年先生所言，“上窮碧落下黃泉，動(dòng)手動(dòng)腳找東西”。[7]《元畫全集》收錄的每一幅圖像，均獲得了相關(guān)機(jī)構(gòu)的直接授權(quán)使用。特別是已出版的《元畫全集》第四卷第一、二冊，第五卷第一、二冊，收錄日本各公私機(jī)構(gòu)及弗瑞爾美術(shù)館、納爾遜－阿特金斯藝術(shù)博物館、波士頓藝術(shù)博物館、克里夫蘭藝術(shù)博物館所藏元代繪畫作品合計(jì)187件。這些海外藏品的出版意義重大，為系統(tǒng)、全面、深入地研究元代繪畫奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，真正實(shí)現(xiàn)了讓中華優(yōu)秀文化遺產(chǎn)為天下學(xué)子所用。

三、高精品質(zhì)原作拍攝，呈現(xiàn)最真實(shí)的古畫原貌

目前市場上出版的高級美術(shù)畫冊一般采用120反轉(zhuǎn)片或高清數(shù)碼片拍攝，近年來，反轉(zhuǎn)片漸為數(shù)碼片取代。而《元畫全集》的原作拍攝，絕大部分采用了8×10英寸大型技術(shù)座機(jī)拍攝。

兩者相較，高清數(shù)碼片的優(yōu)點(diǎn)在于：操作快捷方便，資金投入少，像數(shù)量發(fā)展迅速，色彩管理便利。但數(shù)碼片有嚴(yán)重的先天不足。目前數(shù)碼主流采用的兩種成像方式CCD（電荷耦合原件圖像傳感器）成像與CMOS（互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體圖像傳感器）成像，像數(shù)點(diǎn)固定，顏色的位深依靠軟件計(jì)算，在表現(xiàn)物體的質(zhì)感上遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上已經(jīng)發(fā)展了100多年的膠片技術(shù)。特別是對于中國古代書畫的拍攝成像，它的缺陷比較明顯。主要原因在于，中國繪畫含有大量的中性灰色，這是中國畫的重要特點(diǎn)，在專業(yè)人員眼里，這種水墨畫的灰色有無限的級數(shù)，而在數(shù)碼成像的片子中，次黑場至灰色部分的色彩層次表現(xiàn)能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如8×10英寸反轉(zhuǎn)片。

8×10英寸膠片拍攝也有其缺點(diǎn)：如器材設(shè)備攜帶不便，光源要求高，對攝影師技術(shù)要求苛刻，拍攝成本昂貴，沖片還存在一定損壞率，等等。但膠片最大的優(yōu)勢是它比數(shù)碼成像色彩還原準(zhǔn)確，對墨色的表現(xiàn)層次豐富，顆粒細(xì)膩，能夠更加忠實(shí)地再現(xiàn)原作精神。

權(quán)衡利弊，最后《元畫全集》的原作拍攝絕大部分采用了8×10英寸膠片拍攝。并且，收錄其中的90%以上的作品，是專門應(yīng)《元畫全集》的質(zhì)量要求，由專業(yè)攝影師現(xiàn)場拍攝原作而成，從而使得被歲月不斷侵蝕破壞的傳世元畫能以最為真實(shí)的面貌得到永久保存。

四、圖文編輯注重品質(zhì)，構(gòu)筑學(xué)術(shù)研究平臺(tái)

所謂“宋人丘壑，元人筆墨”，與宋畫尚理相比，元畫更為注重筆墨意趣。為了最大程度地接近真跡原貌，為從事中國畫創(chuàng)作、藝術(shù)研究的畫家、學(xué)者提供珍貴的第一手資料，《元畫全集》在圖像與文字編輯上注重提升學(xué)術(shù)品質(zhì)，在體例上著重展示原作的完整性，突出表現(xiàn)在以下3個(gè)方面。

第一，《元畫全集》在編輯上將作品引首、隔水、本幅、題跋、本款、收藏印等都一一呈現(xiàn)，讀者從中可以得到一個(gè)整體的、直觀的印象。其中，立軸、冊頁形式的作品，出于多方面的考慮，題簽、天頭、地腳、隔水、裱邊等部分的信息在彩色圖版中并沒有體現(xiàn)，但在黑白版的作品說明中，有整體的配圖展示。這些部分包含了非常重要的信息，對進(jìn)一步理解作品、驗(yàn)證收藏流傳情況、考訂真?zhèn)蔚扔兄匾膮⒖純r(jià)值。

第二，每幅作品基本上都以高精度的整體信息圖、原大圖、局部放大圖的形式全面展現(xiàn)。一般來說，手卷整體圖縮小印刷，內(nèi)容包括引首、隔水、本幅、題跋、本款、收藏印等所有信息，分段圖原則上原大印刷；立軸整體圖縮小印刷，原大圖、局部放大圖選擇體現(xiàn)畫面主體的某些局部，出血印刷；冊頁一般原大印刷，個(gè)別精彩作品選擇局部放大印刷。

需要特別指出的是，局部的選取立足于對中國古代繪畫風(fēng)格的整體把握、深刻理解中國畫筆墨意蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，以求精微準(zhǔn)確地還原不同作者獨(dú)特的間架結(jié)構(gòu)和筆墨精神，為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作與研究者提供了在不能接觸原作的情況下,全面、深入、清晰地了解作品的最好條件。

