[摘 要] 電影《少年派的奇幻漂流》（以下簡稱《少年派》）的票房與口碑雙收，有著它成功的原因。導(dǎo)演李安巧妙地將好萊塢式的數(shù)字技術(shù)與東方式的藝術(shù)糅合在一起。它的出現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)使電影人重新思考數(shù)字技術(shù)為電影藝術(shù)所帶來的改變，是技術(shù)與藝術(shù)的有效碰撞下真與美的結(jié)合。為此，本文將通過天花爛漫的奇幻之旅——數(shù)字技術(shù)的視覺享受、如魚得水——數(shù)字角色的有效敘事、盡善盡美——數(shù)字技術(shù)的態(tài)度的展開來剖析《少年派的奇幻漂流》中技與藝之美。

[關(guān)鍵詞] 電影；數(shù)字技術(shù)；真；美

從第一部影片《火車到站》到第一部有聲片《爵士歌王》再到第一部彩色影片《浮華世界》，電影這門藝術(shù)所表現(xiàn)的范圍越來越廣：“如同平面藝術(shù)，它是將視覺組合投射在二維空間的平面上；如同舞蹈，它以各種肢體動(dòng)作來表現(xiàn)；如同劇場(chǎng)，它制造事件的戲劇張力；如同音樂，它依節(jié)奏時(shí)間來組構(gòu)，并可伴以歌曲與樂器；如同詩詞，它將影像普列排比；如同文學(xué)，它在其聲軌上可包含語言獨(dú)有的抽象性”[1]，這使其在感官上與真實(shí)世界之間的距離不斷縮小。同時(shí)，在另一層面上講它與科學(xué)技術(shù)（如影像技術(shù)）之間的關(guān)系愈發(fā)緊密，從寬銀幕到大屏幕再到今天的3D技術(shù)，觀眾正在被電影所呈現(xiàn)的美的世界所吸引。接下來本文將以數(shù)字電影《少年派的奇幻漂流》為例來淺析數(shù)字技術(shù)于電影世界所帶來的真與美。

一、天花爛漫的奇幻之旅——數(shù)字技術(shù)的視覺享受

看過電影《少年派》的觀眾，對(duì)于影片開場(chǎng)接近3分半鐘所記錄的30多種動(dòng)物生活習(xí)性的鏡頭，我相信并不陌生，因?yàn)檫@組鏡頭與伴隨很多觀眾成長的動(dòng)物世界的鏡頭如出一轍，緩緩的中近景鏡頭下慵懶的河馬、無所事事的猴子等，傳達(dá)出一股祥和、寧靜之美，讓我們?cè)趯?duì)于影片的“忠實(shí)記錄”心生美妙之余，也在感嘆數(shù)字技術(shù)的奇幻。觀影中，我們一直在與影片中的男主角“派”一起飄蕩于茫茫大海，感受著小船的每一次蕩動(dòng)，神經(jīng)始終繃起，隨時(shí)準(zhǔn)備迎接老虎的攻擊。

“科技是藝術(shù)高飛的翅膀，而藝術(shù)天生就是科學(xué)的依托、向?qū)Ш团笥选？萍嫉南蚯鞍l(fā)展，不斷推動(dòng)著藝術(shù)的創(chuàng)造并使其產(chǎn)生革命性的變化。數(shù)字特技營造出來的景象奇觀，正成為這些影片共同的商業(yè)賣點(diǎn)和藝術(shù)賣點(diǎn)?！盵2]這一點(diǎn)得到了驗(yàn)證，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，“近幾年，好萊塢票房榜收入名列前十名的影片，幾乎都與數(shù)字技術(shù)的使用和數(shù)字虛擬空間的設(shè)計(jì)密切相關(guān)”[2]，在中國內(nèi)地，電影踏入新世紀(jì)的這十幾年里票房過億的接近160部影片中，有50多部影片是來自國外，都有使用數(shù)字技術(shù)在里邊。這其中《少年派》在內(nèi)地的火熱很大一部分得益于數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用。

