郭 振 華

(包頭師范學(xué)院 文學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014030)

評王綬青的書法藝術(shù)

郭 振 華

(包頭師范學(xué)院 文學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014030)

王綬青的書法既是空間藝術(shù)，也是時間藝術(shù)，其藝術(shù)個性可約略概括為秀勁清雅，屬情志美范疇。

王綬青；書法；空間藝術(shù)；時間藝術(shù)；狀物寫心

河南作家兼書法家王綬青先生所著《王綬青書法選》，從藝術(shù)本質(zhì)而言，具有如下造詣和特色：

(一)它是空間藝術(shù)

1.是由最具藝術(shù)潛質(zhì)的漢字塑造的空靈形象

拼音文字的形態(tài)只能產(chǎn)生單調(diào)的旋律美；朝韓文字也只具圖畫的協(xié)調(diào)，唯獨漢字蘊有極大的藝術(shù)潛質(zhì)，它不似角色、雕像，有人的形態(tài)；也不似建筑美，觸手可及，然而正因為無定型，才有無限的可塑性。漢字書法能將人的內(nèi)在精神全面、有力、淋漓盡致的表現(xiàn)出來，它能將人吸納進去，讓觀者的靈魂與其融為一體，仿佛你就是字，字就是你。它的筆道化為你的血脈，其形態(tài)是個性的彰顯，走向是人的舉手投足，所以好的書法一則盡顯書家的個性、胸襟，二則可使觀者與文字融為一體，產(chǎn)生極大的感染力，會影響觀賞者的性格，乃至品格。王綬青的書法寫活了！那些有生命力的字確有這樣的效果。

2.王綬青的書法有個性之美

唯個性，才能引人關(guān)注，才會給人深切體驗，才有個性化情趣。但藝術(shù)是美，排斥不美的個性，如粗莽、柔媚、慵懶、任性；而頷首、激賞美的個性，如雄闊、豪邁、剛毅、淳厚、樸質(zhì)、溫婉、秀雅、稚拙。

王綬青人品寓于書品，其書法體現(xiàn)出秀勁清雅的個性美。這一總的風(fēng)格大體貫穿于他所有筆墨。

3.其個性化形象從個性化情緒的輪廓與輻射中顯現(xiàn)出來

藝術(shù)具有美的夸張性，其個性化情緒由輪廓與輻射展現(xiàn)出來。這在京戲造型中有典型體現(xiàn)：關(guān)羽以大袍、闊刀顯示氣魄，劉備以雙劍顯示其周洽和堅韌。所有藝術(shù)皆然，書法亦如此。

王綬青的書法筆道大多不粗澀，剛直、謹飭；無拖泥帶水。挺直，或婉曲，形態(tài)無東倒西歪而端莊、瀟灑，其輪廓和輻射顯示出秀勁清雅的個性美。

但統(tǒng)一中也有變化。有的字傾向于剛健，如表現(xiàn)戰(zhàn)斗意志的；有的傾向于飄逸，如表現(xiàn)閑情逸致的；還有表現(xiàn)繾綣、拳拳深情的，則用筆婉美、纏綿。

秀勁清雅的統(tǒng)一個性，隨主題、對象、情境的不同而有姹紫嫣紅的變幻。但有時，也會用另一種筆墨，其如大河雄風(fēng)，顯得氣象崢嶸。

4.圖畫美

(1)脈息與包容

書法是藝術(shù)。字的上下、左右各部分不能有孤立、割裂之感而要一脈貫穿，這就是脈息。字的邊沿須有包容之態(tài)，不散、不佚而向中心回卷，全體顯示囫圇一體的圓全。對于工夫老到的王綬青來講，這要求是不難做到的，這兩條是應(yīng)付裕如的。

(2)平衡與襯托

平衡：字的筆劃本身有疏有密，為了給人以平衡之感，疏道要粗重些，或延長它的身軀，而繁密的筆劃，則不妨纖細些，雙方得以持衡。綬青處理恰宜。

襯托：以縮襯盈，以小襯大，以纖纖襯壯偉。突出：突出其一筆顯氣勢，或拖長其一劃示氣魄。王綬青的書法中襯托與突出大多有理想表現(xiàn)，只是其為人方正謹飭，有時未能放浪形骸，所以有的字氣雄勢崇，有的則略顯文弱拘泥。

(二)它是時間藝術(shù)

1.書法是最典型的空間藝術(shù)與時間藝術(shù)的統(tǒng)一

應(yīng)該說一切藝術(shù)都既是可以盡收眼底、儀態(tài)萬方的空間藝術(shù)；也同時是可以引起人有情意抒發(fā)和具音樂節(jié)奏、旋律之感的時間藝術(shù)。中國現(xiàn)代的樓群是古今中外最難看的水泥模具：既無唐宋的斗拱飛檐，也無西方婉曲的旋律之波，不過是可以填充肉身的方方窟穴而已！而書法，尤其是中國書法是最典型的聚空間藝術(shù)與時間藝術(shù)為一體的藝術(shù)部類。