第三，整理出版《元畫全集》不僅在資源的收集上全面地將元代繪畫集中在一起，還依托浙江大學(xué)古代書畫研究中心、浙江大學(xué)考古與藝術(shù)博物館等科研機(jī)構(gòu)，組織聘請了海內(nèi)外藝術(shù)史專家學(xué)者數(shù)十人對收錄的每件元畫作品進(jìn)行鑒別與說明撰稿。在編輯體例上，除彩色圖版和作品說明外，還有原大印章釋讀、注釋、參考文獻(xiàn)與索引，資料系統(tǒng)詳備，考證嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。可以說，《元畫全集》不僅是一部高級藝術(shù)畫冊，而且具有一定學(xué)術(shù)含量與文獻(xiàn)價(jià)值，集觀賞性、史料性、學(xué)術(shù)性為一體。

五、強(qiáng)化高標(biāo)準(zhǔn)印制裝幀，完美再現(xiàn)原作氣息

從資源采集、電子分色、直接制版、高仿真印刷與裝幀等各個(gè)環(huán)節(jié)，《元畫全集》均采用世界頂級技術(shù)，并相應(yīng)制定了國內(nèi)首個(gè)針對高端藝術(shù)出版流程的質(zhì)量技術(shù)控制與管理標(biāo)準(zhǔn)。

在掃描過程，使用具有硬件USM（銳化工具）功能的德國海德堡S3900電分機(jī)，工作模式采用LAB（全色域空間）掃描圖像信息，以確保寬闊的色域與豐富的色彩。

在校色過程，絕大部分圖片都要經(jīng)過數(shù)百乃至數(shù)千步驟的修正調(diào)整，達(dá)到當(dāng)今最高級校色軟件的極限。作品的清晰度、色彩，水墨的干、濕、濃、淡層次變化，以及作品氣息的還原度等均以接近原作精神為第一目標(biāo)。

在制版印刷過程，《元畫全集》采用了日本網(wǎng)屏 公 司（screen）platerite CTP（Computer to Plate直接制版）直接出版技術(shù)，超高精度（280Lpi掛網(wǎng)，4000dpi分辨率）仿真印刷技術(shù)。特別是以GCR（Gray Component Replacement，灰分替代）分色曲線來精確處理黑版階調(diào)，通過不同階調(diào)黑版表現(xiàn)墨韻的焦、濃、重、淡、清各層次。同時(shí)減少墨色中的三原色成分，使用15%、20%、25%、30%不同黑版起點(diǎn)的GCR曲線來處理不同類型的作品，以達(dá)到“墨不礙色，色不礙墨”的藝術(shù)效果。

在裝幀設(shè)計(jì)上，出版社特地從德國訂購具有卓越色彩還原能力和獨(dú)特手感的高質(zhì)量紙張——優(yōu)麗特質(zhì)花紋紙（Scheufelen），以達(dá)到理想的色彩表現(xiàn)。《元畫全集》裝幀方式為方背精裝配函套。封面裝幀材料選用AAA級真絲面料，聘請廠家根據(jù)我們設(shè)計(jì)的紋樣專門織造。在配頁、上膠、書殼包面、堵頭布等裝幀工序采用了手工制作，工藝復(fù)雜。整套畫冊裝幀精美，用材考究，既保留了中國傳統(tǒng)畫冊裝幀的鮮明特色，又展現(xiàn)了現(xiàn)代印制工藝的最高水平。

六、結(jié)語

在海內(nèi)外學(xué)術(shù)界越來越重視對中國古代繪畫做集成式整理研究的今天，《元畫全集》的出版在一定程度上解決了收藏界與藝術(shù)創(chuàng)作、研究界針對中國古代繪畫資源的“藏用”兩難問題，緩解了文物資源保護(hù)與利用之間的矛盾，為后人學(xué)習(xí)、借鑒與研究元代繪畫提供了詳盡的、可靠的基礎(chǔ)文獻(xiàn)。希望通過《元畫全集》的出版探索，能使更多深藏禁宮、罕見人間的國寶級中國古代繪畫，利用高科技手段，化身千萬，重新展現(xiàn)在全世界人們面前。

注釋：

[1](唐)張彥遠(yuǎn).《歷代名畫記》敘畫之源流[M]//唐五代畫論.長沙：湖南美術(shù)出版社，1997：139—140

[2]彼得·伯克.圖像證史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008：3

[3]宋周密.《齊東野語》卷十二《書籍之厄》[M]//唐宋史料筆記叢刊.北京：中華書局，1983：216

[4](明)董其昌.《古董十三說》之十二說[M]//古董秘鑒：古玩藝術(shù)鑒賞經(jīng)典.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1993：26

[5](清)王鳴盛.《十七史商榷》卷一[M].北京：商務(wù)印書館，1937:1

[6]此項(xiàng)數(shù)據(jù)包括即將出版的《元畫全集》第三卷第二、三冊，第五卷第三、四冊。

[7]傅斯年.歷史語言研究所工作之旨趣[M]//中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)經(jīng)典·傅斯年卷.石家莊：河北教育出版社，1996：349