影片中90%左右的數(shù)字鏡頭并沒有讓觀眾感覺到是在堆積特技，相反觀影過程中仿佛有一種身臨其境之感，如當(dāng)少年派剛開始與老虎獨(dú)處傍晚在海上那場(chǎng)戲，夕陽的余暉灑在寂靜的海面，霎時(shí)間水天一色，很有中國山水畫的意境，自制的漂流瓶朝著觀眾的方向扔過來，在橘紅色的水面上蕩起一圈圈漣漪，真有忍不住伸手將它撿起的沖動(dòng)。從中我們可以體會(huì)到，數(shù)字技術(shù)對(duì)于水的成功運(yùn)用在《少年派》中起到的非常關(guān)鍵作用，如本片中幾場(chǎng)重要的戲：大船海難失事、人與虎的對(duì)峙、鯨魚襲擊等場(chǎng)景中特效的處理顯出的真實(shí)與刺激，數(shù)字技術(shù)使這些場(chǎng)景從不可能做到可能，對(duì)于觀眾而言觀影則如經(jīng)歷一場(chǎng)奇幻之旅，是驚奇的也是美的。

二、如魚得水——數(shù)字角色的有效敘事

影片《少年派》講述的是一位少年與一只老虎因一場(chǎng)輪船災(zāi)難而開始的海上漂流，這在好萊塢來說并不算什么新意之舉，早在之前就有電影《荒島余生》講述災(zāi)難之后流亡生活且這部戲還因湯姆·漢克斯的精湛表演而大獲好評(píng)。曾有人戲言《少年派》就是虛構(gòu)版的動(dòng)物世界與絢麗版的《荒島余生》的結(jié)合，而事實(shí)并非如此，早在2005年《少年派的奇幻漂流》這本書上架之時(shí)，要把這本書拍成電影是不可能的，原因有以下幾點(diǎn)：（1）影片大部分場(chǎng)景發(fā)生在海上，對(duì)于當(dāng)時(shí)的技術(shù)人員來講是一項(xiàng)看不到未來的挑戰(zhàn)；（2）耗費(fèi)很大的技術(shù)工作量的同時(shí)把這個(gè)故事講清楚且有賣點(diǎn)對(duì)于以好萊塢為代表的美國電影產(chǎn)業(yè)來講是件費(fèi)力不討好的苦差，這一點(diǎn)通過影片上映時(shí)的票房就可以看出（中國內(nèi)地只有567億人民幣這還比美國本土高，且是在觀眾觀影之后的良好口碑賺來的，而比不上同年度上映的《復(fù)仇者聯(lián)盟》的57595億、《碟中諜4》的64633億）；（3）還有一點(diǎn)“歷史上類似3D、IMAX電影雖然可以使觀眾有比普通電影形式更加震撼的視覺效果，但是他們始終沒能進(jìn)入主流電影，其原因是他們還不會(huì)生動(dòng)真實(shí)地講故事”[3]。

而這些隨著影片上映的愈來愈熱在李安導(dǎo)演身上得到實(shí)現(xiàn)，片中數(shù)字角色的運(yùn)用在幫助導(dǎo)演完成其所講述的“太多情節(jié)‘無解”的同時(shí)，[4]也使影片的敘事顯得游刃有余，這點(diǎn)可以通過下面拉片子的手段看一下影片敘事結(jié)構(gòu)。

開場(chǎng) 3分33秒

全景，長頸鹿悠閑地啃著樹葉，旁邊水池上空兩只蝴蝶在起舞，字幕，水池另一邊一只狐貍走進(jìn)想要喝水。近景，樹懶在樹枝上嬉戲，一只蜂鳥在它上空盤旋，字幕。中景，一群水鳥進(jìn)入畫面中的水塘里。中近景，前景一名管理員躺在獨(dú)輪車上睡覺，景深圍欄里兔子、山羊。近景，黑色猴子四處張望，站起身來離開畫面。中近景，一群斑馬中有兩只望向鏡頭。近景，鏡頭由籠中向外，籠中的小鳥。中景，幾只野豬闖入畫面。中景，黑熊站著四處張望。近景，樹熊面對(duì)鏡頭張望。全景，隔著圍墻兩只大象相對(duì)走過。近景，一只河馬、一頭豬在吃東西。近景，一條蟒蛇在樹根上移動(dòng)。鏡頭由虛轉(zhuǎn)前景實(shí)，鐵籠，鏡頭搖向左下角，由虛轉(zhuǎn)實(shí)，中景，一頭豹子。中景，河牛從畫面深處在池塘中入畫面。中景，三只小鹿飛奔著穿過畫面。疊畫，近景，幾只鳥在湖邊休息。特寫，長鼻猴面向鏡頭。中景，兩只犀牛洞口嬉戲。近景，鏡頭跟隨長臂猴跳躍攀爬到樹頂端。俯視，近景，一只小鳥站在水塘里荷葉狀石頭上，旁邊水中倒映出老虎走過。

