李雅梅

(棗莊廣播電視臺(tái)，山東 棗莊 277100)

舞臺(tái)燈光是一種奇妙的介質(zhì)，又是一種正在發(fā)展中的行業(yè)，作為現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的主要組成部分之一，正在日益發(fā)揮著積極而重大的作用。

在新的社會(huì)發(fā)展時(shí)期里，舞臺(tái)燈光已從最初照明和簡(jiǎn)單烘托的基礎(chǔ)上產(chǎn)生一個(gè)巨大飛躍，在新的設(shè)計(jì)理念引領(lǐng)和現(xiàn)代舞臺(tái)科技推動(dòng)之下，已成為集電學(xué)、光學(xué)、物理等多學(xué)科技術(shù)于一體的綜合性舞臺(tái)表現(xiàn)形式，在藝術(shù)思維指引及現(xiàn)代表現(xiàn)手法大面積融合之后，使得燈光技術(shù)上升到藝術(shù)高度并成為一門全新的舞臺(tái)藝術(shù)，這不僅極大地豐富了舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)手段，還大大延展了舞臺(tái)藝術(shù)時(shí)空，當(dāng)代舞臺(tái)燈光對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)、特別是對(duì)戲劇藝術(shù)的杰出貢獻(xiàn)已是有目共睹。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，舞臺(tái)燈光以自己獨(dú)特而靈動(dòng)的造型手段直接參與藝術(shù)創(chuàng)作并為舞臺(tái)藝術(shù)增添了不斷的色彩與輝煌，在舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)和情節(jié)演進(jìn)過(guò)程當(dāng)中，燈光不僅當(dāng)好了配角，有時(shí)還融入舞臺(tái)表演甚至一度成為階段性表現(xiàn)主角，所以才有了“光的藝術(shù)”、“燈光語(yǔ)言”和“空靈造型”等種種比喻和說(shuō)法。

相信看過(guò)北京市河北梆子劇團(tuán)創(chuàng)排的《竇娥冤》劇目的觀眾都對(duì)那個(gè)優(yōu)秀作品難以忘懷，雖然其情節(jié)洗練而簡(jiǎn)約，但卻完整而強(qiáng)烈地演繹出一個(gè)柔弱而美好的女子在邪惡勢(shì)力的迫害下，有口難辯，迭遭摧殘，令人發(fā)指的凄慘景象。該劇目的燈光設(shè)計(jì)對(duì)于作品成功功不可沒(méi)，堪稱經(jīng)典，當(dāng)竇娥被推上斷頭臺(tái)時(shí)，悲憤至極，隨著那“……想蒼天也須顯些兒靈圣與世人傳！我不要半星兒熱血紅塵里濺，都只在八尺旗槍素練上懸！果真有一腔怨氣噴如焰，定感得六出冰花滾似綿。我只求周天寒徹尸身掩，便勝卻素車白馬墓木墳山，莽蒼蒼古陌荒阡，你怎知皇天不肯從人愿？我偏信楚州鐵定旱三年！……”的唱段，竇娥在對(duì)蒼天發(fā)下三愿之后，“血濺白綾”、“六月飛雪”、“三年大旱”逐一應(yīng)驗(yàn)，在主觀、浪漫、強(qiáng)烈而夸張的舞臺(tái)燈光和潛意識(shí)導(dǎo)引下，那一場(chǎng)匡古奇冤和天怒人怨，給觀眾帶來(lái)極大的心靈震撼，讓人們不由自主的萌生出發(fā)難以克制的吶喊和不平。此時(shí)，該劇藝術(shù)效果在舞美燈光的推動(dòng)和烘托之下，可謂達(dá)到極至，而那特定的舞臺(tái)布局和燈光效果，又給人以恍若隔世感受，讓觀眾充分領(lǐng)略并體驗(yàn)了藝術(shù)作品的強(qiáng)大魅力和感染力，這就是成功的燈光語(yǔ)言所帶來(lái)的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

作為舞臺(tái)美術(shù)的主體部分之一，舞臺(tái)燈光的作用在現(xiàn)代舞臺(tái)上已經(jīng)不僅僅是單純的烘染和照明了，因?yàn)楦呖萍嫉奈枧_(tái)技術(shù)和新的時(shí)空塑造理念，使得燈光運(yùn)用與導(dǎo)演思路更加密切地結(jié)合在一起，有時(shí)竟然會(huì)當(dāng)仁不讓地?fù)?dān)負(fù)起轉(zhuǎn)換時(shí)空、營(yíng)造氣氛、突出人物、揭示人物內(nèi)心情感等重要職能，還往往能夠在開(kāi)拓心理時(shí)空方面產(chǎn)生獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)效果，令舞臺(tái)上的時(shí)空轉(zhuǎn)換更加明快、迅速和簡(jiǎn)潔。所以說(shuō)“燈光會(huì)說(shuō)話”、“燈光能生情”，它能使舞臺(tái)藝術(shù)形象更加生動(dòng)，舞臺(tái)效果更加幻化空靈，常常會(huì)給人帶來(lái)一種“新、奇、美、特”的全新感受，是舞臺(tái)藝術(shù)時(shí)空處理上的一個(gè)飛越。

