陳文君，潘文琪

摘 要：在科技的發(fā)展和人們追求個(gè)性化、多元化內(nèi)需的驅(qū)動(dòng)下，拼貼藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用越發(fā)廣泛。本文分別從拼貼為動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的鏡頭景深層次感、美術(shù)畫(huà)面肌理感、以及視覺(jué)心理的裝飾性三個(gè)層面對(duì)拼貼藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用進(jìn)行分析。并闡述無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技術(shù)不僅使動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)拼貼素材的個(gè)性化處理更為方便，而且還為拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)與處理方式創(chuàng)造了新的可能性，帶來(lái)了新活力。言而總之，探究拼貼藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)中的趣味表現(xiàn)及其技術(shù)運(yùn)用，對(duì)今后動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展有著重要意義。

關(guān)鍵詞：拼貼藝術(shù)；拼貼形式；動(dòng)畫(huà)；表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J218 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）03-0099-02

從20世紀(jì)初開(kāi)始，立體主義的先驅(qū)畢加索率先將非繪畫(huà)材料拼貼進(jìn)繪畫(huà)作品中開(kāi)始，這種更具多樣化和風(fēng)格化的藝術(shù)表現(xiàn)形式就被視覺(jué)藝術(shù)家們不約而同地運(yùn)用到自己的作品之中，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們也不例外。

一、拼貼形式在動(dòng)畫(huà)中的趣味應(yīng)用

拼貼形式動(dòng)畫(huà)是“實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)”的一種，在形式到制作上繼承了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的無(wú)拘無(wú)束，給了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家一個(gè)極為廣闊的創(chuàng)作空間，任何現(xiàn)實(shí)生活中可見(jiàn)的素材都可以成為藝術(shù)家創(chuàng)作的工具。

（一）拼貼給動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的層次感

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們將各種不同的表現(xiàn)方式與材料拼貼到一起，使動(dòng)畫(huà)的鏡頭通過(guò)各種元素之間原有的明暗與色彩對(duì)比，拉開(kāi)動(dòng)畫(huà)鏡頭中的近景、中景、遠(yuǎn)景的景別差距；突出主體、襯體之間的主次關(guān)系。從而產(chǎn)生鏡頭的景深變化，令整個(gè)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面具有豐富的層次感。

比如：何偉鋒的短片《小胖妞》了，這部短片中的人物是虛擬的，背景是真實(shí)的生活場(chǎng)景取景。這種虛擬與真實(shí)的拼貼方式，不僅使動(dòng)畫(huà)短片《小胖妞》極具趣味性，而且虛擬的角色在真實(shí)的場(chǎng)景中尤為明顯突出，加上創(chuàng)作者在拍攝過(guò)程中對(duì)前景及遠(yuǎn)景的虛化處理，進(jìn)一步產(chǎn)生了鏡頭的景深關(guān)系，增強(qiáng)了畫(huà)面的前后空間層次。而虛擬人物與真實(shí)場(chǎng)景的拼貼運(yùn)用，又在材質(zhì)上豐富了畫(huà)面的層次感和趣味性。

（二）拼貼給動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的肌理感

各種拼貼材料，由于其自身表面肌理形態(tài)的客觀(guān)存在，呈現(xiàn)出各種縱橫交錯(cuò)，凹凸不平，粗糙光滑的紋理質(zhì)感變化。從美術(shù)的畫(huà)面來(lái)說(shuō)，肌理便是繪畫(huà)的皮膚與質(zhì)感。而拼貼形式的“肌理”創(chuàng)造，基本上是由拼貼材質(zhì)產(chǎn)生的。不同的材質(zhì)或細(xì)膩或粗糙的原始質(zhì)感，形成了一種源于自然的、視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的肌理語(yǔ)言。正是由于肌理的這種自然屬性和美術(shù)形式構(gòu)成天然的協(xié)調(diào)，才把自然的萬(wàn)千變化凝固到作品之中，達(dá)到感動(dòng)人心的藝術(shù)力量。也反映出作品的情緒與內(nèi)涵[1]。

于是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們利用這些拼貼材料固有的質(zhì)感特征進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，使得動(dòng)畫(huà)畫(huà)面產(chǎn)生了秩序、節(jié)奏與韻律的視覺(jué)趣味，“肌理”的使用放置于動(dòng)畫(huà)作品中，就如同畫(huà)家將其放置于畫(huà)中一樣，變得具有某一種特定的表征與含義，成為了藝術(shù)家們表達(dá)藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)的語(yǔ)言。