開端部 41分27秒

開端 主人公向作家介紹自己名字的來歷。從小生在動(dòng)物園父母情況。其對(duì)三種宗教的信仰。父親教導(dǎo)怎樣面對(duì)動(dòng)物。

展開 鎮(zhèn)議會(huì)將要決定不對(duì)動(dòng)物園進(jìn)行資助。派一家準(zhǔn)備乘船移民加拿大。

遞進(jìn) 船遭遇暴風(fēng)雨將要沉船。想進(jìn)入被水淹沒的底艙找父母沒成功。

高潮 派自己與斑馬乘救生艇逃出大船?？吹匠翛]的輪船想到父母被淹死而痛苦。

展開部 11分56秒

開端 鬣狗想吃掉派與斑馬以及剛登上救生艇的猩猩。

展開 鬣狗殺死斑馬、猩猩，老虎殺掉獵狗且想吃掉派。

遞進(jìn) 派因害怕老虎被趕下救生艇。水中出現(xiàn)鯊魚，被迫登上救生艇，發(fā)現(xiàn)飲料、餅干。而再一次為躲避老虎跳離救生艇。

高潮 因害怕老虎且感到孤獨(dú)、寂寞而哭。

遞進(jìn)部 47分6秒

開端 扔漂流瓶求救無效果，決定要靠自己救自己。

展開 參照救生冊(cè)要求使自己忙起來，確定要確立自己的主要位置。

遞進(jìn) 從害怕被老虎吃掉為其捕魚作為食物，到飛魚場(chǎng)景中成功馴化老虎再到自我感覺與老虎相依為命。

高潮 經(jīng)歷小島奇遇，最終成功登陸北美海灘。

高潮部 12分42秒

主高潮 船靠近沙灘后老虎丟下派頭也不回地回到森林中，當(dāng)他被人救起時(shí)失聲痛哭。

第二高潮 （現(xiàn)實(shí)中）作家與（回憶里）日本輪船公司調(diào)查員不相信他與老虎在海上漂流的故事。派又講一個(gè)沒有動(dòng)物的故事。聽完第二個(gè)故事，作家與調(diào)查員愿意相信第一個(gè)故事。

結(jié)尾 2分01秒

現(xiàn)實(shí)中作家決定將派的故事改編成小說。在海上漂流時(shí)派的笑臉，老虎頭也不回地走進(jìn)森林。

通過以上整理的影片結(jié)構(gòu)大綱中，我們可以看出本片里數(shù)字動(dòng)物角色與敘事之間的雙贏。從影片開場(chǎng)鏡頭中所記錄的那一組動(dòng)物，到開端部中的斑馬、猩猩、鬣狗，再到發(fā)展部（由展開部、遞進(jìn)部組成）里的老虎、鯊魚、鯨魚、海豚、狐獴等以及貫穿全篇的水，都是數(shù)字技術(shù)的制作，它們的出現(xiàn)使敘事流暢、緊密，反過來這樣的效果也使這些數(shù)字角色的設(shè)置合理、真實(shí)。而這與上述所提及到的影片《西游降魔篇》相比，后者中披著中國古代神話外衣下的數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用只能算作特技效果；而與影片《人再囧途之泰囧》相較，后者對(duì)于敘事元素的安排處理則顯得捉襟見肘；《少年派》的出現(xiàn)則使數(shù)字技術(shù)與電影藝術(shù)之間的關(guān)系開始重新被審視。