中國(guó)戲曲是以意為主導(dǎo)，以象為基礎(chǔ)，用浪漫的手法，從唯美的角度將主體情境和客觀物象進(jìn)行統(tǒng)一，在舞臺(tái)時(shí)空的塑造上，則大膽追求意達(dá)萬(wàn)丈，自由靈活，在主觀思維的帶動(dòng)下，以聲音、色彩和形象，藝術(shù)地再現(xiàn)并表達(dá)事物本質(zhì)和精神世界以及種種潛意識(shí)，隨著舞臺(tái)科技和設(shè)計(jì)理念的飛速發(fā)展，中國(guó)戲曲的審美體系和創(chuàng)作原則更容易與現(xiàn)代舞臺(tái)的燈光藝術(shù)相契合，其舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)也跟良好的燈光設(shè)計(jì)和操作效果越來(lái)越密切相關(guān)，這實(shí)在是一件值得欣喜的事情。

現(xiàn)代舞臺(tái)燈光，具有明顯的閃回或特定效果，可以將文學(xué)性的構(gòu)思和電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段融入到戲曲舞臺(tái)上，能夠營(yíng)造夢(mèng)幻一般的潛意識(shí)，從而將舞臺(tái)時(shí)空進(jìn)行大膽切割，打破傳統(tǒng)戲曲“平鋪直敘”的線性結(jié)構(gòu)，隨著劇情的發(fā)展，通過(guò)變換燈光色彩就能取得大幅度的時(shí)空跨越，為舞臺(tái)人物形象的豐滿、情節(jié)結(jié)構(gòu)的曲折多變和舞臺(tái)氣氛的渲染進(jìn)行卓有成效的服務(wù)，種種燈光設(shè)計(jì)方案通過(guò)巧妙處理和迅速轉(zhuǎn)變往往能起到恍如隔世、畫龍點(diǎn)睛和境界升華的效果以及令人驚詫的特定場(chǎng)景。

例如，曲劇《花菇嶺》中的孫福和辣嬸兩位孤寡老人被熱心人撮合，晚年相遇，再談結(jié)合時(shí)，自然勾起對(duì)當(dāng)年往事的回憶。舞臺(tái)上的燈光轉(zhuǎn)成冷色調(diào)，雪花漫天飄落，衣物破舊的他們悵然分手，苦痛不已。當(dāng)燈光亮起時(shí)，時(shí)空又返回到現(xiàn)實(shí)，不但非常形象地再現(xiàn)了當(dāng)年的情形，而且大大增強(qiáng)了該劇藝術(shù)性和感染力。

再如，隨著柳琴戲《碑橋記》劇情的發(fā)展變化，轉(zhuǎn)臺(tái)逆轉(zhuǎn)，在燈光作用下，春光明媚的運(yùn)河大背景，近處的碼頭和歡騰的人群，霎時(shí)間就變成了昏暗凄涼、難民相擁的人間慘象，回到了以往運(yùn)河決堤時(shí)的種種衰敗和苦難之中，那特定的燈光和舞美設(shè)計(jì)所營(yíng)造的環(huán)境時(shí)空，使難民們絕望中的掙扎慘景一幕幕沖擊觀眾的視野和心靈。

現(xiàn)代舞臺(tái)燈光，還可以營(yíng)造特定的夢(mèng)境和幻覺(jué)。

作為文學(xué)性很強(qiáng)的中國(guó)戲曲藝術(shù)，如同文學(xué)作品一樣可以對(duì)人的精神世界進(jìn)行深入細(xì)致地探索，并進(jìn)行多角度剖析，從而展現(xiàn)舞臺(tái)人物的內(nèi)心世界和潛意識(shí)，以便于進(jìn)一步刻劃人物形象，這是新時(shí)期舞臺(tái)劇在時(shí)空處理上的明顯趨勢(shì)，現(xiàn)代燈光作為特殊的介質(zhì)，恰好可以根據(jù)劇情發(fā)展需要，將人物的心靈空間延展至夢(mèng)境幻覺(jué)和潛意識(shí)當(dāng)中，讓觀眾透視人物本身的豐富性和復(fù)雜性，將人性深層的東西進(jìn)行凸現(xiàn)和外化，將人物的思緒或思想矛盾形象地展現(xiàn)給觀眾，變無(wú)形為有形，引發(fā)人們?nèi)ビ芍愿心詈蜕钊胨伎肌?/p>