在馬匡霈以自身失戀經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)《我說(shuō)啊，我說(shuō)》中，這種對(duì)拼貼肌理感的運(yùn)用無(wú)處不在，肌理讓畫(huà)面變得有質(zhì)感且意味深長(zhǎng)。藝術(shù)家在拼貼中結(jié)合了各式各樣的紙張質(zhì)感來(lái)豐富畫(huà)面肌理，使每一個(gè)畫(huà)面都具有更多的細(xì)節(jié)。而且這種各個(gè)元素和背景都貼以紙張肌理質(zhì)感的做法，使類(lèi)似剪紙形式的人物角色，以及各種拼貼其內(nèi)的不同類(lèi)型元素，例如：臺(tái)灣文化符號(hào)，信封、紙箱，招牌等等整體化，使這種奇妙而又充滿(mǎn)想象力的有趣組合，不顯突兀，統(tǒng)一自然。同時(shí)這種泛黃的紙紋肌理也切合了作品想要向觀(guān)眾傳達(dá)的悲傷情緒。

（三）拼貼給動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的裝飾性

在動(dòng)畫(huà)作品中，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們通過(guò)拼貼，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的素材進(jìn)行分解與重構(gòu)，這種重構(gòu)拼貼的形式使動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生出其不意的視覺(jué)效果和心理沖擊。拼貼素材的幾何形狀、大小、方向、顏色搭配、以及邊緣的平滑與粗糙等等因素，都會(huì)使人有不同程度的心理反應(yīng)，產(chǎn)生各種豐富的聯(lián)想。由于人的視覺(jué)不能孤立接受某個(gè)畫(huà)面拼貼元素，而總是將該元素與周?chē)谋尘耙黄鹩橙胙蹆?nèi)，所以，拼貼元素本身、元素與元素之間、以及元素組合與整體之間的關(guān)系，都會(huì)對(duì)人的視覺(jué)心理產(chǎn)生影響。而經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的刻意安排，這些拼貼素材形成了一種復(fù)雜的復(fù)合美感，會(huì)進(jìn)一步刺激觀(guān)眾的視覺(jué)心理，使鏡頭畫(huà)面展現(xiàn)出前所未有的裝飾性效果。

波蘭設(shè)計(jì)大師Jan Lenica1961年創(chuàng)作的代表作《迷宮》將拼貼材質(zhì)元素奇特組合，使人產(chǎn)生奇幻怪誕的心理感覺(jué)，產(chǎn)生了極具怪異風(fēng)格的裝飾性畫(huà)面，作品主要描述詭異的城市中人被奇怪的動(dòng)物在腦中注入液體而控制著，表現(xiàn)了主人公被極權(quán)主義規(guī)則殘酷地吞噬怪誕故事。藝術(shù)家利用各種拼貼素材本身的質(zhì)感、花紋、色彩，以及它們之間的差異組合，構(gòu)成了一部具有鮮明裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)短片。動(dòng)畫(huà)中每一個(gè)鏡頭幾乎都可以單獨(dú)截圖出來(lái)作為一幅裝飾性極強(qiáng)的拼貼平面作品。

綜上所述，拼貼形式在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用使動(dòng)畫(huà)變得豐富，使動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們表達(dá)藝術(shù)思想的方式更加多元化。拼貼素材所賦予動(dòng)畫(huà)鏡頭景深的參差感、美術(shù)畫(huà)面的肌理感，敘事方式的“拼貼敘事”、以及視覺(jué)心理上的裝飾感；再加上動(dòng)畫(huà)本身的動(dòng)畫(huà)化魅力，使得拼貼于動(dòng)畫(huà)的素材不再是一個(gè)孤立的無(wú)生命元素，而是能夠互動(dòng)，有生命活力的機(jī)體，使動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面視覺(jué)效果更魅力四射，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。

二、拼貼形式藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征及其展望

（一）拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的差異

要弄清楚拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特性，首先應(yīng)該了解動(dòng)畫(huà)的分類(lèi)及其各自的含義。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)從形式上分為二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)，其中三維動(dòng)畫(huà)又分為三維電腦動(dòng)畫(huà)和逐格拍攝的立體動(dòng)畫(huà)。根據(jù)制作方式又可分為四類(lèi)。其一，手繪動(dòng)畫(huà)和賽璐珞動(dòng)畫(huà)。其二，三維停格動(dòng)畫(huà)。其三，數(shù)碼動(dòng)畫(huà)。其四，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)[2]。

事實(shí)上，拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)正是“另類(lèi)動(dòng)畫(huà)”的一個(gè)分支。與其他的另類(lèi)動(dòng)畫(huà)一樣，拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)運(yùn)用其拼貼技巧，達(dá)到非常特殊的個(gè)性化效果，反抗了主流動(dòng)畫(huà)、正統(tǒng)賽璐珞動(dòng)畫(huà)或繪制材料在動(dòng)畫(huà)審美上的統(tǒng)治。在視覺(jué)上和主題上拒絕了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，追求更個(gè)性化的“個(gè)人風(fēng)格”作品。