三、盡善盡美——數(shù)字技術(shù)的態(tài)度

技術(shù)之于電影《少年派》的成功固然重要，但態(tài)度對(duì)于影片也不可或缺，據(jù)悉為使數(shù)字老虎看起來更真實(shí)，有超過15名動(dòng)畫師負(fù)責(zé)其毛發(fā)的制作而其中光老虎所有的千萬根毛發(fā)的整理與排序就要有專門一人來操作。另外，據(jù)一篇采訪介紹《少年派》從前期到后期共有七八家特效制作公司參與進(jìn)來，其中特效師威斯登霍佛講到，他的團(tuán)隊(duì)為《少年派》制作過580種動(dòng)物以及290個(gè)鏡頭涵蓋從老虎、長頸鹿、鬣狗、紅毛猩猩到變幻莫測(cè)的海上波浪再到瑰麗的天空和4萬條飛魚、6萬只狐獴。[5]當(dāng)然這些只是影片制作周期中的一部分，而恰恰是從這部分我們可以窺見李安導(dǎo)演所率領(lǐng)的這個(gè)團(tuán)隊(duì)的一種態(tài)度：盡善盡美。而這種態(tài)度不止出現(xiàn)在上述影片里，在許多好萊塢大片中都可以看到這份責(zé)任，拿《速度與激情》系列為例：第一部出品時(shí)間為2001，第二部為2003年，第三部為2006年，第四部為2009年，第五部為2011年，第六部為2013年，其平均制作周期為兩年一部；在國內(nèi)以相對(duì)成功的《畫皮》系列為例：第一部2007年12月份拍攝，2008年9月份上映；第二部2011年5月份拍攝，2012年6月份上映，其制作周期為一年。這兩組數(shù)據(jù)在很大程度上代表著各自國家內(nèi)的影片制作周期，以好萊塢為代表的美國電影的制作周期要比國產(chǎn)影片長很多，可諷刺的是以好萊塢為代表的美國電影人的技術(shù)水平顯然比國內(nèi)電影人要高（更何況平均水平上美國影片的投資還要比國產(chǎn)影片高）。這種情形下只有一種解釋便是，在很多此類國產(chǎn)片中流露出的是快產(chǎn)出快回報(bào)的浮躁，以2010年為例數(shù)字技術(shù)參與制作的大片有《狄仁杰之通天帝國》《劍雨》《大笑江湖》《唐山大地震》《讓子彈飛》《錦衣衛(wèi)》等，其中有讓人欣慰的突破，但也不乏令人痛心的可惜，如《劍雨》《大笑江湖》的粗糙。[6]無可厚非，數(shù)字技術(shù)給電影藝術(shù)帶來的是美，但這種美不應(yīng)只是觀眾感覺上的體驗(yàn)，還應(yīng)包括制作電影人對(duì)于電影這門藝術(shù)、觀眾負(fù)責(zé)任的一種態(tài)度美，特別是當(dāng)今中國內(nèi)地電影市場(chǎng)所處于的熱錢浪潮之下。

四、結(jié) 語

相較于以《少年派的奇幻漂流》為代表的好萊塢電影，我們希望中國電影能吸收好萊塢式的“技術(shù)流”來滿足本民族視覺上日益增長的對(duì)于數(shù)字技術(shù)的消費(fèi)，但是也希望這種吸收是吸收融合而不是濫竽充數(shù)式的填充作秀。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 瑪雅·戴倫，路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].焦熊屏，譯.北京：世界圖書出版社，2007.

[2] 李停戰(zhàn)，周煒.數(shù)字影視剪輯藝術(shù)與實(shí)踐[M].北京：中國廣播電視出版社，2006：28-37.

[3] 屠明非.電影技術(shù)與藝術(shù)互動(dòng)史[M].北京：中國電影出版社，2009：267.

[4] 揭秘《少年派》幕后特技大師：做老虎花費(fèi)一年時(shí)間[N].廣州日?qǐng)?bào)，2012-12-22.

[5] 中國電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì).2011中國電影藝術(shù)報(bào)告[M].北京：中國電影出版社，2011.

[作者簡介] 侯仁華（1990— ），男，山東泰安人，四川大學(xué)（江安校區(qū)）戲劇與影視文學(xué)2012級(jí)在讀碩士研究生。主要研究方向：理論與實(shí)踐研究。