2.書法能以墨跡走向煥發(fā)情志的抒發(fā)與體驗

須是美的感情個性的“真、濃、純”的表現(xiàn)。

王綬青先生有兩幅字可達“不朽的極品”：一副是表現(xiàn)款款深情的。內(nèi)容是“風(fēng)風(fēng)雨雨四十春，相濡以沫心疊心，何懼陰霾遮日月，真善美愛無黃昏”，這是書銀婚紀念愛妻新如詩。寫出伉儷感情的深摯和志同道合。用筆現(xiàn)繾綣之深情又顯竹節(jié)之志挺，風(fēng)格高逸、柔韌。另一幅風(fēng)情迥然不同，是詠方竹詩。內(nèi)容是“天生傲骨四方方，不將棱角身內(nèi)藏，喜好化作生花筆，怒時挺起萬桿槍！”用筆恣縱有力，像活火山的巖漿噴發(fā)，見之令人心膽震撼！

為什么這兩幅字寫得這般好，這是王綬青——真實的王綬青心靈的光頭跣足的跳脫，是他的才能的非常發(fā)揮。

另一個就是“純”。感情的表現(xiàn)不可太復(fù)雜，而要純，王綬青錄李清照的一首詩就有這種表現(xiàn)：“落日镕金，暮云合璧，人去何處，望柳煙濃，吹梅笛怨……”用筆娟秀纖巧，揭示了曠世才女的心跡。這幅字也是珍品。

3.上好的書法是樂曲節(jié)奏和旋律的優(yōu)美表現(xiàn)

好的書法有音樂美，有節(jié)奏、旋律表現(xiàn)。節(jié)奏包括節(jié)拍時值、節(jié)奏的等時與力度。

節(jié)拍的時值。有兩類4/4的長拍子，一種是反映大氣包舉、浩瀚蒼茫氣勢的。如他的錄毛澤東詩詞“天高云淡，望斷南飛雁……”還有“江山如此多嬌”。另一種4/4的長拍子是表現(xiàn)悠游舒徐、音韻雋永情思的，如王綬青的書法“賈島詠月絕句”，還有他錄的張若虛的《春江花月夜》。為什么它們是長拍子呢？因為字都“顯得”非常大，情緒不緊張，只是前一種有恢宏的氣勢；后一種蘊閑情逸致。這幾幅字都十分成功。還有的像活潑輕松的3/4拍子，如王綬青書法中的蔣捷的《一剪梅》。

音樂的不協(xié)與諧。音樂為表現(xiàn)情境的沖突和有力的動勢，故作不協(xié)的措置，如用半音、切分音、空拍。西洋樂曲還有不協(xié)和音程。書法亦如此。以“不協(xié)”現(xiàn)情境沖突和造成有力動勢，王綬青的字：“江山如此多嬌”，“多”字筆劃顯得隱約輕淺——然后一下子突出了最后一個濃重的“嬌”字。他還以不協(xié)和音程，推動筆墨的氣勢，如“劍與詩”，“與”字寫得十分小，如此，文字便添加了動感。

音樂性還表現(xiàn)于節(jié)奏的力度感。用筆無棱角則筆劃全體似一團繩子，顯不出精神和生動，必須有棱有角，即如竹之有節(jié)，樹有拐點。王綬青的書法富節(jié)奏之美。

力是一種美。王綬青有一幅精品，那就是他用自己風(fēng)格錄王羲之的《蘭亭集序》。那不是模仿秀而是藝術(shù)的再創(chuàng)造。其間，書法集中字形放大的一頁便是，顯得既有文人的傲骨又有隱士的逸趣，好極！

(三)狀物寫心

漢字是象形文字，其字跡與物之形態(tài)仿佛。不僅形似，更可神似，且在旨趣不同的書法中，同一字神形不一，山、水、風(fēng)、石、竹，這些字在綬青的書法中是常用字，它們神情瀟灑、美不勝收。這些字像寫意畫，各種物態(tài)躍然紙上，你像看到它們在動。像畫，又不是畫，比畫更能喚起人的想象、聯(lián)想。這些字又是一幅字的一個成員，它服從于整個主題的表現(xiàn)。同一個字在不同的題旨中顯出不一的氣度、神韻。

書法不僅能狀物，還能寫心。它能深邃地揭示主人公內(nèi)心的感受，王綬青錄的蘇軾的《赤壁懷古》其中“驚濤裂岸”的“驚”字，可謂絕品。字形上大下小，上面的“敬”寫得非常不一般，偏旁“茍”好像破裂了，讓人頓有心驚膽碎的直覺。王綬青的書法《虎嘯龍吟》直寫出龍虎的氣勢，若再用秀勁清雅來概括就不夠了，那是王綬青個性的另一個側(cè)面。

人有意識、潛意識；即性格也是一旨多元的。

書品源自人品。我與書法家王綬青可謂有緣。我們是內(nèi)蒙古大學(xué)漢語言文學(xué)系的同學(xué)。他詩書皆能，那時已小有名氣，為人樸直、淳厚、絕不張揚，然而他卻是有個性的。

綬青的字，也有泛泛之作，但有幾幅水平已是非凡。大藝術(shù)家不因為有許多作品而名世，而是因為有幾幅傳世之作，在歷史上能夠站得住腳！

[責(zé)任編輯 王 宇]

2013-03-28

郭振華(1937-)，男，河北徐水人，包頭師范學(xué)院文學(xué)院教授，著有《心理文化》等。

J292.11

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1004-1869(2014)06-0079-02