從藝術(shù)角度來(lái)講，拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中，比傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)更主張表現(xiàn)作者自身的感受，注入了更多的作者主觀(guān)色彩。動(dòng)畫(huà)制作者可以自由地將任何在日常生活中的素材資料，影像片段等等各種各樣的材質(zhì)按照自己的理解處理整合。而傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)一般只采用一種方式表現(xiàn)。這使得拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面效果更加豐富。不同素材間的趨同或趨異的對(duì)比，形成了作者獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，大大增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)魅力。

從商業(yè)上來(lái)講，正因?yàn)檫@種動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)追求的“個(gè)人風(fēng)格”的拼貼嘗試，使拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)相比較，在內(nèi)容和形式上更加多元化，在帶給觀(guān)眾新鮮的視聽(tīng)感受的同時(shí)也迎合了各種不同喜好觀(guān)眾的胃口。

這些差異凸顯了拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特性，在大眾傳媒不斷發(fā)展的今天，拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)相對(duì)于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)更具創(chuàng)新性和個(gè)性化。可以憑借獨(dú)創(chuàng)的精神創(chuàng)造出了一種個(gè)人化的表達(dá)方式，產(chǎn)生傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中不可能創(chuàng)造出來(lái)的視覺(jué)效果，這種獨(dú)特性一定會(huì)在今后更追求多元化和個(gè)性化的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)制作中運(yùn)用的越來(lái)越廣泛。

（二）無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技術(shù)給拼貼藝術(shù)的新活力

無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技術(shù)是指在動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中完全采用計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)來(lái)完成動(dòng)畫(huà)。計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)了辦公、考試、資料管理等諸多方面由傳統(tǒng)的有紙化向無(wú)紙化發(fā)展的趨勢(shì)，拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)也不例外。

無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技術(shù)的顯著優(yōu)點(diǎn)諸如方便對(duì)素材的個(gè)性化修改，降低成本等方面促進(jìn)了拼貼藝術(shù)融入更多動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的可能。在方便修改方面，通過(guò)無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技術(shù)軟件，比如photoshop可以方便的將網(wǎng)絡(luò)上搜索到的拼貼素材，進(jìn)一步對(duì)其進(jìn)行顏色、紋理、大小的調(diào)整，甚至可以運(yùn)用軟件將多種素材拼合，制造出更符合動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者需求的拼貼材料。同理，對(duì)于一些視頻資料，也可以通過(guò)視頻剪輯軟件抽取或改造出創(chuàng)作者所需要的視頻片段。這些都是拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)能夠擁有更具個(gè)性化拼貼素材的前提基礎(chǔ)，為創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)的全新視聽(tīng)感受注入了新活力。

在降低成本方面，因?yàn)橛?jì)算機(jī)特有的復(fù)制功能，避免了現(xiàn)實(shí)生活中拼貼素材材料不足的現(xiàn)象，藝術(shù)家們也不用為了尋找足夠多的合適拼貼素材而到處奔波。為實(shí)現(xiàn)拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)節(jié)省了更多創(chuàng)作時(shí)間與開(kāi)支，并且也間接地為環(huán)保事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。

無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技術(shù)計(jì)與算機(jī)技術(shù)的發(fā)展是相輔相成的，各種計(jì)算機(jī)軟件與技術(shù)也為拼貼動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式創(chuàng)造了新的方式。所以，無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技術(shù)，不僅僅使動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)拼貼素材的個(gè)性化處理更為方便，而且還給拼貼藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)與處理的方式創(chuàng)造了新的可能性，帶來(lái)了新活力。

三、結(jié) 語(yǔ)

今天，對(duì)拼貼多樣化和風(fēng)格化的追求不但作為一種傳統(tǒng)被保留下來(lái)，并且隨著電腦技術(shù)的日新月異不斷推陳出新，使得全世界范圍內(nèi)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家更是紛紛將拼貼藝術(shù)的形式作為自己動(dòng)畫(huà)創(chuàng)新的重要手段。這個(gè)原本就將不可能轉(zhuǎn)變?yōu)榭赡艿膭?dòng)畫(huà)藝術(shù)，一與拼貼形式相結(jié)合，就為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了在形式和內(nèi)容上全新突破，使動(dòng)畫(huà)在鏡頭景深層次感、美術(shù)畫(huà)面的肌理感、以及心理上的裝飾性幾個(gè)方面對(duì)動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)感受產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，研究拼貼藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)中的趣味表現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)有著重要的意義。

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