例如，彩調(diào)戲《哪嗬咿呼嗨》就是運(yùn)用這種手法，借用幻覺(jué)意識(shí)進(jìn)入人物的心理時(shí)空，突出人物內(nèi)心的情感和矛盾的。劇中人阿三厭惡無(wú)休止的戰(zhàn)亂，想逃回家被抓住后，受到嚴(yán)刑拷打昏厥過(guò)去，恍惚中回到家鄉(xiāng)，和心愛(ài)的阿妹在一起歡唱。此時(shí)的現(xiàn)實(shí)時(shí)空轉(zhuǎn)向了心理時(shí)空，后臺(tái)一束強(qiáng)烈的追光打在阿妹紡棉的動(dòng)作上，寓示著純潔情感和阿三對(duì)愛(ài)情與生命的渴求。阿三的繩索虛擬為彩綢在前臺(tái)邊歌邊舞，故事情節(jié)在戲中巧妙穿插，相互映襯，這種由燈光效果形成的夢(mèng)幻處理，具有明顯的震撼之感，同時(shí)又能真切反映出那種無(wú)言的悲凄和對(duì)生活以及故鄉(xiāng)的眷戀之情。

又如，在柳琴戲《碑橋記》“思鄉(xiāng)”一節(jié)當(dāng)中，縣令余國(guó)洲為拯救嶧縣受災(zāi)的百姓夙思夜寐、嘔心瀝血，可等來(lái)的卻是一道督催他“造景觀·迎圣駕”的圣旨后，心灰意冷、悲涼無(wú)盡，即時(shí)暈到在地。迷蒙中他仿佛回到了熟悉的故土田園，仿佛看到兒子狗蛋正在歡暢地喊著爹爹跑過(guò)來(lái)，在兩道交替幻映的電腦燈光下，他激動(dòng)地爬起來(lái)、迎上去。此刻，他內(nèi)心深處那種對(duì)官場(chǎng)的厭棄、對(duì)世事滄桑的感慨和對(duì)田園生活的向往，準(zhǔn)確而鮮明被揭示出來(lái)，那幾束動(dòng)態(tài)而幻化得光束，對(duì)于提高該劇藝術(shù)品位、烘托思想主題都有積極意義和明顯效果。

再如，蒲劇《土炕上的女人》，通過(guò)轉(zhuǎn)臺(tái)的造型和轉(zhuǎn)動(dòng)，產(chǎn)生了正面是室內(nèi)，背面是窗外兩個(gè)明顯的空間和場(chǎng)面，這兩個(gè)場(chǎng)面在劇情流動(dòng)中同時(shí)發(fā)展，迅速而成功地解決了時(shí)空的流動(dòng)交叉與轉(zhuǎn)換，而且轉(zhuǎn)臺(tái)背過(guò)去時(shí)，在燈光的積極作用下，背影燈還形成了類一種似剪影的藝術(shù)效果。此外，通過(guò)轉(zhuǎn)臺(tái)的旋轉(zhuǎn)，在舞臺(tái)燈光的配合烘托下，成功地表現(xiàn)出日月交替，解決了大幅度的時(shí)空跨越問(wèn)題，這些轉(zhuǎn)化從舞臺(tái)美術(shù)和導(dǎo)演角度上講處理得十分大膽，而且還被賦予了崇高的象征意義，這為劇作超越敘事層面的意蘊(yùn)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

還有，在甬劇《典妻》中，被典的妻子三年后終于可以回家了，一路上心急如焚，藍(lán)色調(diào)的燈光使舞臺(tái)上充滿了無(wú)盡的凄涼，妻子仿佛看見(jiàn)兒子出現(xiàn)在眼前，此時(shí)一束白光的呈現(xiàn)使這種急切的思念更加明朗，又一束紅光出現(xiàn)了，在兩束光的交替中她好像看見(jiàn)兩個(gè)兒子在面前追逐、嘻戲，體現(xiàn)了母親對(duì)兒子的一腔熾愛(ài)。燈光的虛擬又是縹緲無(wú)影的，另人感受到人空、心空的無(wú)限悲凄?？斓郊視r(shí)燈光急變，各色燈光前后左右不停的劈閃，節(jié)奏也隨著劇情和人物的動(dòng)作加快，最后猛然變成暗淡的藍(lán)光，一切似乎凝固了，靜默中展露出妻子內(nèi)心的百感交集和極度的苦澀與無(wú)奈。此時(shí)，觀眾的心也被強(qiáng)烈地拉動(dòng)了，充滿了深刻的理解和同情，心情久久不能平靜。

與過(guò)去相比，今天的世界更極豐富和非比尋常。舞臺(tái)燈光不僅是奇妙的，更是藝術(shù)化的、鮮活靈動(dòng)的……毋庸置疑，研究舞臺(tái)燈光創(chuàng)作規(guī)律，不斷探索新的表現(xiàn)手法，使之成為舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的重要內(nèi)容，對(duì)于高質(zhì)量服務(wù)劇情、舞臺(tái)造型和塑造形象都有不言而喻的重要價(jià)值。舞臺(tái)燈光是一種藝術(shù)語(yǔ)言，也是一種特殊手法和造型手段，認(rèn)識(shí)其表現(xiàn)形式的特殊性，對(duì)于每一位舞美設(shè)計(jì)者、特別是燈光設(shè)計(jì)師都具有重要意義和積極影響，從而在藝術(shù)實(shí)踐中充分認(rèn)識(shí)舞臺(tái)燈光，在把握好設(shè)計(jì)和操作原則的基礎(chǔ)上，盡可以大膽嘗試，遷想妙得，以使靈性之光更加幻化多彩，靈妙異常。