“請你去釣魚”是一種多么客氣、親切且隨意的說法，但背后卻是步步驚心的恨和無奈。曹軍慶以此為作品之名，用張弛有度的調(diào)性展開了敘述，作品中人物命運的纏繞在一項娛樂休閑的活動中隱秘博弈，最終秘密消解，驚雷響起。

庫貝爾曾說過路旁的石工、鄉(xiāng)間的葬禮等等在他看來，比宮廷化、貴族化的神話題材、歷史題材更為重要。他這是強調(diào)文學(xué)創(chuàng)作中現(xiàn)實性的重要性，普通的人和普通的事件包含著歷史的真實，以此強化揭示政治、文化、歷史的真相的問題意識。坦率地說，這種問題意識應(yīng)該是衡量一個作家的重要標(biāo)準(zhǔn)，既能有效地介入到當(dāng)下廣袤的現(xiàn)實生活，又能從中發(fā)現(xiàn)歷史的真相。《請你去釣魚》恰好就是一部這樣的作品，曹軍慶在為普通的小人物寫作，方小惠和哥哥屬于典型的普通人。令人驚喜的是，曹軍慶不僅呈現(xiàn)了處在這樣的時代之下普通人的感受。更重要的是，他在探索在這樣的現(xiàn)實下如何理解人，這或許才是該小說的魅力所在。

小說從縣城權(quán)貴瞿光輝包養(yǎng)了一個女人開始敘述。當(dāng)瞿光輝準(zhǔn)備“委曲求全”接納風(fēng)塵女子方小惠時，她卻不辭而別。那么，方小惠為什么離開就成了瞿光輝心中的結(jié)，也成了故事鋪陳的敘事動力，原本小說中的“我”和瞿光輝一致認(rèn)為良家婦女比較麻煩，而風(fēng)塵女子則可以用金錢搞定，應(yīng)該是他們考慮風(fēng)險的大小，而不是風(fēng)塵女子還有選擇權(quán)。從開始曹軍慶在結(jié)構(gòu)上就設(shè)置了一種并置的“隔開”，一邊是人物與人物之間的隔開，另一邊是自我的隔開。瞿光輝和方小惠是隔開的，他和方小惠的哥哥魚老板也是隔開的，甚至方小惠與自己的哥哥也是隔開的。同時，瞿光輝和魚老板都明顯的具有自我隔開性質(zhì)，內(nèi)心和行動相距甚遠。當(dāng)然任何人身上都存在著雅努斯（Janus）兩張相背的臉，只有同時看到兩張臉才能相對了解一個完整的人。

“隔開”作為一種敘事策略，使得小說照亮了主人公們精神的暗處，也使得故事充滿了進展的空間。方小惠的消失打破了瞿光輝妻妾成雙的好夢，進而他陷入了郁悶期。只不過這種郁悶不是源于一種深深的依戀和愛，更多的是一種規(guī)則被打破的不爽，或者說是面子上的失落。不管是出于何種理由，瞿光輝來到了方小惠哥哥的魚塘。在這里，魚老板絞盡腦汁，低三下四地巴結(jié)瞿光輝，給他提供了最奢華的釣魚生活。魚老板甚至命令老婆來打扇，自己則以放魚飼料為名，為瞿光輝的魚鉤掛上一條大青魚。最終，一個雨夜讓“我”看清了真相：魚老板有多諂媚，他的恨就有多強烈。瞿光輝一直以為給他利益了，他就該從了，但瞿光輝忘了方小惠不從的原因，那就是沒有受到尊重，別說強勢群體的代表瞿光輝了，就連相對清醒的“我”也沒從內(nèi)心尊重方小惠及其哥哥。也就是說屈從壓根就是一種假象，是一種摻雜著更多屈辱的無奈之舉。當(dāng)狼狗像子彈飛來時，“我”縮在車?yán)锊桓覄?，于無聲處聽到驚雷，千軍萬馬來到了眼前……

如果說這種“隔開”的設(shè)置讓文本留有足夠的空間，給每個人的精神世界留下空隙，從而讓整個故事在環(huán)環(huán)相扣的行進中有更多的活動空間。更有意思的是，我在閱讀中還發(fā)現(xiàn)了一個幸福的怪圈。魚老板明明無比痛恨瞿光輝，但卻又追求著這種權(quán)勢彌漫的生活，尤其是當(dāng)他和村里鎮(zhèn)里的干部打麻將時，他覺得這才是體面的幸福生活。妹妹方小惠就不一樣了，她選擇了逃避，盡管她可走的路也不多，但畢竟是她家讀書最多的人。她試圖以得體的反抗來維護自己的尊嚴(yán)，比如撿起“我”扔的煙頭。這個綿密真切的細節(jié)曾讓“我”內(nèi)心動蕩不已，還頗有怨言。普世價值的異化讓民眾深陷其中，怪圈叢生。當(dāng)權(quán)貴遇見民眾，民眾的怕與恨是如此的糾纏不清，卻又清晰無比。每個人的命運在文本中得以有分寸的鋪張，卻又收緊自如，最后曹軍慶通過頗具象征意味的“狗”來呈現(xiàn)出可怕的真相。那兩只病懨懨的狗也曾忍辱負重，在魚老板的訓(xùn)練下學(xué)會了“察言觀色”，但它們畢竟是可以像子彈一樣飛竄的動物。曹軍慶可謂是別出手眼，卻又渾然天成，文本中散發(fā)著人性的芬芳，在從容不迫緊拉慢唱的語言中積攢出爆發(fā)式的力量。如果用詞再簡嚴(yán)些，描述再豐沛寫，這個短篇將會更加傳神，文字褶皺中暗藏的微言大義將會如驚雷般響起……

閱讀《請你去釣魚》，能享受到一種秘密，一種內(nèi)心的波瀾萬丈，一種命運的百感交集，這或許就是小說充滿活力的證明。

安靜，文學(xué)評論家，現(xiàn)居北京。endprint